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艺术微评汇2017-06-08 这张图颇有些老夫聊发少年狂的感觉，其实也吻合肖舜之我心狂热的本色。照片应该拍于新疆，作为一个被南方漓江山水泡大的画家，近些年的肖舜之多次奔赴新疆写生，西地的辽阔和深远也深深影响了他原本秀丽温润精微的画风。 肖舜之，1956年5月生于桂林。1984年毕业于广西艺术学院，曾先后在中国美术学院、广州美术学院中国画研究生专业课程班研修。现为广西师范大学美术学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员、文化部艺术发展中心中国画创作研究院研究员、《中国书画》杂志社书画院院聘画家、中国美术家协会广西分会理事、漓江画派促进会副会长、桂林中国画院副院长。 写在前面： 一直在思考如何在微信公众号上做展览的事，大体可以有两种方向，一种往大里做，做全面，尽可能搜集资料，按时间分期，把艺术家的作品做一个梳理。这样的好处明显，但问题是浅阅读时期有几个人有耐心看完，如果手机功能不强大，那么多图点开都费事；再一种是往小里做，做特色。它的好处自然是图少，一目了然，易于阅读。但是如果特色不足，也引不起人的兴趣。 所以我个人考虑还是要顺应当代人的阅读习惯，按照微信九张图的模式，每位画家选九幅作品，然后对作品逐一作些说明，就是九张图九句话，文图并置，可以用最少的时间了解一个画家。 它的难处一在于作品的挑选，既要有跨度，又要有代表性，比较难，其二对作品的解说要言简意赅，既要准确还要有可读性，不能呆板。两方面都要做好是有难度的。但好在这也算是我个人的学习，知不足而后行，慢慢地提高吧。 但此次又略有不同。因前几日为广西桂林画家肖舜之写《“形色”肖舜之》一文，所配图都选自其它公众号，多有不尽人意处。肖舜之特意发来他近期作品，一看之下，觉得弥补的手段最好是做一次新作推赏。但我又不愿仅发作品了事，所以依然按前例选择有特点的图点评两句，这又算是一次不见面的交流了。 当然，我的点评只是个人之见，有我的视角和情感，也有我的偏执和片面，好在都是朋友间的闲谈，真实无虚，不装不假。 肖舜之“九品展” 点评人：冯国伟 《达坂沟的雪》25cmx66cm，2016年 《菜籽沟的初冬》25cmx66cm，2016年 壹：生长在桂林的肖舜之自然很少见雪，尤其是新疆那种扑天盖地的冰雪世界。更让他刺激的估计不是所见，而是如何用惯常表现南方山水的手法表现西部山色。北方人表现西部大山大水的画作很多，喜欢追求雄浑之态，容易失之荒率。肖舜之的表现还是有他的秀润、细腻和精微之处。比如前景中树的刻划。这种细节的观照其实正是很多西部山水画中缺失的。以一个南方画家的视角和手法画此题材其实可看的东西很多。 《屹立千年》180cmx98cmx4,2016年 贰：胡杨树应该算是最能代表西北风骨的物种了。它千年不倒，千年不朽的生命坚韧最适合西北这片大地。表现胡杨树自然是写意之法最佳。肖舜之有很强的写意能力，能控制笔端而不让其为情感带走，这是他的冷静和缜密之处。但也是他的长处和短处。这是不是不可调和的矛盾？ 《西域圣山》2016年 叁：高很容易就会产生崇高感和悲剧性，它不是虚无的，但是表现起来却又很难。肖舜之这幅作品加了点色，但支撑这幅作品的还是线，称为骨法更准确些。在西北山水，骨法用笔更能强调山形体势。 《桂北人物。兴安》 68cmx68cm 2011年 《桂北人物。兴安》 68cmx68cm 2011年 肆：肖舜之以浙派的写意手法把具有少数民族风的苗族、侗族、瑶族人物与独特的建筑、风景融于一画，是风格独特的“土特产”。但是总觉得缺少一些情感的力度。画少数民族人物往往容易如此。 《红军长征过广西》200cmx200cm 伍： 这是肖舜之所画重大历史题材作品。这类作品对艺术家而言无非是一种身份的证明，或者重要性的暗指。好处是，一个艺术家终于可以挑战一下自己画大画的能力和水平。密密麻麻，繁而不乱还是要有些工匠手段的。 《西山小景》58cmx26cm创作年代：2015年 陆：这算是肖舜之画漓江山水的典型样式了，前景对树的写实夸张和后影山体的虚化，再夹之以具有桂林符号化的亭、台、路、禽，形成了一派氤氲秀润的气象。可观可赏，有情感温度，是比较贴心的表达。 静物 97cmX90cm 2005 柒：肖舜之的静物参以油画写生之法，仅以瓶中放置的野花、桌面和简洁的背景就组合成不同的景致，用笔墨画出了南方植物的野逸和繁茂。有种风流蕴籍的潇洒。
《藤蔓系列.故宅之二》 68cmX68cm 捌：藤曼系列是目前最能代表肖舜之敢于败中求胜的突破的。画别人未画，画无借鉴之画，凭依的除了一颗赤心和大胆的武器，更重要的是一种难得的理想和纯粹，这些藤曼是肖舜之对生养之地的桂林最深的回报，不论得失。
写生稿 玖：要想树长得高，并不在长得快，恰在于慢，根扎得越深越好。南方易于生长，就常见天才的短促。肖舜之近几年足迹多涉北地苦寒之处，取其雄取其涩取其厚，自然会滋养成一种全新的艺术气象来。祝福并期待！ |
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