“文章本天成，妙手偶得之”——好文章的结构、行文与用语【新媒体写作19】

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南宋大诗人陆游曾言：

文章本天成，妙手偶得之。
粹然无疵瑕，岂复须人为。?
君看古彝器，巧拙两无施。
——选自《剑南诗稿·文章》

其中“文章本天成，妙手偶得之。”堪称佳句，历来为人所称道，同时也经常被用来说明写文章的道理。

这句话究竟在向我们传达什么呢？

从下面两句“粹然无瑕疵，岂复须人为。君看古蠡器，巧拙两无施。”可以看出，陆游首先认为，文章本来就不是人工雕琢的，乃天然而成，是技艺高超的人在偶然间得到的。好比上等的美玉纯白没有瑕疵，并不需要人力去刻意追求。

接着，他以古代的青铜祭器作比方，指出作品原先的精巧和笨拙都不能改变，形象地说明“文章本天成”的道理。

陆游自己的诗歌创作，是不是这样呢？

示 儿

南宋 陆游

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

这一首妇孺皆知的《示儿》，写得情真意切，俨然跟自己的儿子对话，亲切自然。

不像李白、杜甫诗那样雄奇莫测，他的诗歌语言平易晓畅，章法整饬谨严，即使是七古也不例外。

他擅长的诗体是七言体，他的七古、七律和七绝的成就都很高。其中的七律尤以对仗工整而着称，刘克庄甚至说“古人好对偶被放翁用尽”（惟村诗话》前集）。陆诗的对仗常常能做到工整而不落纤巧，新奇而不致雕琢，同样体现出平易近人的倾向。

你看，陆游正是“文章本天成”的实践者啊。

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

——陆游的《卜算子·咏梅》

这一首《咏梅》是不是读起来清新自然，毫无做作之感呢？似乎作者想要表达的情感和内心想法本来就是梅花已有的。

唐代李白也主张作品的艺术美应做到“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

文章的自然天成，我个人觉得至少会在结构、行文、用语三个方面体现出来。下面就谈谈个人的看法，希望对您有启发。

1.结构巧妙自然

文章的结构，是作者写作思路的集中体现。为了使结构巧妙出众，作家往往苦心经营、匠心独运，可谓是费尽心思。

这样看来，文章结构会不会人为加工的痕迹很重呢？这其实就是佳作与拙作的区别了。佳作的结构巧妙自然，不露刻意安排的痕迹。

你看，《水许传》洋洋洒洒若干万字，可主要人物（108将）出场井然有序，毫无纷乱之感。小说前70回叙述过程中以人物为中介，采用中心人物转换的手法，使情节的发展达到环环相扣的艺术效果。

如对武松与宋江的刻画是穿插式进行的，先讲述宋江私放晁盖、怒杀婆惜，与武松相遇，转入武松的故事，在孔家庄又遇宋江，转入宋江情节，浔阳楼题反诗、江州劫法场。又如鲁智深与林冲的故事套在一起，浑然一体(第七、八回)；以杨志为中介，从林冲的描写自然过渡到智取生辰纲的故事。

主要人物的登台亮相往往由其他人物接引出来，如第三回写史进来渭州寻找师傅王进，结果无巧不成书，打听到了鲁智深，这样，鲁智深自然而然登场。

直到第六回，又遇史进，追叙出他的下落，真是回环往复，组织精巧。

又如，林冲的登场是由鲁智深引渡出来的，即在第七回，众泼皮要看他如何使铁禅杖，他使得正兴起，听得墙外一个官人大声喝彩，于是林冲登场，接下去便转而写林冲了。

这种自然过渡的结构，正是捕捉到了人物连接的种种偶然性以及事件发生的某些必然性，经过匠心独运建构出来的。匠心的背后，是追求精巧而合乎自然。

汪曾祺谈小说创作时，说了一段很有意思的话：

结构无定式。我曾经写过一篇谈小说的文章，说结构的精义是：随便。林斤澜很不满意，说：'我讲了一辈子结构，你却说'随便'!'我后来补充了几个字：'苦心经营的随便'，斤澜说：'这还差不多。'我是不赞成把小说的结构规定出若干公式的：平行结构、交叉结构、攒珠式结构，橘瓣式结构......我认为有多少篇小说就有多少种结构方法。

”苦心经营的随便“，说的就是文章结构是作家苦心经营的结晶，但同时又显得“随便”（自然），不露痕迹。

2.行文流畅自然

行文是啥意思？打个比方说，好比是“行路”。如果是平常走在大马路上，谁会管你到底是昂首挺胸，还是颔首低眉呢？

可如果是在舞台上，观众对你的走姿就有要求了。如果走得跌跌撞撞，毫无章法，那不笑死人才怪！除非舞台角色需要你这么干。

行文的道理与此相类似。平日里说话，咱们比较随便，只要大家能听明白，怎么方便就怎么说。但是行文呢？要文从字顺，流畅自然才行。

举例来说吧。

甲：刚回来？吃了吧。我去趟洗手间。给我留个座。

乙：不看了。我不去，要去你自己去！

日常生活，两个很熟悉的人之间才会出现类似的对话。可如果不了解前因后果，要听明白这段话，就只能我猜我猜我猜猜猜了。

行文，不但要考虑语句通顺，语法正确，而且要追求上下文语意连贯、文气贯通。行云流水，说的就是行文无阻滞障碍，读起来流利条畅。

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢,你也在这里?”

——节选自张爱玲《爱》

“千万人”与“千万年”形成音节上的呼应；同时，千万人是横向的广度，千万年是纵向的长度，语意相互勾连，共同构建起下文“无涯的荒野”的感觉；其次，“遇见”的意思，贯穿始终。“没有早一步”、“没有晚一步”、“刚巧赶上”，都是在说“遇见，同时与“你也在这里”文气相通。

从头至尾，这段话读起来，给人的感觉仿佛是我们自己嘴里一句接一句滑出来的，丝毫没有不顺之处。

行文流畅自然，带来舒适的阅读体验感。这也是文章具有美感的一大重要原因。

3.用语妥帖自然

用语，也可以称之为措辞。用语最能看出文章语言的风格与特色。妥帖自然的语言，给人如沐春风、如浴春阳的愉悦感。

辛弃疾的作品，向来以英雄词的豪迈气概著称。读来振奋人心，令人热血沸腾。其词作用语也值得借鉴、学习。这里，以他清新风格的词为例，欣赏其用语的妥帖自然。

清平乐 村居

——南宋 辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

“低小”一词，看似平常，却把农居茅舍的特点概括出来了；“相媚好”，描绘出了白发翁媪情感和谐、互相愉悦的情态；最喜小儿亡赖中的“亡赖”，很贴切得写出了调皮儿童的天真、可爱，语气中带有几分爱意。

一老一少，措辞用语，体现对不同年龄、不同身份的人物内在精神气的准确把握。

鲁迅先生在谈写作时，曾说：

写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜，宁可将可作小说的材料缩成sketch，绝不将sketch材料拉成小说。

这段话，同样说明了措辞用语要讲究妥帖自然，但凡与所写之事物无关，或者关系不紧密的，统统可以删去。

简省、凝练，何尝不是妥帖自然的一种体现呢？

好文章，结构精巧自然；行文流畅自然；用语妥帖自然。一切都是匠心独运，又能天然去雕饰。如同自然界的天工之作呈现在我们面前，赏心悦目。

愿你的写作也能日益精进。文章本天成，妙手偶得之。

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写作精进人生！余老诗陪你一起成长。