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“青出于蓝”——首届龙泉窑青瓷民间收藏精品展已于6月10日圆满落幕。本次展会共展出150多件龙泉青瓷，品种丰富，总体质量高，受到观众的一致好评。 从展览的效果看，此次精心甄选出的20多件压轴精品无疑是重头戏。相比于普品的稍显平淡，对于精品的关注可说是趋之若鹜，有的当场便达成交流意向。此种分化现象说明，收藏理念已日趋成熟，追求精品已达成一种共识，并将形成一个导向。 此次展会精品有不少为罕见珍藏，如南宋六棱觯瓶，官式造型，胎薄如纸，其烧制缘由耐人寻味；又如元代执壶，造型釉色一流，堪称完美之器，完全媲美大维德基金会及北京故宫博物院同款藏品。而笔者想重点介绍的则是以下这对带座点彩吉字瓶： 龙泉窑收藏中的一个普遍观点即是，南宋臻至巅峰，元代则开始质量下滑。其实元代龙泉窑的成就往往被忽视，如果说，南宋孜孜以求工艺的极致，那么元代则是收获炉火纯青的成熟。一如这个朝代四处拓展疆土的雄心，元代龙泉窑的生产规模是最为庞大的，各窑场产品质量有普遍性的提高，器型种类不断丰富，新品种层出不穷，尤其大尺寸瓷器的烧制，工艺严谨而保持不变形。另一方面由于新的文化与审美观念的渗透，元代龙泉青瓷在继承南宋传统制瓷技艺的基础上，逐渐发生了大变化，比如注重纹饰，且题材内容丰富广泛，装饰手法灵活多样，富有创新精神，点彩即是其一。 点彩装饰，其实最早起源于西晋晚期的越窑，元代龙泉窑则将之发扬光大。它利用含铁量较高的紫金土作材料，在青釉瓷上点染烧造，烧成后即呈褐斑装饰。与青釉相衬，鲜明夺目，大大提高了纹饰效果的表现力。就传世器而言，点彩手法在元代龙泉窑中的运用比较广泛，精品也不少。比如现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆，被指定为日本国宝的“元龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶”。在日本，这类龙泉窑点彩青瓷有个专称，叫“飞青瓷”，犹如天边飞来的一抹云霞，极富诗意。 与普通青瓷相比，点彩青瓷对于釉色的要求无疑更高，过烧或欠烧产生的偏色，以及釉面的开片都会大大削弱褐斑的美感，甚至可能适得其反。只有莹净无瑕的纯正釉色才会与褐斑相得益彰。另一个，施彩的手法也很关键，自然清新的彩斑令人遐想，而呆板造作的彩斑恐有画蛇添足之嫌。就这两点而言，此对点彩带座吉字瓶堪称典范。其釉色纯正近梅子青，釉面莹澈无瑕，玉质感强。瓶子尺寸虽不大，褐斑却是大斑块，点染有恰到好处之感，且呈色颇具层次，有如水墨般的渲染效果，可谓气韵生动，流丽典雅。窥其匠心，当为“艺高人胆大”之作。就此处着眼，日本的国宝“褐龙泉窑斑玉壶春瓶”，以及香港佳士得2016年秋拍以千万价格成交的“元代龙泉青瓷铁斑蒜头瓶” 均要逊色不少。因为后两者的褐斑均较小，似“轻描淡写”，而相较之下，前者是“浓墨重彩”了。一如情感的表达，一个含蓄婉约，温文尔雅，另一个则是大胆奔放，酣畅淋漓。 吉字瓶以形似吉字而称，关于其造型渊源及用途尚无定论，很多地方将之称为“净瓶”，认为系宗教用器。就多例相关出土及传世器而言，龙泉窑吉字瓶均为元代产品，或与元代特殊的政治宗教背景相关亦未可知。但这些吉字瓶大小规格不一，用途上可能有区别。如本品之带座式样，也是流行之风尚。吉字瓶造型修长，配座可增加稳固性，免于颠仆，同时也更为美观。香花圣水之外，更是清供陈设佳物。 另，元代景德镇青花器中亦有类似带座吉字瓶，如1985年江西省萍乡市福田乡元代窖藏出土的“青花梅花纹带座净瓶”（现藏江西省萍乡市博物馆，见下图），可资参照。 韩国新安沉船出水元龙泉窑吉字瓶 龙泉市博物馆藏元龙泉窑带座刻花吉字瓶
安思远旧藏元龙泉窑点彩带座吉字瓶 |
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