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时光荏苒，昨日如梦，走过了青春的孟夏，走过了芒种时节。最爱这个夏天的你——骄傲阳似火，奔腾的气，热情高涨，却不显张扬；在这个美好的仲夏，青春激扬的学子们将从此奔向自己的未来； 仲夏的美，美得让人勃发，美得让人惊艳，美得让人心潮澎湃。 状江南-仲夏 唐-樊珣 江南仲夏天，时雨下如川。 卢橘垂金弹，甘蕉吐白莲。 古人用孟、仲、季指代第一、第二、第三，所以仲是第二的意思，而仲夏指夏天的第二个月，一般是指农历五月份。 诗中描写了江南仲夏时节的风光，雨下得像倾倒下来的河流；卢橘树上挂满果实，仿佛金灿灿的弹珠；甘蕉花开，仿佛吐出的白莲。 诗句浅显易懂，直白如话，比喻生动而形象，色彩鲜明而强烈。 画堂春·外湖莲子长参差 宋-张先 外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。 水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。 桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。 小荷障面避斜晖，分得翠阴归。 “莲子参差”、“霁山青处”、“水天溶漾”、“人影鉴中”，这是一派安宁祥和的自然景观；“桃叶浅声”、“杏红深色”、“小荷障面”、“分得翠阴”，又是一派静谧逍遥的人文景观。自然与美人并举，融天地于人情，杂人景于自然，天人合一的情景遁入眼帘，交相呼应。将女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更纯净。，实在中肯贴切。 夏日三首·其一 宋-张耒 长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。 落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。 久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。 “落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”表达作者的心已经与大自然融为一体了，心已静极。全诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之情、清闲的心境以及归隐村野、终老乡间的愿望。 浣沙溪·翠葆参差竹径成 宋-周邦彦 翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。 曲阑斜转小池亭。 风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。 柳梢残日弄微晴。 夏日乍雨还晴的景色，体物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具见新颖别致；至曲阑斜转，风约帘衣，水摇扇影，则人、景浑然一体，意趣横生，清新柔丽，委婉多姿。 西江月·夜行黄沙道中 宋-辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
喜晴 宋-范成大
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。 连雨不知春去，一晴方觉夏深。 窗前的梅子熟落蒂了，墙角下的竹笋也长成了林。整天下雨都不知道春天已经结束了，天一晴才发现原来已到深夏。
烛影摇红·松窗午梦初觉 宋-毛滂
一亩清阴，半天潇洒松窗午。 床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。 枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。 可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。 此词以清泚的笔触，将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意，读来饶有情味，引人入胜。
天净沙·夏 元-白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。 纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。 作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。
西湖杂咏·夏 元-薛昂夫
晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。 映湖光，逞新妆。 笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。 风，满座凉；莲，入梦香。 夏日西湖云散风轻，是避暑的好地方，歌女的华丽衣服，倒映水中，湖面歌舞飘荡，凉风满座，莲香入梦，让人陶醉其中，乐而忘返。
青玉案·庭下石榴花乱吐 明-文征明
庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。 午睡觉来时自语，悠扬魂梦， 黯然情绪，蝴蝶过墙去。 骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。 团扇不摇风自举，盈盈翠竹， 纤纤白苎，不受些儿暑。 夏日亭午，如火的榴花和满地绿荫给庭院带来特异的气氛，使人如痴如醉。闺中人午睡刚醒，娇眼蒙眬，喃喃自语，情困意慵。一阵清风吹来，扇不摇而自凉。翠竹白苎亭亭玉立，摇曳多姿，丝毫没有感到暑意。作者工画，故以画家之笔，勾勒人物景象，确是词中有画。全词纤丽娟秀，妩媚多姿。 |
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