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听说在新闻界有这样一个说法：“消息越短，事情越大”。 抛开与其相关的中国特色内容不谈，今天我想说说这事的普世价值。 毕竟一句话能概括的事情太少了，而讲不清楚的事就会给人以巨大的想象空间，想象的空间越大，事情的延展性就越大。消息是这样，问题也是这样。 1、 昨天我去看了《异形 契约》，不出所料，异形还是成了最大的噱头，名副其实的扮演了吸引票房的“小鲜肉”的作用。整部电影如果把异形换成其他生化武器，其实也没多大的区别。所以想了解异形这个物种从哪里起源的同志们，你们可能要失望了。 不过导演斯科特可能也没想讲通，毕竟作为一部商业片，如果不是云里雾里，哪还有什么话题性呢。 当然，好的科幻片一定不只是强在画面感，它在解读科学技术的发展与人类社会伦理冲突时肯定会表达特殊的观点，又或者牵扯到其他更神神叨叨的东西，这样才会更加具有吸引力。 《异形 契约》再加上前面的《普罗米修斯》在这两点上确实挺强，不过再仔细想想，其实这两点也是噱头，电影真正想说的，还只是人的问题。更准确的一点，是人内心的隐秘伤痕是怎么样一步步变成风云际会的大场面。 2、 “我们从哪里来，要到哪里去？” 这是两个简短而又大到无边的问题。 你可以说这是世界上最俗的问题，也可以说这是世界上最精妙的问题。关键就要看你怎么回答了，如果答得好，那恭喜你，你一定会成为这个世界上最伟大的人物之一。 在这个系列的第一部《普罗米修斯》中，肖博士和他的男友坚信自己马上就要成为解决人类历史第一大问题的关键性人物了，他们也为能有一个这么有实力的公司赞助他们感到庆幸，总之，在最后的谜底揭开之前，他们都认为自己正在进行一项创造历史的行动。 可是当铁面女总经理无情训斥肖博士的男友时，我们第一次感受到了“事情正在起变化”。 “当你能筹集到这么多钱的时候，当然可以按照你的计划来！” 原来这又是一个借高尚理想的名义行资本主义丑恶之实的行动。在钱的面前，哲学性的问题太空洞。 然而，如果仅仅是这样，那就又回到了几十年前第一部《异形》的套路，这次斯科特还想把它更恶劣的说下去。 原来这次考察行动发展到最后，大老板根本不是一个行将就木的大善人，而是一个妄图长生不老的大骗子。整个耗资巨大，假借解决最高哲学问题名义的行动不过是一个老人不想死的最后挣扎罢了。 大老板根本不在乎自己“从哪里来”，他只想解决自己“到哪里去”的问题，他的方法就是使自己不要去面对这个问题。 3、 当然，肖博士是个正面人物，她不但秉持杀身成仁的高尚品德，还懂得要以牙还牙，似乎为人类的正义与理想注入最后的一丝希望。 可是被她救下的仿生人大卫却不这么认为。 大卫作为一个可以自主思考的仿生机器人，看上去好像是一个能力加强版的真人，只不过对于他来说，“我从哪里来，要到哪里去”这样属于平凡人的问题不是问题。 《契约》开头的这段场景就已经暗示了大卫接下来行事的动机。大老板和他对谈人类的终极问题，他说，你在寻找你的造物主，而我正面对我的造物主。 本来这些都还挺正常，直到他提到了自己不会死的问题，场面便极度尴尬起来，这正正戳中了大老板内心的隐秘伤痕，一下子把两人间的冲突表现了出来。 最后大老板以让大卫来给他倒茶证明了他在大卫面前仅有的一点优越感。 通过这些场面和《普罗米修斯》中情节，也许大卫看透了人性的虚伪，所以他才会对仿生人兄弟沃尔特说，人类是个该灭绝的种族。 我们看到了大卫的残忍，这不要紧，他是仿生人嘛，没有感情，即使他说对于肖博士的爱，最后也被证明是个谎言。 但是很多人还是没有注意到他的偏执，他对创造的偏执。 为什么他会这样呢？ 因为他的心理活动证明了他在乎自己的起源，也就是说虽然他知道自己从哪里来，但并不意味这这个问题就被解决了。就像肖博士一样，其实她的问题也已经解决了啊，她知道是那些白色巨人创造了他们了，可是她为什么还不回地球，却要去毁灭造物主呢？ 很简单，问题真正的答案满足不了自己内心的预设。 大卫也一样，他是被有目的的创造出来的，他被主人用倒茶等一系列的方式侮辱了。所以他才坚定的宣称，他们生来不是为了服侍。 他用行动疯狂的反抗这一预设，一是无目的性的疯狂造物，二是报复他的造物主，而这两样在制造异形的时候完美的融合了。 4、 有人认为是大卫变坏了，要我说，“变坏了”是个最无聊的话题。世界上哪有这么好人和坏人，好和坏的标准又是什么呢？大卫转变的明显，只是第二部调整了视角，把大卫作为叙事的中心，而不是《普罗米修斯》中的服侍者了。 毕竟这些心灵中最隐秘的伤疤只有以第一视角出现时才能更好的被理解。 至此，异形在生物形态上是怎么起源的已经不重要了。通过大卫的这些疯狂逻辑和举动，电影激发出了人性最本质和丑陋的东西，而这些就是异形最“完美”的起源。 瓦格纳的歌剧、雪莱的诗，多么高尚的存在啊，然而再这些华丽包装的底下呢，不管是人，还是具有人性的机器人，他们都只是为了自己心中那点过不去坎而已。 — 完 — 生活 · 观察 · 探寻 · 思考 |
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