 中篇小说选刊 二〇一七年第④期 总第②①⑦期 新刊面世 “ 目录2017年第四期 总第217期 实力再现 耳语/何立伟 创作谈/好比重新出发 尖锐的主角/叶舟 创作谈/ 黄昏迫近 现实立场 搂着烟囱喊一个人/尹学芸 创作谈/ 远方的河流 枕中记/王秀梅 创作谈/通道的入口，端坐着那个名叫 蒲松龄的人 无处安放/李月峰 创作谈/真相 蟒皮胡/但及 创作谈/在故乡大地上撒野 上海牛仔/禹风 创作谈/ 穿针之旅的种种幽默 新锐出发 故事星球 /彭扬 创作谈/ 手无寸铁的理想 正因理想手无寸铁 所以更需小心呵护 我一直觉得这是一件发生在我生命中的神秘事件：在我们家乱糟糟的五斗柜抽屉中，安静地躺着一本插图版《聊斋志异》。我是一个刚上小学一年级就被校长建议直接蹦到四年级的优秀学生，读完一整本“大书”对我不是难事。就这样，这本奇书神秘地侵袭了我的大脑，并给我种下了顽固的种子。 ——王秀梅：《通道的入口，端坐着那个名叫蒲松龄的人》
中国客突然以暴富之态出现在全世界面前，这到底是值得骄傲还是需要惊悚的现实？ 阅读小说的时候觉得小说尖刻，生活中充斥的现实却让人麻木。最容易负担的生活成本就是揣着明白装糊涂，谁也不敢对着疯癫的范进抽他一个耳刮子……中国式的骗子不是雨天地上自己长的蘑菇，是所有国民容忍污垢的卑劣本性娇惯出来的恶……所谓英雄不问出处，成王败寇五千年…… ——禹风：《穿针之旅的种种幽默》
在虚构和想象中，我仿佛置身于当时的岁月和现场，我看到我虚拟的人物在说话，在笑，在哭，在做着他或她必定如此做着的事情，而他或她按自己的性格逻辑同社会逻辑衍生着各自的生命结局。我想我写的时候是有一种感同身受的。就像看到燕子奔向旧巢，他们各自奔向了故事与命运的终结。我在重读中再次感受着写作的愉快，感受着由文字建立另一个世界同另一种生活图景时的魅人之处。 ——何立伟：《好比重新出发》
黄昏罩在了都市报的身上，让它英雄暮年，白发横生。虽然我已经离开新闻采编一线很久了，但我还在这只船上。有一次，我在翻看昔日的一些获奖报道时，看见了一则侦破通讯，那篇稿子是我当初签发的，仍然历历在目。小说《尖锐的主角》，乃是时隔十几年之后，对那一个案例的重新叙述。如你所见，在整个故事中，始终弥漫着一种黄昏的气息。这不是伤感，是必然。 ——叶舟：《黄昏迫近》
在《故事星球》中，我尝试去书写“理想的细节”。我无意为阿信建造一个理想主义者的碑牌，而是想探讨如何保有理想，以及这种理想在如今这个“一切坚固的东西都烟消云散的时代”是否有可能和如何可能。我不知道我们是不是需要一场新的“文学复兴运动”去清点我们失落的人性财富，但是我相信时间。 所以，请给理想一点时间，请给理想的小说一点时间。 ——彭扬：《手无寸铁的理想》
远方的那条大河，也是我骨子里的憧憬和向往，在早我是在车上或飞机上看见她的。每次从她头上经过，都会被司乘人员反复提醒。一条浊黄的河流，人人心中都被赋予了河流以外的生命和含义，才有那一声声叫，一声声叹。 ——尹学芸：《远方的河流》
写作是回归。当我发表了一定数量的作品后，我突然发现，甚至可以说是惊喜地发现，故乡在我心中的重要性，并日益变得不可替代。它是我许多作品的出发点、回归点。人物或喜或悲，在那里生活、呼喊、冲突，故乡的景物与这些人物缠绕在一起，时而清晰，时而模糊，时而混沌，并最终连成一个整体。 ——但及：《在故乡大地上撒野》
世事诡谲，真相永远都不是人们表面上看到的那样，我写《无处安放》的立意如是。女主晓路看似柔弱、容忍，算是一个悲剧性的人物，我是把她当成一个值得同情的弱者来描写的，但事实上，她却是一个强有力掩饰生活真相的践行者。 ——李月峰：《真相》 END
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