以田英章为代表的后辈普及欧楷，实则欧楷之大不幸，欧楷神采以全无

欧楷是书法爱好者非常喜欢的一种字体。多少年来，历代书家潜心研究，进行临帖学习，把欧楷书法不断延续发展。到了当代，以田英章为代表的田氏兄弟将欧楷标准化、规律化，使欧楷更加漂亮美观，以致于有人把田氏兄弟的欧楷字称之为印刷体。不管怎样，田氏兄弟把欧楷的普及发挥到极致，全国学田氏兄弟欧楷的人不计其数。

但是，后辈人对欧楷的理解和学习，与欧公的初衷却相去甚远 。虽然字写得是越来越规整漂亮了，但欧楷的风韵和神采却已经荡然无存。从这个角度说，欧楷在后辈人的发展下，其实正在遭受毁灭性的打击。后辈人写得欧楷，其实已经不能再称之为欧楷了。

下面我们就来作一详细的剖析，不妥之处敬请大家批评指正。我们看下面的图片：

欧阳询《九成宫》

黄自元的临本《九成宫》

通过上图我们可以看出，欧公的《九成宫》与黄自元的临本大小基本一致，字的形状也差不多。但我们进行认真的观察比较，就会发现，其实两者有本质的不同。欧公的字与黄自元的临本风格神采差异非常鲜明，那就是欧书明显左倾，黄书则把欧书的左倾神采全部纠正，让欧楷变得非常规整了。

我们再看后人是怎么把欧体的中竖给写毁掉的，以“禹”字作为例子：

欧阳询《九成宫醴泉铭》（李祺本）选字，这个“禹”字，欧公写得非常生动，稳中有险，中竖偏离中心，有左倾右肩抬高之势。这个特点，正是欧楷的重要特征之一。可惜后人却把这一重要的特征给忽略了。

田英章临《九成宫》字

我们将“禹”字与古代书法名家与当代楷书高手的临摹作一对照，大家会发现，多数临摹者都将不居中的竖给居中了。这种情况应该引起我们的思考:口框字中竖不居中的现象，到底是欧公的书作出了失误或是他有意为之?是临摹者没临到位，还是有意纠偏?欧公与多位临摹者之间必有一方出了错，而正确的答案只能有一个，而这个答案要由广大的临欧者来思考和回答。对于一个客观事物，真理只有一个，只是看人们是否能够发现它。我们学习书法，特别是学习古人的书法，重要的是把握其书法的神采和风韵，而不是一味追求字的规整漂亮，否则就失去学习的意义了。

田蕴章临《九成宫》字

后人把欧体写的越来越工整和漂亮，对欧体的风格处理越来越随意化，这对欧体来说无疑是毁灭性的打击。因此，从这个层面说，我们现代人写得欧楷，已经不叫欧楷了，只不过是标准化的印刷体文字了。学习欧楷，并不是我们想象的那么容易，需要我们认真的反思了。