[转载]第237篇发现陈子庄始末

发现陈子庄始末

阎晓怀藏·陈子庄作品10幅（1972-1973年间作）
 

这里讲的发现，是本人自己的发现，与旁人更早、更迟的发现统统无关。

比我早发现陈子庄的人多得很，如张正恒，如刘汉，如任启华，如谭昌镕，如刘朴，如彭先诚，如李华生，如秦天柱，如周明安，如郭汝愚，如张士莹，如汪晓灵，如吴绪经，如张自启，如吕林，如吴凡，如李可染，如吴作人，如潘天寿，如周思聪，如周沧谷、周沧米兄弟，如陈传席，等等。这些早发现者，做了许多推动工作，如吴凡先生1982年6月在《美术》杂志上以《奇而实朴变而更真》一文推介陈子庄；张正恒先生于1983年在天津《迎春花》杂志撰文《有真才人去业显》介绍陈子庄；近日听刘朴兄说任启华在《江苏画刊》杂志上撰文介绍陈子庄；等等。尽管任启华一文本人未曾读到过，但他们所做的推介工作，都是润物细无声的，使外界渐渐地窥探到了四川画家陈子庄及其独具面貌的绘画艺术。

我的发现虽比上述先生来得晚，却爆发得更激烈、更宏伟、更壮观，取得的效果，比他们诸位更强烈、更明显、更有效。我于1988年3月19日晚，在北京饭店西楼大宴会厅主席台上，当着300位副部级以上干部、开国将帅、社会名流，以及200位中外记者，套用古代先贤“国有颜回而不知，乃国之耻”，大吼一声：“国有石壶而不知，亦国之耻”。我的作用，仅此而已。但终于使陈子庄这位死后12年仍不为人知、被四川主流派画家骂成“狗屁不如”的画家一举成名，获“中国的梵高”之美誉。

现将我当年发现陈子庄的过程，详述如下：

1985年3、4月间，最高人民检察院在成都市东风饭店举行装备工作会议，讨论落实全国检察系统枪支弹药、车辆、检验器材、服装配给问题。时任全国铁路运输检察院办公室副主任（副处长）的我，带着办公室负责装备工作的孙春茂同志与会。

春熙路口北侧，地理位置相当于北京的王府井、太原的柳巷、南京的新街口、上海的南京路。

早饭后，我带着大茂出东风饭店南门向西，顺着一条店挨店的小马路转向北，继而向东再向北，走到暑袜街上，发现有一家小小门脸的裱画店，里面悬挂着许多字画。那时，我收藏字画的情绪正高，用老婆大人的话说，叫处于“兴奋期”。所以见画店就进，有画必看，也非常愿意与书画家交朋友。

此店虽小，10平米左右，但四壁之上，字画高悬。我原对四川画家不熟悉，于是一张一张地认真读起来，其中有赵蕴玉仕女图一张，60开外的店主介绍说，赵蕴玉乃张大千先生入室弟子；再看苏葆桢的一幅墨葡萄，店主称之为“苏葡萄”；再下一张是岑学恭的山水，店主称之为“岑三峡”；接下来是一幅牡丹图，作者是邵仲节，店主称之为“邵牡丹”。另有四幅青绿山水，画下春夏秋冬四季景色，15公分宽、45公分长，画得倒也清爽，作者赵完璧。店主介绍说是成都解放前美术学校的校长。

老店主看来对四川画家都很熟识，介绍起来头头是道，如数家珍。

我掂量再三，决定买几张四川画家的作品回家悬挂。经再三讨价还价，最后买了赵完璧先生的四条屏，耗资60元。买了邵仲节先生的两幅一四尺的牡丹，耗资30元。我的出手购买，使得店主兴奋起来，再三挽留我多看多买。在画店墙壁最高处，挂着一幅花鸟画，落款处题寿岳二字。店主取下给我看，笔墨还算精到，有几分韵味，但尚不够老辣。我决定不买，遂问：

“还有更好的作品吗？”

店主答曰：

“更好的作品，就是陈寿岳他们老汉儿（父亲）的画了。四川省内画得最好的了。可惜呦，老汉儿死掉10年啰！”

“他老汉儿叫什么名字？”

“陈子庄。”

“没听说过呀？！”

“是的，外人统统不晓得，就是四川人也不大晓得，但是，我晓得。陈子庄的画，天下第一！”

老店主一边说，一边高翘起大拇指。

“你店里有他的画吗？”

“没得。这里离他家不好远。向西过两条小街，仁寿街边边上就是，走路的话，10分钟不到，你可以到他家里去看画。”

店主说的“天下第一”引起了我的极大兴趣。我知道徐悲鸿、齐白石、张大千，也知道傅抱石、潘天寿、黄宾虹，更知道吴昌硕、石涛、八大，但从未听说过被店主人唤作“天下第一”的陈子庄。

 

 

阎晓怀藏·陈子庄作·武阳江上汉岩墓（1973年）

 

有此闻听，我也兴奋起来，又花了20块钱，买下店主两张一四尺的花鸟画，一为玉兰八哥，一为洞石风竹，可惜已忘了作者姓名。

我恭请老店主写下陈子庄家的地址。然后与大茂回宾馆稍事休息，吃罢午饭，便出发去寻陈子庄的家。

如店主所说，真的不算远，遛遛跶跶，十分钟就到了。陈子庄的家在仁寿街口路南第一家，院子大门朝北洞开。这是一所大杂院，平房，斜脊，黑瓦。陈家在院子东南角的两间屋内。

问过邻居，敲响房门，开门的是陈子庄的二儿子陈寿民。

陈寿民将我和大茂让进屋内，房间逼仄而狭长，一张大床在最外边，床前立着一张旧桌子。

我告诉寿民自己从北京来，是铁道部检察院的干部，听暑袜街裱画店老板介绍说陈子庄画得很好，想来看看他的画儿。

寿民一边为我们取画，一边说：

“昨天周思聪刚刚来过我家，她夸我父亲画得好。我送了她一幅父亲的作品，几十张速写稿。她说回到北京以后，要好好宣传一下我爸爸。”

我告诉寿民：

“周思聪是中国美协的副主席，在美术界身份地位都比较高，她说宣传介绍陈子庄，当然是件好事。”

说罢，寿民将取出的十几张小画放在桌子上，我就坐在床边一张张看起来。小画以山水画为多，张张精彩。最主要的是画法、风格与其他画家不同，有属于自己的东西。看完这十几张，寿民又拿出十几张小画，我还是一张一张认真读过。三十多张小画题材各异，毫不重复。取材虽都是巴山蜀水间的寻常景色，但平淡中所透露出的山形水势，决不逊色于其他画家笔下的名山大川，尤其是蜀柏被风吹歪的样子，与我在宝成铁路沿线上所见，竟一模一样。

我问寿民：

“你父亲的画儿都这么小吗？有没有大一点的？”

寿民说有，并搬来一张梯子，架在二层楼上的方洞口边上，手脚并用攀了上去。随后，他从楼上抱下来二十多张轴画。小的四尺三裁，大的四尺整张。这批大画以花鸟居多。梅花、荷花、鸭子、鹰，画风中隐约可以看出齐白石的影子。

“你们兄妹分家了吗？”

“分了。”

“每人分了多少张画儿？”

“每人分了130多张，小画100张，大点的画30多张。”

“写生稿也分了？”

“没有，全在我这儿。”

说着，寿民弯腰去我坐的床下，掏出一叠子写生稿递到我手上。

我低头朝床下看去，床单后面，一叠叠巴掌大小的写生稿成摞地堆放着，直接放在地面上。我心想：“这要是进了水，可就糟糕了。”

寿民见我看写生稿很认真，从屋里抱出一个木头盒子，里面装着子庄先生的画印和印泥。我一边看，寿民就一张张往写生稿上盖印。

看罢写生稿，寿民将几十张盖过印的写生稿递给我说：

“阎先生，这些写生稿送给你了。”

我慌忙摆手：

“不好意思，这都是你父亲的心血，是珍贵的艺术品，我不能白要，你好好保存吧!”

我最终拒绝了陈寿民的慷慨馈赠。

我又问：

“你哥哥什么时候回来？”

“我可以喊他来。”

“那好！你喊寿岳过来，我晚上请你们哥俩吃饭。就在你家旁边的陈鸭子店，请你们喝五粮液。”

当晚五、六点钟，我和大茂在陈鸭子店做东请寿岳、寿民兄弟吃饭，喝五粮液。餐饮毕，又返回陈子庄宅邸，我提出要购买陈子庄的作品。

两兄弟大约已商量过价钱，回说200元一张小品。

我问大茂可否带钱，孙春茂说吃完饭后只剩200块了。我向他借了200块，选了一张“山村小学”，就是荣宝斋画谱之四十六刊登的那幅。寿岳又赠送了我一幅他自己的作品，一张野鸡蹲在一块大石头上，五尺三裁。画得也还有些韵味。

与两兄弟作别，我们原路返回东风饭店。

自此，我喜欢上了陈子庄，也为他的坎坷经历所感动，决心为他做点什么。 

2013年8月1日于北京紫竹桥头