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各位小伙伴们，年30好 快乐是稍纵即逝的，古人说浮生长恨欢娱少 笔者在此就祝大家慢乐，在繁忙的生活中能偷得浮生半日闲，抽出时间体验生活体验生命 读一本自己很久就想读的书、陪家人聊聊天、看叶子落下听瑟瑟风声…… ” 上期咱们说了如何从先天性即气质和特质方面来构建小说人物内在形象 这期咱们说从后天影响方面来构建小说人物内在形象 我们看到了先天基因影响了人格的构成 后天环境亦影响人格的构成 一般来说，后天坏境构成的人格可以得到改变 后天环境主要指人出生后的生活坏境，生活经历，即接触的人、经历的事等 这期我们主要说一说生活经历,下期讲依恋类型
生活 经历 文学作品中的反派角色，大多有一个悲惨值得同情的童年 电影《釜山行》里有一个坏高管，我们看到他小时候因为找不到回家的路寻求帮助，但陌生人拒绝了他 这是影响他一生的童年经历，他之后自私狠毒只考虑自己的利益与此经历息息相关 专务在变成丧失尸后眼前浮现出记忆中最深刻的事—迷路、求助、遭到拒绝 小说《三体》中的叶文洁直接导致了地球文明的悲剧 叶文洁历经劫难，一生坎坷，她经历了文化大革命，目睹父亲惨死，多次被人陷害和设计 悲剧的前半生使叶文洁厌恶人类，这种观念直到改革开放后才逐渐缓解 但她始终相信人类无法自救，必须借助人类之外的力量才能拯救人类 小说开头时她的父亲遭受批斗一定让她怀疑整个人类的善恶标准吧 小时候被暴力相待的人，成人后要么成为加害者，施害于别人以弥补童年创伤 中国封建社会有重男轻女的恶习，那些被侮辱被损害的女性长大后，去侮辱去损害他们的女儿…… 要么成为守护者，因为他们有过这样悲惨的经历。他们不想让别人在有这种经历，他们与黑暗对抗，留下光明给别人 神雕侠杨过小时候受尽嘲讽，但这并阻止不了他日后不断自我完善成为一代大侠 要么成为回避者，他们缩在自己的壳里，回避伤害和痛苦，成为平庸之恶的代言人 这个世界没有绝对的善与恶，人之本性趋利避害，人们不过是权衡利弊后做他内心最想做的事罢了 我们在创作小说中反派角色的同时，不仅仅要写他无恶不作 还要写他为什么无恶不作 这样角色的内在形象才丰富 而小说主角，我们也要写他性格中若干不完善之处 可能是童年经历或生活坏境的影响，让他变得易怒、自卑…… 但到小说结尾，我们要让他们有所改变 主角在经历一系列“冒险”后，他人格中后天形成的不完善部分得以完善 即自卑的角色变得自信，易怒的角色学会与人相处…… 小说角色与过去不好的人不好的经历达成和解 当你想刻画一个有血有肉的人物形象时 一定不要忘了对他过去进行刻画，种下什么因结下什么果 一个人现在的经历与处境，受他之前的经历影响 童年成长经历，成长坏境，父母教育，学校学习，周围玩伴，突发事件…… 这些都足以影响一个人日后的人生 限于小说篇幅，我们只需重点刻画影响主要角色性格的一到三个过往经历就 行了 不一定必须是童年经历，以前的人生经历也行 小说《白夜行》中刻画的是男女主角从小缺爱 电影《盲探》刻画得是女主角因为小时候玩伴失踪，因此立志当警察找回朋友，这成为了电影的主线 《唐人街探案》中的唐仁因为被戴了绿帽子远走他乡（陈思成神预言） 宝宝饰演的唐仁在自己的婚礼上捉奸老婆和伴郎 大部分小说和电影，并不在乎主角之前的经历，仿佛主角生来就是完美的，温和的，霸道的，冷酷的…… 这样的作品，评价自然不高 我们在创作小说时，可以忽略次要人物和龙套角色之前的经历 但对于主要角色，一定要给他们安排一个心结 即由于过往经历造成心中有一个念念不忘不能释怀的东西 这个东西影响着他以后的生活，他要有一个从逃避到正视到释然的过程 这个过程可以作为小说的另一条主线 心理上的失去与得到和现实中的“冒险”交相呼应，可大大增加小说的可读性 好了，这期咱们就到这里了，下期讲完依恋类型，咱们的小说人物构建入门—内在形象构造篇就可以完结了 谢谢您的阅读，新年快乐 |
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
