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东南大学王步高教授《诗词格律与写作》视频公开课 第五讲 对仗与对联 同学们： 我们现在讲《诗词格律与写作》的第五讲，对仗与对联的第一讲。 首先引进一个概念，什么叫“联”？“联”就是格律诗中的两句。 【PPT】 联：
首联 颔联（次联） 颈联（腹联、中联） 尾联（末联） 联：上联：出句 下联：对句 一首律诗来讲，它包括四联：首联、颔联、颈联和尾联。首联，第一联，第一联就是两句，开头两句，叫第一联。颔联，颔呢，是下巴颏子，又叫次联。颈联，本来是颈字，又叫复联，又叫中联。尾联又叫末联。这样的概念在后面讲课中我们会一再用到。在一联中，又分为上联和下联，或者叫出句和对句。或者下句也有叫韵句，韵句就是需要押韵的句子。这几个概念，大家在课上，在讲课中我们会经常用到。 【PPT】 方块字、单音节为特征的汉字系统，形声兼备，视听俱佳，分辨率高，信息量大，组合方便，传播久远。 我们的方块字，它具有单音节为特征的汉字系统。形声兼备，视听俱佳，分辨率很高，信息量很大，组合又方便，传播能久远。这一点，看来我们的老祖宗，五四新文化时期经常过多地指责方块字，现在看来是不对的。特别用电脑处理文字系统之后，现在我们打方块字也挺方便的。有很多较长的词汇，只要一个字母就非常方便地打印出来了。 【PPT】 在古今文学中，诗歌、散文、小说、戏剧，影视文学，各国都有，惟独楹联是中国特产，因为楹联是汉字文化的集中体现。 我国对联这种形式，是全世界所独有的。在古今文学中，诗歌、散文、小说、戏剧，影视文学，各个国家都有，我们国家还有一种特殊的形式，楹联，就是对联。对联，春节有春联，结婚有婚联，祝寿有寿联，死了人有挽联。这样的做法，在其他国家没有。其他的文字不能形成对仗，不能这样。 【PPT】 语言学家赵元任（1892—1982）在《谈谈汉语这个符号系统》（Chineseasa Symbolic System）一文中说：“论优美，大多数观察和使用汉语的人都同意汉语是美的。有时人们提出这样的问题：汉语有了字的声调，怎么还能有富于表达力的语调？ 回答是：字调加在语调的起伏上面，很像海浪上的微波，结果形成的模式是两种音高运动的代数和。汉语的文字系统，即使把简化字考虑在内，当然是很不简单的。可是它在优美性尺度上的等级是高的。”（《赵元任语言学论文选》） 语言学家赵元任在《谈谈汉语这个符号系统》中说：论优美，大多数观察和使用汉语的人都同意汉语是美的。有时人们提出这样的问题：汉语有了字的声调，怎么还能有富于表达力的语调？回答是：字调加上语调的起伏上面，很像海浪上的微波，结果形成的模式是两种音高运动的代数和。汉语的文字系统，即使把简化字考虑在内，当然是很不简单的。可是它在优美性尺度上的等级是很高的。 说到赵元任，大家注意，赵元任是我们东南大学毕业的，后来曾经在国外长期生活过，回国之后担任清华大学国学院的四大导师之一，跟王国维、梁启超、陈寅恪一起担任国学院的四大导师。他是中国的一个大语言学家，而且此人多才多艺。会作曲，而且识大量的方言。他到什么地方就用什么地方的方言讲话，你根本听不出他是哪里人，以为就都是本地人。 【PPT】 所谓“汉语符号系统”就是汉字系统。汉字兼有象形、表音、表义功能，简单优美，内涵丰富，可以用最少文字传递最大量信息。楹联充分发挥了汉字的优点，形成了具有中国特色的楹联文学。 所谓“汉语符号系统”就是汉字系统。汉字兼具有象形、表音、表义功能，简单优美，内涵丰富，可以用最少文字传递最大量信息。楹联充分发挥了汉字的优点，形成了具有中国特色的楹联文学。 对仗，在格律诗里叫对仗。单独作为一种文体，叫楹联。 【PPT】 对偶和对仗是中国文学的一大特色。两个并列、结构相同的修辞单位，称为对偶。对偶句在古代诗文中早已出现。讲究平仄的对偶称为对仗。对仗句在诗词曲赋骈文中到处可见。 对偶和对仗是中国文学的一大特色。两个并列、结构相同的修辞单位，称为对偶。对偶句在古代诗文中早已出现。大家注意，对偶和对仗不同。对仗都是对偶，但对偶不都是对仗。对仗还要讲究平仄，而对偶不要求平仄。只要词性相近就行了。对仗句在诗词曲赋骈文中到处可见。 【PPT】 把对偶和对仗区别开来，无论在理论上和实际上都非常重要。一切对仗都是对偶，但并非任何对偶都是对仗。只有讲究节奏和平仄的对偶，才能称为对仗。 把对偶和对仗区别开来，无论在理论上和实际上都非常重要。一切对仗都是对偶，但并非任何对偶都是对仗。只有讲究节奏和平仄的对偶，才能称为对仗。这里我已两度强调这样的话。 【PPT】 “在骈体文中，虚词往往是不算在节奏之内的。自从节奏成为骈体文的要素之后，对偶就变成了对仗。对仗的特点是上句和下句的平仄要相反，两句在同一位置上的字不能雷同（像“同声相应，同气相求”就只算对偶，不算对仗）。 【PPT】 律诗在这一点上受了骈体文的影响。因为律诗中的中两联一般是用对仗的。骈体文的对仗和律诗的对仗稍有不同；骈体文在对仗的两句中，虚词是可以雷同的。字的雷同意味着平仄的雷同。由于虚词不算在骈体文的节奏之内，所以这种雷同是可以允许的。”（《龙虫并雕斋文集》，中华版，1982年，第469页） 在骈体文中，虚词往往是不算在节奏之内的。自从节奏成为骈体文的要素之后，对偶就变成了对仗。对仗的特点是上句和下句的平仄要相反，两句在同一位置上的字一般不能雷同。当然，对联里面，尤其是在长联里，偶尔是可以容许雷同的。像“同声相应，同气相求”就只是对偶，而不是对仗，因为它有同字。律诗在这一点上受了骈体文的影响。因为律诗中的中两联一般是用对仗的。骈体文的对仗和律诗的对仗稍有不同；骈体文在对仗的两句中，虚词是可以雷同的。字的雷同意味着平仄的雷同。由于虚词不算在骈体文的节奏之内，所以这种雷同是可以允许的。这是王力的话，王力的《龙虫并雕斋文集》，这是王力的文集。 【PPT】 对仗这种艺术形式，在我国文学中由来已久。远在两千多年前的《诗经》里，已经有了对仗的外在形式。例： 昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。 《小雅·采薇》 对仗这种形式，或则讲对偶这种形式在我国文学中由来已久。像《诗经》里面《小雅·采薇》里面就有“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”这两个句子就显得很工整。《楚辞》中也有类似的句子， 【PPT】 《楚辞》中也有类似的句子，例如： 与天地兮同寿， 与日月兮齐光。 （屈原《九章·涉江》 像“与天地兮同寿，与日月兮齐光。”这样的句子，也是很工整的对偶句。但是要说对仗句，还是不够的。 【PPT】 对仗的叫法来源于秦始皇遇刺后而设立的皇宫卫队。因古代皇宫卫队的行列叫做“仗”，相当于我们现在说的“仪仗”。仪仗都是两两相对的，所以，对伏之名来源于此。 什么叫对仗呢？人们说对仗的叫法来源于秦始皇遇刺后而设立的皇宫卫队。后来古代皇宫卫队的行列叫做“仗”，相当于我们现在说的“仪仗”。仪仗都是两两相对的，所以，对伏之名来源于此。其实，自然界的事物，对偶、对伏的太多了。我们砌个房子，从中间看过去，左右常常是对称的。看一棵树，它两边伸的枝枝桠桠，常常大的是对称的。我们种的庄稼，很多植物，往往一叉起来，一边长一棵叶子，也很对称。你看一棵树叶，如果把中间的脉络一开，它两边的筋脉都是相对称的。我们看一个人也是对称的，以一个人的中心画一条线，一边一个耳朵，一边一个眼睛，嘴只有一个，但是也是左右基本对称的，一边一只手，一边一只脚，也是对称的。如果这个人不对称，就显得很难看了。不管你这个眼睛也长得很好看[手指自己的左眼]，这个眼睛也长得很好看[手指自己的右眼]，但是一个大，一个小，就非常难看，对不对？就是要讲究对称。自然界的东西讲究对称，诗词里面讲究对仗。有它相通的地方。 【PPT】 对句主要来源于民间的口头应对或者文人之间的相互游戏，由两个人以上相互应对而成。上下句不围绕一个主题，所以往往没有关联，不能接续。 对句主要来源于民间的口头应对或者文人之间的相互游戏，由两个人以上相互应对而成。上下句不围绕一个主题，所以往往没有关联，不能接续。 【PPT】 据考证，最早的对句出自《晋书·列传第二十四·陆云》，陆云（字士龙）与荀隐（字鸣鹤）的对句：“云间陆士龙，日下荀鸣鹤”。两人的生活年代在公元262～303之间。所以有证可考的最早的对句出现于这段时间。 据考证，最早的对句出自《晋书·列传第二十四·陆云》，陆云（字士龙）与荀隐（字鸣鹤）的对句：“云间陆士龙，日下荀鸣鹤”。两人的生活年代在公元262～303之间。这是相对的我们文人用的最早的对句。 【PPT】 而联语主要是由文人书面创作，多是一人独立完成；联语上下句之间还要求“既对且联”，有一个主题，起码是可以接续的。如散文中对仗工整的联句，律诗中的颔联、颈联和大量的楹联都是有主题的； 而联语主要是由文人书面创作，一般是一人独立完成；也有你出上联，我对下联。这个要求，对联对联，要既对且联。，有一个主题，起码是可以接续的。如散文中对仗工整的联句，律诗中的颔联、颈联和大量的楹联都是有主题的。楹联也是一种文学创作，它可以很短，短到只有七八个字，上联三个字或者下联三个字，只有六个字，它也是一副完整的文学作品。 【PPT】 联语是脱离了诗歌、辞赋而独立使用的一种文学体裁，没有脱离诗歌、辞赋等不能算为联语。现有据可考的最早的联语是东汉末年孔融（153～208）从它原诗中抽出，悬于客室的一联：“座上客常满，杯中酒不空。”显然，它已经起到对联的作用。 联语是脱离了诗歌、辞赋而独立使用的一种文学体裁，没有脱离诗歌、辞赋等不能算为联语。只能算是对仗。现有据可考的最早的联语是东汉末年孔融（153～208）从它原诗中抽出，悬于客室的一联：“座上客常满，杯中酒不空。”这两句看来也是我们很熟悉的，但是不知道它出于哪里。现在指出，它是孔融的。孔融是谁呢？建安七子之一。“座上客常满，杯中酒不空。”这倒是蛮好一副对子。经常有客人来，说明这个人人缘关系很不错。“杯中酒不空”，经常大家都是一起会饮酒的酒客。我们现在都跟人家讲，杯中茶不空。容易做到。杯中酒不空，我看至少不宜提倡。喝酒常常副作用不小。 【PPT】 从已有的资料和研究来看，孔融生活年代（153～208）早于陆、荀两人，但通过比较对联中对句和联语的特点、范畴、艺术美学并和发展逻辑的来看，对句的出现应早于联语。此后，对句和联语在发展成为对联的过程中相互独立又交叉进行。 从已有的资料和研究来看，孔融生活在公元153～208年，早于陆、荀两人，但通过比较对联中对句和联语的特点，应该对句的出现应早于联语。因为刚才我们都找到在《诗经》里的句子、《楚辞》里的句子，当然比对联要早。一开始它是在诗句里应用的。后来慢慢脱离了诗句，单独运用。 【PPT】 明代万历年间（1573～1620），沈德符在其《野获篇》写到：“张江陵（居正）盛时，有送对联者。”对联这个词首次出现，这才把对句、联语合二为一，统称为对联。此后对句与联语不再分开，而是作为统一在对联名下的一个部分。 明代万历年间（1573～1620），沈德符在其《野获篇》写到：“张江陵（指张居正）盛时，有送对联者。”对联这个词它是第一次出现，它就成为了一种独立的文学体裁。前面我们讲了孔融，孔融只是把自己诗里的两个句子抽出来，挂起来，但实际上已经是对联了。但是还没有正式用对联这个名字。因为对句与联语不再分开，作为统一在对联名下的一个部分。 我们说对仗和对联。 【PPT】 1．对仗体现了近体诗的对称美， 2．律诗的颔联和颈联一般要对仗； 3．律诗至少要有一联（颈联）对仗，至多有四联对仗 第一、对仗体现了近体诗的对称美，或者说是近体诗的一种建筑美。诗歌也是一种建筑，诗歌是一种语言的建筑。这种建筑体现了声音的对称。因为它讲究平对仄，平仄相对。律诗的颔联和颈联一般要对仗；律诗至少有一联要对仗，至多有四联要对仗。如果是排律，除掉首联和尾联之外，都要对仗。我们说至少有一联对仗，这是适合于中唐之前。初唐、盛唐，一直到中唐时期，都有一首诗当中常常只有一联对仗的，像沈佺期的《杂诗》。 【PPT】 沈佺期：杂诗 闻道黄龙戍，频年不解兵。 可怜闺里月，长在汉家营。 少妇今春意，良人昨夜情。 谁能将旗鼓，一为取龙城？ 这里只有一联“少妇今春意，良人昨夜情”，这是对仗的。而第二联“可怜闺里月，长在汉家营”，严格讲对得不工。宋之问的《题大庾岭北驿》， 【PPT】 宋之问：题大庾岭北驿 阳月南飞雁，传闻至此回。 我行殊未已，何日复归来。 江静潮初落，林昏瘴不开。 明朝望乡处，应见陇头梅。
也只有第三联是对仗的。“江静潮初落，林昏瘴不开。” 常建的《题破山寺后禅院》 【PPT】 常建：题破山寺后禅院 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但余钟磬音。 也只有第三联对仗。“山光悦鸟性，潭影空人心。” 大家注意，李白的这一首， 【PPT】 李白:送友人 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 在对仗上就很特殊。不该对仗的第一联它对仗，而且对得很工，“青山横北郭，白水绕东城。”“青”对“白”，颜色对颜色；“山”对“水”，地理对地理；“横”对“绕”，动词对动词；“北”对“东”，方位词对方位词；“城”对“郭”，是同一个小类的，城郭城郭，对得非常工。倒是第二联需要对仗的，“此地一为别，孤蓬万里征。”不对。第三联又对了，“浮云游子意，落日故人情。”可见得，到中唐之前，在对仗上还是有一定随意性。但有一条，至少要有一联对仗，这是起码的。你可以多一点。甚至也有多到像王维写四联都对仗的。不需要那么多，他却都对了。像李白，该对的他没有对，不该对的他用了对仗。他倒没有省。 【PPT】 杜甫：月夜 今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 杜甫的这一首《月夜》，也是仅仅只有第三联对仗。第二联就不是很对。 【PPT】 杜甫：天末怀李白 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 杜甫的《天末怀李白》也是，“文章憎命达，魑魅喜人过。”第二联“鸿雁几时到，江湖秋水多。”当然，从宽的方面讲，也能勉强算对仗，对得不算工。 【PPT】 王维：辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》，“渡头余落日，墟里上孤烟”是对仗的，颈联一定得对。颔联倒有不对的。就是第二联有不对的。 【PPT】 王维：归嵩山作 清川带长薄，车马去闲闲。 流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。 迢递嵩高下，归来且闭关。 王维的《归嵩山作》，也是第三联是是对仗的。 【PPT】 王维：过香积寺 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 王维的《过香积寺》，也是这样。“泉声咽危石，日色冷青松。” 【PPT】 王维：汉江临眺 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 王维的《汉江临眺》，就很像李白的《送友人》。这里“楚塞三湘接，荆门九派通”对得很工，后面的“郡邑浮前浦，波澜动远空”也是对仗的。也是一三联对，第二联不对。所以同学们如果不懂这些规则，你就会觉得，看了《唐诗三百首》当中很多名篇，或者平仄不符合格律，或者并不是中间两联都对，倒是反而不该对的地方对了，说明格律诗的格律化有个过程。这个过程是逐步进行的。我们今天不得以此为理由。你今天要写格律诗，你就不能把它写成中间两联不对仗，你倒是来个第一联对伏，这不行。 【PPT】 王维：终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来美独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 [按：“美”应作“每”] 王维的《终南别业》也有这样的问题。“行到水穷处，坐看云起时。”也只有一联对仗。 【PPT】 孟浩然：与诸子登岘山 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 孟浩然的《与诸子登岘山》的“水落鱼梁浅，天寒梦泽深”是对仗的，像中间一联“江山留胜迹，我辈复登临”这样的句子就不对仗。 【PPT】 刘长卿：饯别王十一南游 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 飞鸟没何处，青山空向人。 长江一帆远，落日五湖春。 谁见汀洲上，相思愁白蘋。 刘长卿《饯别王十一南游》，你看这里，第二联也不对。“飞鸟没何处，青山空向人。”下面一联对：“长江一帆远，落日五湖春。”也只有一联对仗。这种情况，我这里只是举了《唐诗三百首》当中的部分五言律诗。主要都是中唐以前的这些作家他们写的。常常只有一联对仗的。也有积极性过高的。像岑参， 【PPT】 律诗的对仗 岑参：寄左省杜拾遗 联步趋丹陛，分曹限紫微。 晓随天仗入，暮惹御香归。 白发悲花落，青云羡鸟飞。 圣朝无阙事，自觉谏书稀。 岑参《寄左省杜拾遗》这里已经有三联算得上对仗。“联步趋丹陛，分曹限紫微。”“晓随天仗入，暮惹御香归。”“白发悲花落，青云羡鸟飞。”三联都对仗。岑参是一个著名的边塞诗人，曾经还是在盛唐时期作家当中还是比较重要的，他入选 《唐诗三百首》当中的作品大概排第11位。前10名就数量而言，这个排是很不合理的。原因是什么？像杜牧选了9首，但是都是绝句。杜甫的《春望》也是这样，三联对仗： 【PPT】 律诗的对仗 杜甫：春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 “国破山河在，城春草木深。”“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“烽火连三月，家书抵万金。”只有最后一联不能对仗。同志们记好了，最后一联一般是不能用对仗的。它必须用散句结尾，如果还是用对句，往往给人一个印象，你这首诗没写完。结尾一联，一般是绝对不能用对仗的。当然也还是有例外。 【PPT】 律诗的对仗 杜甫：旅夜书怀 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 再比如，像杜甫的《旅夜书怀》，“细草微风岸，危樯独夜舟。”“星垂平野阔，月涌大江流。”“名岂文章著，官应老病休。”大家注意了，这一首，第二联颔联是千古绝唱式的名句。“星垂平野阔，月涌大江流。”注意，这一首也是前三联对仗。杜甫的《登岳阳楼》也是前三联都对仗： 律诗的对仗 杜甫：登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 “昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”“亲朋无一字，老病有孤舟。”也是三联都对，但是结尾不对。“戎马关山北，凭轩涕泗流。”就不对仗了。 王维的《汉江临眺》也是这样。 【PPT】 律诗的对仗 王维：汉江临眺 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 不能四联都对。四联都对的，常常不是好作品。 【PPT】 律诗的对仗 钱起：谷口书斋寄杨补阙 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家童扫萝径，昨与故人期。 钱起这一首，《谷口书斋寄杨补阙》“泉壑带茅茨，云霞生薜帷。”“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”这也是三联对。 【PPT】 律诗的对仗 韦应物：赋得暮雨送李曹 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 韦应物《赋得暮雨送李曹》也是前三联对。“楚江微雨里，建业暮钟时。”“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”“海门深不见，浦树远含滋。” 这都是一些特例。倒反而中间两联都对仗的，反而我们倒不举它做例子，因为太多了。尤其是宋代之后，基本上百分之九十几的都是中间两联都对仗的。中间两联不对仗的，我们就把它归为打油打水之流的。就不认为它是一首合格的律诗了。大家注意，这一点有个界限，以中唐为界。中唐以前是格律诗的成熟阶段。尽管五言律诗从理论上到沈佺期、宋之问已经定型了，但实际上还在变化。比如像五律诗的对仗问题，七言律诗名义上一样到盛唐的时期就定型了。盛唐的时候王维，很多人就写了不少的七言律诗，但是严格讲，还要晚得多。到杜甫的诗，到杜甫晚年的诗还仍然有许多新的尝试在里头。但杜甫之后，似乎人们就没有太多的尝试了。也就是它的格律就基本定型了。刘昚虚的《阙题》也是，开头三联都是对仗的。 【PPT】 律诗的对仗 刘昚虚：阙题 道由白云尽，春与青溪长。 时有落花至，远随流水香。 闲门向山路，深柳读书堂。 幽映每白日，清辉照衣裳。 司空曙《贼平后送人北归》也是开头三联都对仗： 【PPT】 律诗的对仗 司空曙：贼平后送人北归 世乱同南去，时清独北还。 他乡生白发，旧国见青山。 晓月过残垒，繁星宿故关。 寒禽与衰草，处处伴愁颜。 “世乱同南去，时清独北还。”“他乡生白发，旧国见青山。”“晓月过残垒，繁星宿故关。”都是对得很工的。 【PPT】 律诗的对仗 李商隐：落花 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。 李商隐的《落花》也是开头三联都对仗。李商隐的格律诗上的成就，某种意义上人们认为他是具有老杜的许多特点的，成就是特别高的。 七言律诗，刚才我们举的都是五言律诗。七言律诗也是如此。 【PPT】 律诗的对仗 岑参：奉和中书舍人贾至早朝大明宫 鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。 金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。 花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。 独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。 岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》，这里当时是有王维，有好几个人都写了的。这首也是开头三联都对仗。王维跟他一样。 【PPT】 律诗的对仗 王维：奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中 春望之作应制 渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。 銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。 云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。 为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。 他们都是和贾至的，也是开头三联都对仗。崔灏的《行经华阴》就只有中间两联对仗了。 【PPT】 律诗的对仗 岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 河山北枕秦关险，驿树西连汉畤平。 借问路傍名利客，无如此处学长生。 中间两联对仗是正格。也是后来中唐以后的人们定型了的形式。但是在没有定型之前，七言律诗也有中间两联不都对仗的。最典型的是这一首，崔颢的《黄鹤楼》，在《唐诗三百首》用在七言律诗这一卷的第一篇。历来认为是圧卷之作，这首诗很受后人推崇。 【PPT】 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 它其中“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”这一联对得特别工。 告诉同学们，写对仗的时候，适当用一些叠词是很有好处的。这里“历历”、“萋萋”就是叠词相对。但是要千万注意，如果你上联用了叠词，下联没有用叠词，你这是最明显不过的对仗不对。对不对？你别的字有个把字对得不严还不要紧，如果你上联用了叠词，后边下联没有用叠词，那就完了。你再说你对仗也对不起来了。但是适当用一些叠词，往往给人以对仗工整之感。比如上一联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”就是一个例子。下联用了“悠悠”，叠字，上联没有，那一看颔[字幕上误作“颈”字]联这里一定不对仗。就看这一条，就绝对不对仗。哪怕你平仄完全相对，有很多字也是对的，但只要有了叠字不相对，你就显得你这一联就不对了。这是经验之谈。 杜甫的《客至》这首也是中间两联对。 【PPT】 杜甫：客至 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。 “花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”这都是对仗的。也有例外的。 【PPT】 杜甫：闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 杜甫的《闻官军收河南河北》就是后两联对仗。前面有的地方根本不对仗。“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”这里就是后面两联对仗，第二联看上去却不是很对。这是一种变格，对我们初学者不宜多提倡。后面一联我们下一节课会讲到，用的是流水对。 杜甫的《宿府》就是中间两联对。 【PPT】 杜甫：宿府 清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。 永夜角声悲自语，中天月色好谁看？ 风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。 “永夜角声悲自语，中天月色好谁看？”“风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。” 这些例句都是来自《唐诗三百首》。杜甫的七言律诗里只有中间两联对仗的。在唐朝就基本上大致如此。像刚才我们举到《闻官军收河南河北》就是三四联对仗，第二联却不对仗的这种情况较少见。也有只有一联对的。杜甫的《咏怀古迹五首》当中的第二首： 【PPT】 杜甫：咏怀古迹五首之二 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思！ 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 《咏怀古迹五首》如今都被收在《唐诗三百首》，实际上最初蘅塘退士只选了两首，就是这一首加上关于王昭君的那一首。后来是后人把它都补进去。这首诗其实写得很好，我非常欣赏这首诗。“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思！最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”第二联争议是较大的。甚至有人觉得“萧条异代不同时”这是什么话？异代就是不同时，干嘛重复地说它？但是我读这两句话就非常欣赏。杜甫也把宋玉作为自己千年以上的知音。注意，“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”我跟你宋玉属于是不同时代的人，但是我们的萧条冷落，自己的遭遇不幸却是非常相似的。这里也还只有一联对仗。 《咏怀古迹五首》当中的另一首，我就是说的写王昭君的，也只有“画图省识春风面，环佩空归月下魂”是对仗的。 【PPT】 杜甫：咏怀古迹五首之三 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归月下魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 【PPT】 秦韬玉：贫女 蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。 敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。 秦韬玉的《贫女》也有，“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”尽管后一联更是千古绝唱，“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”但是这一联却不对仗，也不要求对仗。最后一联要求是散行的，行动的行，散文的散。结尾必须散行。 好，同学们，我们再说一下对仗的基本要求。 【PPT】 对仗的基本要求 1、字数、句数相等； 2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾； 3、意思相对或相反； 4、出句与对句的字一般不得重复； 对仗要求字数、句数相等；上联和下联，我这里主要是指对联而言了，五七言律诗不存在这个问题，你上联跟下联的字数还不相等，你不是开玩笑嘛，都是七言或者五言，不存在这个问题。对联要求上下联字数相等。但是同学们我们后面看到，词的对仗的时候也会出现字数有不等也可以对仗的。那我们讲到词的对仗的时候再跟大家说。 要求平仄相对，上联必须以仄声收尾，下联必须以平声收尾。这是以对联而言。这看来是一个最简单的常识，却是经常违反的。最近这几年还好一点。早些几年，每年中央电视台在春节联欢晚会上展示的对联，好多都出现上联是平声收尾，下联是仄声收尾这样的大笑话。这是基本常识。有一年我到中国传媒大学去开会。中国传媒大学的同志在老舍茶馆招待我们。结果我发现老舍茶馆挂的四副对联没有一副对得起来。有的都是常识性错误。同志们，大家注意，这一点绝对不能颠倒。上联以仄声收尾，下联以平声收尾。讲到这里，我顺带讲一下，就是挂联它是竖的，竖的是右边是上，左边是下[教课人转过身去，先用右手、后用左手由上至下比划。字幕中记为“左边是下，右边是上”]，千万注意，这边是上，这边是下[教课人再次转过身去，先后用右手、左手由上至下比划。字幕中记为“左边是下，右边是上”]，不能搞错。你别看这样一个小知识，弄错的很多。去掉我到西安去，到一个大的寺庙里去，见有一些很有名的书法家写的那个对联，他落款就落在右边，天大的笑话。他还跟大寺庙写对联呢，你写的落款都落错了位置，应该在左边落款，这是上，这是下 [教课人转过身去，用右手先在右边由上至下比划，再转到左边由上至下比划]，在下手落款。也有的呢，是那个和尚没有文化，把它贴错了位置。应该在这边，往往错的，落款的出错的很少。也有落了款被和尚贴错了位置的，都有。说到这里，我说一句题外话。有一年我到扬州平山堂去。也是老大的一副对子完全搞错了。我说你们把这个东西收起来嘛，别把中国人的脸都丢尽了。别小看对联。对联这个东西很有文化的蕴涵。 第三，对联的意思相对或相反。 另外，出句与对句的字一般不得重复。大家注意，这是排除叠字的例外。在同一联里，字是可以重复的。“晴川历历汉阳树”，“历历”，重复，一点问题都没有。但上下联之间不得重复。在格律诗里尤其如此。 大家记住我一句话：在格律诗里的对仗要比词里的对仗严格，也比对联里的对仗要严格。对仗呢，越短越严。大家注意，越长的对联越宽。我后面会讲到。越短越严。你五七言就跟律诗对仗一样了，几乎没有区别了。但是很长的长联就不可能要求每一个字的平仄都完全相反，每一句都是严格的律句，就不那么要求了。没有那么严。像现在有些长联，一长长到几百个字，它就没有那么严格。我后面会讲到。但是注意，上下联当中，尤其讲的律诗当中的对仗，上下联不得有重复的字，如果犯了，这也是低级错误。我们写诗填词的时候，也会犯一些错，但这种错，尽量不要犯一些低级错误。低级错误就是常识性的错误。偶尔有些问题精益求精，说你这个也还是可以有所挑剔的，那种另当别论。 我们下一课要讲到工对。 【PPT】 工对：句式结构完全一致， 相对位置上 不仅词类相同，而且义类相同； 工对是要求句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同。 【PPT】 对仗中词的分类（义类） 1．天文：天日月星辰阴阳斗宿云霞虹霓霄 汉风雨雷电霜雪雹露雾霰烟； 2．时令：朝暮晨夕昼夜早晚寒暑伏腊年岁 月日春夏秋冬昏晓上元 元夕 上巳 寒食 清明 除夕； 这些就是我们下一节课要讲的内容了。这节课我们就讲到这里。下节课我们讲工对，就具体讲工对。 【PPT】 东南大学 教育技术中心 摄制 2013年4月 ——实录自http://open.163.com/movie/2014/1/G/O/M9IJH8P3G_M9KUBRHGO.html 【说明】 |
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