|
阮克敏 (1944.12—)天津人，擅长中国画。1965年毕业于天津工艺美术学院，后留校任教。天津工艺美术学院教授、国画系主任，中国美术家协会会员、天津美术家协会花鸟画专业委员会副会长、天津文史馆馆员、天津今晚大家书画艺术院特聘画家。作品《秋韵》、《冬日》入选第七届、八届全国美展。出版有《写意花鸟画教程》、《阮克敏花鸟画集》、《阮克敏工笔花鸟扇面画集》、《花鸟画基础技法》 牡丹的生态结构牡丹是我国最负盛名的花卉，每年农历谷雨时节绽放。牡丹品种繁多，其中以“姚黄”、“魏紫”最为名贵。颜色有红、白、黄、紫、蓝、绿等多种。牡丹花头的造型复杂，按大形可分为单瓣、重瓣、起楼三种。彩墨花卉作为一种绘画艺术，其目的并不在于画像它的颜色和品种，而是借以表现画家的审美观念与思想情怀。因此要对自然物象进行艺术的概括与加工。彩墨牡丹的造型多取重瓣牡丹，其形体关系可概括为“碗盘”关系。内层花瓣层层包围花心如碗，外层花瓣层层展开如盘，把握住这种关系，就容易把花的体积感表现出来。 牡丹花蕊分雌雄两部分。雌蕊状如石榴，居中；雄蕊白丝黄药，数量众多，围绕在雌蕊周围。花萼也称花托，连接花头与花梗，大萼三片，小萼六片。叶子为羽状复叶，互生，一柄三叉，每叉生三叶，故称“三叉九顶”。枝干分老干和茎，老干为木本，新茎从老干上抽出为草本。 牡丹花头外轮廓造型图示花头是画面的主体，花头的造型是至关重要的，其中花头外轮廓造型又是塑造花头形象的关键。一般讲，其外形不宜太圆、太方和对称。花瓣要有方有圆，有聚有散，有大小、长短的变化，才能令花头生动而富有美感。 画牡丹花瓣的用笔方法▲花瓣笔势图示 ▲笔势顺序图示 ▲正视花头的用笔图示 ▲侧视花头的用笔图示 正视花头的画法 正视花头基本笔势图示： ▲正视花头的花形结构如大小不等的同心圆，也可视为一摞圆盘子的关系。 正视花头画法步骤： ▲步骤一：用曙红加胭脂及少许花青调成基色，画时先用重色在花心处画几笔，这既是为花心定位，又是为点蕊做铺垫。
正视花头的画法要点： 这种点染画花的方法，基本上是随浓随淡，浓浓淡淡一遍画成，其用色类似泼墨画法。 此外还有两遍画成的方法，类似积墨法，即在画第一遍后，用重色再添加调整。后一遍不是把前一遍都盖住，而是在前面的基础上，提加出一个更深的层次，使得色彩效果更加厚重，层次更加丰富。这种画法要注意以下几点：一、后一遍颜色要与前一遍颜色拉开色差，点染时也要有浓淡虚实变化。二、所加之处要得体，与前遍颜色变化关系相协调。三、要见笔。 侧视花头的画法侧视花头基本笔势图示：
侧视花头画法步骤：
▲步骤四 侧视花头的画法要点： 侧面花的形体关系如同杯盘关系。画时应加强“杯子”外面与里面的对比，即加大花瓣正面与反面的色差，使花朵形体关系更加鲜明。 作画时先以淡红色画出反瓣（即“杯子”的外面），再以重色画出花心的内瓣（“杯子”的里面），最后添画花朵的外瓣。 花蕊的画法点蕊是花朵的精神所在，是画面的细节，要认真画好不可忽视。 花蕊由雌雄两部分组成。雌蕊状若小石榴，可用草绿蘸胭脂点染，笔路粗放时可概括为“点”。由于透视角度的变化及一些牡丹品种的不同，雌蕊看不到，所以并不是说画每朵牡丹都要画出雌蕊。 雄蕊为白丝黄药，白丝可画可不画；黄药用藤黄直接点出即可（也可加入白粉）。中国画技法非常讲究“点”的运用，组织好花蕊这些“点”，可利用“程式化”办法。“点”要有大小、疏密关系，同时注意整体外形的变化。
花苞的画法花苞的形体基本上是一个球形。画时可先以淡色点出前面花瓣，再用重色点顶部绽开的瓣尖，最后依势添出两侧及后面裂开的花瓣。添加外瓣时要注意花苞整体外轮廓形象，要讲究姿态、动势、避免对称。
▲步骤一
▲步骤二
▲步骤三
▲步骤四 花头图示
作品欣赏
|
|
|
来自： 紫嫣雅閣 > 《我的精美圖書轉藏》
▲步骤二：笔中再蘸少许水或淡色，将笔尖重色调淡，顺势画出内层花瓣。
▲步骤三：笔中蘸稍重的色添画外瓣。
