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讲师-月下独酌
《清平乐》格律
中平中仄（仄韵），中仄平平仄（仄韵）。中仄中平平仄仄（仄韵），中仄中平中仄（仄韵）。
中平中仄平平（平韵），中平中仄平平（平韵）。中仄中平中仄（句），中平中仄平平（平韵）。
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
例如，李好古《清平乐》
瓜州渡口，恰恰城如斗。乱絮飞钱迎马首，也学玉关榆柳。 面前直控金山，极知形胜东南。更愿诸公著意，休教忘了中原。
词上片“口”、“斗”、“首”、“柳”同部四仄押韵，下片“山”、“南”、“原”换韵部，转押三个平声韵。其韵式为：AAAA，BBB。
2、阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。
《钗头凤》词牌格律
平平仄（韵一），
平平仄（韵一），
仄平平仄平平仄（韵一）。
平平仄（韵二），
平平仄（韵二），
中平平仄，
仄平平仄（韵二）。
仄（韵二），
仄（韵二），
仄（韵二）。
平平仄（韵一），
平平仄（韵一），
仄平平仄平平仄（韵一）。
平平仄（韵二），
平平仄（韵二），
中平平仄，
仄平平仄（韵二）。
仄（韵二），
仄（韵二），
仄（韵二）。
陆游《 钗头凤》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
这首词，先是“手”，“酒”，“柳”相押，（韵一）
后是“恶”，“薄”，“索”，“错”相押，（韵二）
再是“旧”，“瘦”，“透”相押，（韵一）
最后是“落”，“阁”，“托”，“莫”相押。（韵二）
其中“手”，“酒”，“柳”“旧”，“瘦”，“透”为甲韵（韵一），
“恶”，“薄”，“索”，“错”“落”，“阁”，“托”，“莫”为乙韵（韵二）。甲乙两韵，回环出现。
3、阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。《虞美人》、《菩萨蛮》、《减字木兰花》等调的韵式就是如此。
如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。
中平中仄平平仄，（韵一，仄声）
中平中仄平平仄！（韵一，仄声）
中仄中平平，（韵二，平声）
中平平仄平。（韵二，平声）
中平平仄仄，（韵三，仄声）
中仄中平仄。（韵三，仄声）
中仄仄平平，（韵四，平声）
中平中仄平。（韵四，平声）
辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
这首词，一首多韵，
“水”“泪”相押，（韵一，仄声）
“安”“山”相押，（韵二，平声）
“住”“去”相押，（韵三，仄声）
“余”“鸪”相押。（韵四，平声）
《虞美人》也是这种形式：
中平中仄平平仄，（韵一，仄声）
中仄平平仄。（韵一，仄声）
中平中仄仄平平，（韵二，平声）
中仄中平平仄仄平平。（韵二，平声）
中平中仄平平仄，（韵三，仄声）
中仄平平仄。（韵三，仄声）
中平中仄仄平平，（韵四，平声）
中仄中平平仄仄平平。（韵四，平声）
李煜《虞美人》
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这首词“了”、“少”押仄（上声）韵；“风”、“中”换韵部转押平声韵；“在”、“改”再换韵部转押仄（上声）韵；“愁”、“流”三换韵部转押平声韵。此调共用了四个韵部的字，平仄声韵两两相间，很有规律性。其韵式为：AABB，CCDD。
一首词用韵最多的要算《离别难》：
“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。
良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；
“媚”、“里”为一韵；
“烛”、“曲”为一韵，
“促”、“绿”为一韵；
“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；
“别”、“咽”、“说”为一韵；
“立”、“急”为一韵，
共七部韵，交互错杂，最为复杂少见。 |
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