折叠 编辑本段 简介《戴珍珠耳环的少女》 《戴珍珠耳环的少女》(荷兰语:Het meisje met de parel)，十七世纪荷兰画家扬·弗美尔的作品。画作以少女戴着的珍珠耳环作为视角的焦点，现时画作存放在海牙的毛里茨住宅中。 折叠 编辑本段 背景折叠 编辑本段 基本信息折叠 编辑本段 作品赏析《戴珍珠耳环的少女》是荷兰黄金时代巨匠维米尔的代表作，是一幅小小的油 戴珍珠耳环的少女海报(14张) 画，比八开纸大不了多少，油彩都已经干得开裂，但就是这样一幅看似不起眼的小画，却使得许多文人墨客、游人看客在画前欲走不能，是什么在震撼他们的心灵?就是画中的主人公---一位戴珍珠耳环的少女。 画中少女的惊鸿一瞥仿佛摄取了观画者的灵魂。维米尔在这幅画中采用了全黑的背景，从而取得了相当强的三维效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她犹如黑暗中的一盏明灯，光彩夺目。画中的少女侧着身，转头向我们凝望，双唇微微开启，仿佛要诉说什么。她闪烁的目光流露殷切之情，头稍稍向左倾侧，仿佛迷失在万千思绪之中。少女身穿一件朴实无华的棕色外衣，白色的衣领、蓝色的头巾和垂下的柠檬色头巾布形成鲜明的色彩对比。 维梅尔在画中使用平凡、单纯的色彩和有限的色调范围，然后用清漆取得层次和阴影的效果。这幅画另一个瞩目之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睛之笔。珍珠在维梅尔的画中通常是贞洁的象征，有评论家认为这幅画很可能作于少女成婚前夕。 画中少女的气质超凡出尘，她心无旁鹜地凝视着画家，也凝视着我们。欣赏这幅画时，观者会很轻易地融化在这脉脉的凝望中，物我两忘。荷兰艺术评论家戈施耶德认为这是维梅尔最出色的作品，是"北方的蒙娜丽莎"。《蒙娜丽莎的微笑》的魅力就在于她的神秘，无人知晓这个女子到底为何能散发出如此恬静的微笑，而画家又是在怎样的心情下画下了这样的作品。 此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已:那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。[1] 《戴珍珠耳环的少女》被称为北方的蒙娜丽莎。 折叠 编辑本段 画家简介维米尔这位在逝世以后被湮没达两个世纪的绘画大师， 是十七世纪荷兰绘画的第三个重要代表。 荷兰在十七世纪是欧洲经济繁荣的强国，文化艺术相当发达，产生了哈尔斯、伦勃朗，在欧洲艺术史上占有特殊的地位。 维米尔是继哈尔斯、伦勃朗之后独树一帜于十七世纪中期的大家。正值荷兰的文化艺术逐渐丧失其民主传统的时候、 荷兰的德尔夫特市成为先进的艺术中心，而约翰尼斯 · 维美尔 (1632-- 1675)就出生在这个城市并终其一生于此。然而这位伟大的画家在生前虽曾为人所知却一贫如洗，负债累累，正当年少力强之时，却又溘然长逝，只活了43 岁。死后又被人遗忘，直到十九世纪中期才被艺术评论家们重新发现，从此名声日隆，给了他以应有的地位。他被称为"沉睡了两个世纪的司芬克斯"，是"谜一样的画家"。他的生平也逐渐为人探索考证，始得知其概观。 维米尔出生在代尔夫特一个画商家庭，父亲去逝后便继承父业，同时从事绘画创作。21岁的维米尔加入了代尔夫特画家公会，并先后两次做过公会的领导人，在当时的画坛享有一定的声誉。但由于子女众多(生了11个儿女)，生活十分贫困，有时不得不用油画去抵偿面包铺的债务，如此穷困潦倒，使他作品流散严重。1675年，画家参加了防御法兰西军队的入侵而过度劳累，生活又陷于极端贫困，在贫病交加中，留下妻子儿女去世了，终年43岁。从此维米尔在荷兰画坛销声匿迹，他在世时没有卖出过一张画。直到19世纪50年代，才被一位法国艺术评论家杜尔发现，并竭力寻求整理他的遗作公布于世，才使这位埋没了近两个世纪的伟大风俗画家再度光照史册。[2] 维米尔的绝大部分绘画内容是他的日常生活，他多以当地殷实的家庭妇女为主体形象，刻意描绘充满阳光的室内陈设、环境与人物活动，往往采用平面透视，使画面产生一定的深度，通常画两个套间，室内的悬挂和摆设，反映出代尔夫特地区富裕家庭生活的平静、安逸，以及自我满足的精神境界。 他对画面非常讲究，不论是画面构图、人物比例、光影变化都精致得跟照片一样逼真。以致有评论家认为这不是艺术，但在荷兰的黄金时代，人们并没有把绘画当成一种艺术，而只是一种手工艺，一种谋生技能而已。他的画作通常要花很长时间，基本上都需要两三年的时间才能完成一幅作品，但每一幅都堪称精品。 约翰内斯·维米尔，是荷兰17世纪中期杰出的风俗画家和代尔夫特风俗画派的代表人物。 他刻画织物精湛技艺使无数画家叹为观止，对光线与色彩的应用更是这样直入画境.他的作品，往往是在平凡中现出悠远的寓意和深刻的哲理，既通俗朴实，又神秘莫测。他的作品中流露着和煦与宁静，那细小而精湛的笔触足以让他在自己的时代汇聚成耀眼的光芒。 维米尔留下的风景画非常少，但是每一幅画都非常精致，为人熟知的有《代尔夫特的风景》、《小巷》等。在《小巷》一画中，整个画面完全把时间凝固了，无论是在巷中洗衣的女人、坐在门前缝补的妇女，还是在路边游戏的小孩，她们原本正进行的动作，在维米尔的画笔下，完全停滞下来。在这幅画前，我们的心灵得以沉淀，发出清淡的忧伤，我们在其中感受到身旁的时间正悄然地划过脚趾。 维米尔喜欢画忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿蓝衣读信的少女》、《花边女工》，尽管这些画中的人物多是雇维米尔画像而打扮成女仆模样的富家少女，但是在维米尔创造出来的画面中，她们却是那样大方质朴，丝毫没有做作之气。在这些画面里，维米尔大胆地使用蓝色与柠檬黄，往往在画面之一角设置一扇窗户，那照射进房间的轻柔阳光让整个画面显得清新自然。 折叠 编辑本段 人物原型解密她从荷兰著名画家维梅尔的经典名画中走来，戴珍珠耳环的少女，葛丽叶。她生活在一个停泊在运河畔的小镇——台夫特，她生活的平静被打破了。她的父亲，一个瓷砖画匠，在一次事故中失去了眼睛和工作，为了养家糊口，葛丽叶成了维梅尔家的佣人，为其打扫画室、买肉、洗衣。为什么是葛丽叶？为什么和维梅尔相逢？命运自有它的逻辑，生活中偶然与必然交织在一起。葛丽叶，这个连切菜都把蔬菜摆成不同颜色圆形的少女，艺术的天分隐藏在她美丽的心灵。 葛丽叶视男主人如诗如神，内心产生了神秘的感情。葛丽叶睡觉的栖身之地，由挂着耶稣受难图的地窖上升到画室的阁楼，她和画家维梅尔一起分辨白云的色彩，分享暗箱里的光影的秘密。葛丽叶为维梅尔买颜料，用亚麻籽油为他调制色彩，拥有极高艺术天分的她，竟深深影响了维梅尔的创作，甚至成为画中的主角，却因身份地位的悬殊，空余一场情恨…… 这显然不是罗丹和克洛岱尔故事的翻版。葛丽叶有着简·爱的自尊，有着苔丝的美丽。她在好色的画商、一家之主的老夫人、嫉妒的少夫人以及不懂世事的孩子间周旋，终因身份地位的悬殊，此情终了……少女离开豪门，与一个卖肉的小伙结婚。 葛丽叶在市集广场的中央，站在瓷砖铺成八角星形状的圆圈里，每一个星角都指向一个选择的方向。她选择了自己的道路。没有做画家的情人，没有去流浪，没有委身于富商，而是找到了平凡而朴实的生活，尽管这生活有些缺憾，可生活，原本就是不完美的。谁能否认，平淡的生活中蕴涵着幸福呢？“女佣终于自由了。”我们为葛丽叶所选择的生活感到庆幸，和奢华与名利非常遥远，但自由，自主，那种生活的质感和滋味，一如小说中飘散的清新、刺激的亚麻籽油味，辛辣中的清冽，微苦中的甘甜，忙碌中的充实，让人享受，忘了尘世的烦忧，这大概就是人生的本来面目。 小说中有很多耐人寻味的细节，葛丽叶和弟弟、妹妹的手足之情，让人感觉温暖。而葛丽叶珍藏的瓷砖画，打扫卫生的瓷砖，广场上瓷砖图案，无疑是葛丽叶与父亲血脉相连的情感联系。也许，这些个感情真挚的亲情，能够弥补人生的缺憾。葛丽叶是未经人世污染的，天然，纯净。忙碌的少女显然没有《项链》中玛蒂尔德的虚荣，她知道那闪耀着迷人光芒的珍珠耳环，不是属于自己的。 《戴珍珠耳环的少女》这部小说，和《达·芬奇密码》一样，试图揭开美术史上经典名画的谜团。维梅尔创作的《戴珍珠耳环的少女》，画中少女的表情，唯有《蒙娜丽莎》中神秘的微笑可与之媲美。戴珍珠耳环的少女回眸一望，千娇百媚，让人想起《西厢记》中的那句唱词：“怎敌她临去秋波那一转。” “她踯躅于明暗之间，仿佛此去即与我们永别。”画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古遗谜。这种令人猜测的谜团为小说创作留下了巨大的空间。美国女作家特蕾西·雪佛兰由此创作的小说以维梅尔创作此画为核心，刻画出画家与妻子及少女之间的复杂关系。小说《戴珍珠耳环的少女》诞生后，电影《戴珍珠耳环的少女》于2003年推出。一幅油画，一部小说，一部电影，可见“戴珍珠耳环的少女”的艺术魅力。[3] |
|
|
