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无论生于王公贵族的金枝玉叶，还是寻常百姓的布衣小家，古时女子的生活格局其实并不大。她们的天地大多囿于一进又一进的院落里。或许，这些女子并不懂得太多的庙堂经济，也没有看过山长水阔，天地辽远。不知道越过山丘还是山丘……但正因为此，她们将世间的丰繁多姿落到了生活里的每一处细节。裙裾上针脚细密的萱草纹样，盈盈楚腰间的一围玉带，煎茶握盏时腕上不经意滑出的银钏儿，高耸的青云髻上斜插着的一支金步摇，无一不都体现出精雕细琢的美好。 这其中最叫人心旌荡漾的则是那轻垂首，微侧颊，须臾之间摇曳在耳际的垂珠双双。 清 《人物图》局部美国弗利尔美术馆藏 耳饰，上古先民已佩之。 从新石器时代、西周晚期到春秋战国墓葬中均发现有一种材质以玉石为主，叫作“玦”的饰物。耳玦，形如环，而有缺口。古称满者为环，缺者玦。初时，玉玦制作工艺简单古朴，光素无纹。到商周及春秋战国时代制作越发精细，表面通常刻有代表图腾的精美纹饰，具有强烈美感。 西周 玉玦 至秦汉时，出现了一种叫做“珥珰”的饰物，成为妇女耳畔的主流装饰。彼时的贵族女子均不穿耳洞，而是将耳饰系于发簪之上。再将簪插于发间。珥珰自两边垂下，与簪连为一体。故又有“簪珥”一说。而普通人家的姑娘则是需要穿耳的。这种耳洞可不像现代女孩子们的耳洞针尖似的那么细小。用今人的审美眼光来看几乎大得过分。这么做是为了便于将那两头凸起如腰鼓状，中间穿针颇粗的耳饰穿戴上。这种耳饰便是后世出土最为常见的珥珰。 汉 珥珰 “腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”这便是《孔雀东南飞》中的名句。 明月珰，指的是一种琉璃制成的珥珰，色彩明丽。有深邃如海的宝石兰，有剔透若天然水晶的纯白色，亦有光耀璀璨的金黄色。显得七彩缤纷，晶莹斑斓。但这粲然的光芒只有在光照下才能折射出来。大多数时候，它散发的是一种收敛幽然的微光。宛如月华倾泻一般流转至耳上。这也正是琉璃珥珰区别于其他材质所特有的。因此极获女儿家们钟爱，得了明月珰的美名。这正应了李贺在其诗中所云：“青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。” 南北朝 琉璃耳珰 重庆中国三峡博物馆藏 耳珰通体蓝色透明状，两端大，中间小，呈腰鼓形，两端中心有细孔贯通。 除却明月珰外，秦汉时的珥珰常见的还有白玉珰、水晶珰、玛瑙珰、金银珰等。选材精良，打磨工艺细致入微，牵引出女儿家们的万种风情。 琉璃似月华，化作清丽悦人的明月珰。这份俏丽贯穿了整个秦皇汉武时期。一路至大唐却日渐式微，逐渐消失于闺阁女子们的耳际。许是因为那样一个自由奔放的年代，凡事追求富丽华美。当时罕有穿耳洞的妇女，却并不耽误她们装饰耳畔。于是出现了做工精湛的耳坠。唐代的金属工艺相当发达，匠人们将各色宝石，琉璃小珠穿于细细的金丝线上，围绕在同样用细金丝做成的花朵状的金丝球周围。再于其上弯出穿耳的金玦造型，以便姑娘们将耳坠夹戴于耳垂上。 金环镶东珠耳饰一对 北京故宫博物院藏 金累丝葫芦式耳坠一对 北京故宫博物院藏 光阴逶迤至宋代。穿耳洞又恢复成了彼时流行的风潮。上至宫廷贵人，下到平民女子都以穿耳洞、戴耳饰为美。耳饰的种类也丰富起来。分为耳钉、耳环、耳坠这几种形制。倒是与现今无限接近。不过宋时的工艺更为精巧华丽，花色繁多。除了各类缠枝折花、萱蔓藤草图案，还出现了各种水果造型。其中最为有名流行最广的是一种“天茄”式耳坠。整体造型就像一只悬挂于藤上的成熟了的圆茄子，晃晃悠悠垂坠在耳侧，显得灵动可爱，生机勃勃。 金迦陵频迦形耳坠 赤峰市巴林右旗博物馆藏 旧时深闺中女子的天空大约是低的。庭院深深，夜色微凉。初秋的空气里泛着淡淡的湿。偶有凉风拂过，将那竹门帘轻轻撩起，照见房中端坐的丽人。烛光下耳畔晶莹闪烁，如同这秋月的光。 |
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