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为虎传神一得

 昵称40044036 2017-06-15

 动物都是万物之灵,血肉之躯,也都有喜怒哀乐。我特别喜欢画“百兽之王”老虎。

从中国传统绘画来说,虎画与画虎同样不外乎形、神的刻画及笔墨的运用。历代的虎画由于时代限制,写形大都欠准且传神不足,俚语即有“画虎不成反类犬”的调侃。

至于画虎的笔墨技法,诸如勾斑纹、梳毛等,前人积累了不少有益的经验,但大都刻意于细腻工整,较之中国画本质意义上的“写意”,终觉有些隔靴搔痒。近年来一些以画虎称善的名手,笔墨技巧虽然有了很大突破,但仍未能逃脱此藩篱。

我喜欢画虎,曾经下了不少功夫研究前人的成果,近年来慢慢总结出一些想法,并逐渐体现到自己的画虎技法里去。目前画虎技法不外乎工笔、写意两类,我则两者兼有,可称兼工带写。主要艺术手法特点包括:

一、在画虎的头部方面,突破一般画家只画正面和侧面两种角度的局限性,用西画透视法尝试采用左右45度或仰面、低头等多角度头部构图。对躯干和腿部的造型也力求多变,避免呆板。这样,笔下的各类动物形态丰富,活灵活现。

二、通过查阅图片影像资料深入研究老虎的结构和虎纹布局,用深浅浓淡墨色染出虎身凹凸层次结构来。使笔下的老虎目光深邃,表情威严,骨骼惊奇,仪态万千。

三、在表现虎的毛皮质感上,区别于工笔梳毛法,移山水画皴擦法之花,接我画虎的艺术之木,开创性的采用了山水画中表现岩石质感的皴擦法,塑造出短、密、硬的毛质效果,更符合现实中虎的毛质。

四、画虎配景注重气势磅礴,多采用苍松、劲草、奇石、峭壁、瀑布等布景元素,通过泼墨烘染、泼彩着色等高难度艺术表现手法,加强画作的意境与气韵,使整幅作品的虎和布景艺术水平接近,融会贯通,这得力于早年学习山水画积累的功底。

我画虎注重人文情怀,笔墨虚实,老虎的精神在于它的头部和爪子,我以“实写”为之,尽情刻画得生动,有时也更喜欢画相依相伴的虎崽或母虎舔仔,雄虎求偶等充满人情味的题材,在温情蜜意中的虎也别有情趣。

传统的虎画中多采用上山虎、下山虎、回头虎、卧虎、啸虎等造型。“虎痴”张善孖以西厢艳辞为题的《十二金钗图》虽然画出了老虎的俯、仰、蹲、卧等多种姿态,但仍然没有画出高难度的透视角度,比如半仰半卧,回头舔掌等姿态。我想只有从多种角度、多种姿态来描绘虎,才能比较完整地呈现虎的整个生命,称得上为虎传神。

在今后的艺术探索中,我将进一步完善表现技法,努力创造出更优秀的虎画作品来。


蔡育贤

 发表于海墨书画报



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