 被誉为“世界自然纪录片之父”的《地球脉动》系列制片人大卫·艾登堡（David Attenborough）曾说：“自然世界是澎湃激情最大的源泉，是视觉之美最大的源泉，是智慧兴趣最大的源泉。”如今我们虽依旧只能活在自己的脚步之间，但也可借摄影机之眼看到这个美丽星球的更多面。纪录电影用画面诉说着生态环境的神秘与伤痕、生命世界的壮美与卑微、地球母亲的爱与哀愁。 每年的6月5日是“世界环境日”，让我们借此契机，盘点全球经典环保纪录片中的自然之殇及生命礼赞,重新体味这个星球上的每一刻瞬间与永恒，让最美星球正在遭受破坏的警钟长鸣。  “天地人”三部曲，即纪录片大师雅克·贝汉监制出品的《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》。拍摄于1996年的“地之篇”《微观世界》历时四年，以非凡的摄制技术，引领观众们进入昆虫世界，在陌生的微缩生命体中发现人类情感的共鸣；1999年上映的“人之篇”《喜马拉雅》被誉为“一个荡气回肠的传奇”，在新老领袖的交替中，在人与自然的斗争中再现人性、价值与生命魅力；2001年的“天之篇”《迁徙的鸟》由雅克·贝汉亲自执导，详实地记录了候鸟为求生存而艰难迁徙的历程，表现了鸟类独有的勇气、智慧与情感，让观众们在巨大的心灵震撼中共同完成对生命的礼赞。三部曲可谓用摄影机书写的自然史诗。  《难以忽视的真相》将政治议题与环境议题进行结合，环保专家、世界公民、政客等多重身份叠加在美国前副总统阿尔·戈尔身上，他的现场演讲贯穿了96分钟的片长，在政治宣传与环保解说等频道之间不断切换。全球气候变暖、臭氧层空洞等环境问题正在不断恶化，但这些耳熟能详的概念却又不造成任何显见的现实危机。于是，相比起激进的环保主义者，更多的人抱持着不以为意的态度选择忽视。当满目疮痍的真相摆在面前，你，会揭开吗？在这个意义上，本片就像一管唤醒装睡的人们的强效针剂。在戈尔的叙述中，南极冰层融化、北极熊遭遇猎杀、全球气温纪录逐年攀升等触目惊心的事实都生动得让人触目惊心。  “人类终将灭亡，地球却会照样转。”好莱坞影星莱昂纳多·迪卡普里奥担任旁白及制片人的《第十一个小时》，以这样一句发人深省的台词撞开了观众的心门。不同于其他环保类纪录片的主题——“爱护自然”，《第十一个小时》全片旨在厘清一个基本事实——“抛除人类生存与否，环境自身是可以自救的。亟待我们拯救的不是地球，只是我们自己。”影片以三段式结构展开——问题是什么？问题的起源？问题如何解决？并邀请世界各地的专家学者进行出镜访谈，50位全球顶尖的科学家、思想家和领导者一一道出了问题的答案，并告知我们应该如何改变这一切，拯救人类自己于水火之中。  谁也没想到，日本和歌山县一个景色优美的太地渔村，竟是残酷嗜血的海豚湾。每年，数以万计的海豚经过这片海域，渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，以海豚侵蚀捕鱼业等为名将大批海豚残忍屠杀。这些被政府及相关组织所隐瞒的暴行，被路易·皮斯霍斯及其摄制组以满腔愤怒所记录并揭示，公之于众的真相弗如一颗重磅炸弹，炸碎了人类的麻木与沉默。那只在岸边翻滚的、伤痕累累的小海豚让很多观众难以忘怀，当然也记住了那片血色弥漫的、充满屠戮的海豚湾。影片获得82届奥斯卡最佳纪录长片。  《家园》上映于8年前的今天，影片筹备将近15年，历访50多个国家，拍摄素材长达488小时，穿越了亚马逊热带雨林、戈壁沙漠、澳洲大堡礁、非洲乞力马扎罗山等地，以大量的航拍镜头模拟上帝全知视角。平稳移动的航拍画面、神秘悠远的背景音乐、抑扬顿挫的人声旁白，让我们从庸碌的、细琐的生活轨道中挣脱而出，一览地球的宏阔之美以及日趋危急的环境问题。影片更捋出了一条纵向的时间线索，告诉我们，在人类出现仅有200000年里，资源枯竭、物种灭绝、全球变暖等自然危机接踵而来，如今的家园已经面目全非。明天并不遥远，但我们该选择怎样的未来？或许该如片末所呼吁的一样——“Together”。  《愚昧年代》更加先锋且叛逆，混合着“戏剧”、“纪录”、“动画”等新奇元素，讲述了一个生活在2055年已被摧毁的世界的老人回看过去时的感慨——“为什么我们不在还有机会的时候阻止气候变化？”《愚昧年代》直接将观众抛向了失控的未来，让观众们亲眼目睹绝望与毁灭，警示全球变暖将导致的致命灾难。从这一意义上说，它更像一部具有隐喻气质的科幻电影，将矛头直指我们正在身处的当下。影片主人公在翻看2008年以前的影像资料时观察到了六个真实的故事，影片借这些故事呈示了人类或将走向灭亡的原因，郑重地敲响了警钟。影片映后衍生出了一项被称为10：10的碳减排运动，现已在全世界45个国家展开。  继天地人三部曲与《海洋》之后，《地球四季》以“时空”参数，完整了雅克·贝汉“天·地·人·海·时空”的自然生态观。不同于前作中特定主题、独立成章的几部作品，《地球四季》的整体格局更加宏阔。大至山川河流，小至花草鸟虫，静动分明地构成了自洽的呼吸节奏，唯一确切不变的，是作为孕养生灵的母体地球。雅克·贝汉说：“我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”于是，他回归到了本质，探讨人类与自然如何共存。他近乎偏执地追逐着拍摄技术的革新，以极致的靠近去触摸真实。借助特制山地车，与雪狼、麋鹿、牦牛等森林动物们并肩同行，展现了动物们最真实的情感与神韵。  《人类》剧组走访全球60个国家，让2020位不同肤色、种族、性别、职业的人，面对镜头细诉自己的故事。导演从自然、地球、环境的题材窠臼中跳出，视野更具人文的厚重感，并借此对曾经擅长的母题进行革命性的重述。他像探究海洋、大地、家园一样，探索人类本身，聚焦与人类相关的各种话题，如：宽恕、幸福、杀戮、种族、爱、土地、移民、贫穷、生命和死亡……在各类话题的切换之间，他别出心裁地穿插了辽阔奇美的地球风景，在自然与人类的比对间再次创造出了生命力量的震颤时刻。《人类》是人类反观自身，由内而外的一次审视与重述，他们渺小却朴实动人，与星球的宏大共奏出一首撼动心灵的乐章。  知名记者柴静展开对雾霾孜孜不怠的调查，并将调查报告以现场演讲的方式进行呈现。对此次现场演讲进行平实记录的纪录片《穹顶之下》，于一夜之间广泛传播并引爆舆论，史无前例地激起了对中国环境污染问题的热切关注。促发制作纪录片《穹顶之下》的强烈动机是柴静本人的思考与经历。从孕期就开始罹患良性肿瘤的女儿令她忧心忡忡，她开始担忧这个脆弱生命的出生，害怕孩子也生活在雾霾的灰色阴影中，不知何为蓝天。在演讲的全过程中，柴静反复追问着，面对自己种下的恶我们如何能置身事外？为疯狂发展经济、为盲目拉高GDP而犯下的错正在吞噬着我们自己与下一代。  十年之后，莱昂纳多·迪卡普里奥再次为环保发声。《洪水泛滥之前》于2016年底首播，延续《第十一个小时》的议题。影片以荷兰画家博斯的作品《尘世乐园》开篇，这是莱昂纳多所分享的人生中“第一个视觉记忆”。画作分为天堂、人间、地狱三个部分：从天堂伊始，饱含宗教寓意的创世图景里充满了宁静与祥和；人间则遍目是繁茂的欲望与诱惑；直到地狱，预告着人类极度纵欲以后，终将堕入象征毁灭的黑色河流。镜头跟随作为联合国大使的莱昂纳多游走世界各地考察，积极地探讨了人类生存、能源利用、地球暖化等问题。他平静地讲述着气候变化的始终，以更加广阔、深邃的警示呼吁着人类环保意识的觉醒。 (作者：Rodgers 编辑：popcorn) 被誉为“世界自然纪录片之父”的《地球脉动》系列制片人大卫·艾登堡（David Attenborough）曾说：“自然世界是澎湃激情最大的源泉，是视觉之美最大的源泉，是智慧兴趣最大的源泉。”如今我们虽依旧只能活在自己的脚步之间，但也可借摄影机之眼看到这个美丽星球的更多面。纪录电影用画面诉说着生态环境的神秘与伤痕、生命世界的壮美与卑微、地球母亲的爱与哀愁。 每年的6月5日是“世界环境日”，让我们借此契机，盘点全球经典环保纪录片中的自然之殇及生命礼赞,重新体味这个星球上的每一刻瞬间与永恒，让最美星球正在遭受破坏的警钟长鸣。 “天地人”三部曲，即纪录片大师雅克·贝汉监制出品的《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》。拍摄于1996年的“地之篇”《微观世界》历时四年，以非凡的摄制技术，引领观众们进入昆虫世界，在陌生的微缩生命体中发现人类情感的共鸣；1999年上映的“人之篇”《喜马拉雅》被誉为“一个荡气回肠的传奇”，在新老领袖的交替中，在人与自然的斗争中再现人性、价值与生命魅力；2001年的“天之篇”《迁徙的鸟》由雅克·贝汉亲自执导，详实地记录了候鸟为求生存而艰难迁徙的历程，表现了鸟类独有的勇气、智慧与情感，让观众们在巨大的心灵震撼中共同完成对生命的礼赞。三部曲可谓用摄影机书写的自然史诗。 《难以忽视的真相》将政治议题与环境议题进行结合，环保专家、世界公民、政客等多重身份叠加在美国前副总统阿尔·戈尔身上，他的现场演讲贯穿了96分钟的片长，在政治宣传与环保解说等频道之间不断切换。全球气候变暖、臭氧层空洞等环境问题正在不断恶化，但这些耳熟能详的概念却又不造成任何显见的现实危机。于是，相比起激进的环保主义者，更多的人抱持着不以为意的态度选择忽视。当满目疮痍的真相摆在面前，你，会揭开吗？在这个意义上，本片就像一管唤醒装睡的人们的强效针剂。在戈尔的叙述中，南极冰层融化、北极熊遭遇猎杀、全球气温纪录逐年攀升等触目惊心的事实都生动得让人触目惊心。 “人类终将灭亡，地球却会照样转。”好莱坞影星莱昂纳多·迪卡普里奥担任旁白及制片人的《第十一个小时》，以这样一句发人深省的台词撞开了观众的心门。不同于其他环保类纪录片的主题——“爱护自然”，《第十一个小时》全片旨在厘清一个基本事实——“抛除人类生存与否，环境自身是可以自救的。亟待我们拯救的不是地球，只是我们自己。”影片以三段式结构展开——问题是什么？问题的起源？问题如何解决？并邀请世界各地的专家学者进行出镜访谈，50位全球顶尖的科学家、思想家和领导者一一道出了问题的答案，并告知我们应该如何改变这一切，拯救人类自己于水火之中。 谁也没想到，日本和歌山县一个景色优美的太地渔村，竟是残酷嗜血的海豚湾。每年，数以万计的海豚经过这片海域，渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，以海豚侵蚀捕鱼业等为名将大批海豚残忍屠杀。这些被政府及相关组织所隐瞒的暴行，被路易·皮斯霍斯及其摄制组以满腔愤怒所记录并揭示，公之于众的真相弗如一颗重磅炸弹，炸碎了人类的麻木与沉默。那只在岸边翻滚的、伤痕累累的小海豚让很多观众难以忘怀，当然也记住了那片血色弥漫的、充满屠戮的海豚湾。影片获得82届奥斯卡最佳纪录长片。 《家园》上映于8年前的今天，影片筹备将近15年，历访50多个国家，拍摄素材长达488小时，穿越了亚马逊热带雨林、戈壁沙漠、澳洲大堡礁、非洲乞力马扎罗山等地，以大量的航拍镜头模拟上帝全知视角。平稳移动的航拍画面、神秘悠远的背景音乐、抑扬顿挫的人声旁白，让我们从庸碌的、细琐的生活轨道中挣脱而出，一览地球的宏阔之美以及日趋危急的环境问题。影片更捋出了一条纵向的时间线索，告诉我们，在人类出现仅有200000年里，资源枯竭、物种灭绝、全球变暖等自然危机接踵而来，如今的家园已经面目全非。明天并不遥远，但我们该选择怎样的未来？或许该如片末所呼吁的一样——“Together”。 《愚昧年代》更加先锋且叛逆，混合着“戏剧”、“纪录”、“动画”等新奇元素，讲述了一个生活在2055年已被摧毁的世界的老人回看过去时的感慨——“为什么我们不在还有机会的时候阻止气候变化？”《愚昧年代》直接将观众抛向了失控的未来，让观众们亲眼目睹绝望与毁灭，警示全球变暖将导致的致命灾难。从这一意义上说，它更像一部具有隐喻气质的科幻电影，将矛头直指我们正在身处的当下。影片主人公在翻看2008年以前的影像资料时观察到了六个真实的故事，影片借这些故事呈示了人类或将走向灭亡的原因，郑重地敲响了警钟。影片映后衍生出了一项被称为10：10的碳减排运动，现已在全世界45个国家展开。 继天地人三部曲与《海洋》之后，《地球四季》以“时空”参数，完整了雅克·贝汉“天·地·人·海·时空”的自然生态观。不同于前作中特定主题、独立成章的几部作品，《地球四季》的整体格局更加宏阔。大至山川河流，小至花草鸟虫，静动分明地构成了自洽的呼吸节奏，唯一确切不变的，是作为孕养生灵的母体地球。雅克·贝汉说：“我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”于是，他回归到了本质，探讨人类与自然如何共存。他近乎偏执地追逐着拍摄技术的革新，以极致的靠近去触摸真实。借助特制山地车，与雪狼、麋鹿、牦牛等森林动物们并肩同行，展现了动物们最真实的情感与神韵。 《人类》剧组走访全球60个国家，让2020位不同肤色、种族、性别、职业的人，面对镜头细诉自己的故事。导演从自然、地球、环境的题材窠臼中跳出，视野更具人文的厚重感，并借此对曾经擅长的母题进行革命性的重述。他像探究海洋、大地、家园一样，探索人类本身，聚焦与人类相关的各种话题，如：宽恕、幸福、杀戮、种族、爱、土地、移民、贫穷、生命和死亡……在各类话题的切换之间，他别出心裁地穿插了辽阔奇美的地球风景，在自然与人类的比对间再次创造出了生命力量的震颤时刻。《人类》是人类反观自身，由内而外的一次审视与重述，他们渺小却朴实动人，与星球的宏大共奏出一首撼动心灵的乐章。 知名记者柴静展开对雾霾孜孜不怠的调查，并将调查报告以现场演讲的方式进行呈现。对此次现场演讲进行平实记录的纪录片《穹顶之下》，于一夜之间广泛传播并引爆舆论，史无前例地激起了对中国环境污染问题的热切关注。促发制作纪录片《穹顶之下》的强烈动机是柴静本人的思考与经历。从孕期就开始罹患良性肿瘤的女儿令她忧心忡忡，她开始担忧这个脆弱生命的出生，害怕孩子也生活在雾霾的灰色阴影中，不知何为蓝天。在演讲的全过程中，柴静反复追问着，面对自己种下的恶我们如何能置身事外？为疯狂发展经济、为盲目拉高GDP而犯下的错正在吞噬着我们自己与下一代。 十年之后，莱昂纳多·迪卡普里奥再次为环保发声。《洪水泛滥之前》于2016年底首播，延续《第十一个小时》的议题。影片以荷兰画家博斯的作品《尘世乐园》开篇，这是莱昂纳多所分享的人生中“第一个视觉记忆”。画作分为天堂、人间、地狱三个部分：从天堂伊始，饱含宗教寓意的创世图景里充满了宁静与祥和；人间则遍目是繁茂的欲望与诱惑；直到地狱，预告着人类极度纵欲以后，终将堕入象征毁灭的黑色河流。镜头跟随作为联合国大使的莱昂纳多游走世界各地考察，积极地探讨了人类生存、能源利用、地球暖化等问题。他平静地讲述着气候变化的始终，以更加广阔、深邃的警示呼吁着人类环保意识的觉醒。 (作者：Rodgers 编辑：popcorn) 相关商品推荐 |
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