|
在西方古典音乐中，很少有一个术语能像“卡农”这样在世界范围内流行起来，这在很大程度上要归功于约翰·帕赫贝尔的《D大调卡农》。
但也正是这首精致的卡农遮住了大多数的眼睛，让许多人没有想到，它背后还有目不暇接的山阴风景。
以下为视频文字稿：
提起卡农，很多人都会脱口而出“我听过！”——如果他们指的是《D大调卡农》，那就有些一叶障目不见泰山了——卡农是一种谱曲方式，而不是某篇具体的音乐。 比如妇孺皆知的《两只老虎》就是一首标准的“卡农”，它可以帮助我们理解卡农这种谱曲法。 这段画面截取自1964年的实验动画《卡农》，作者诺曼·麦克劳伦是动画史上首屈一指的先锋艺术家。 镜头中先是出现了一块字母A的积木，它一边在方格盘上旋转运动，一边奏出《两只老虎》的旋律，然后消失了；接着出现了字母B、C、D的积木，它们顺次开始完全沿着A积木的路径在盘上运动，各自奏出自己的《两只老虎》，只是音高略不相同——这竟产生了奇妙的效果：四段《两只老虎》交错叠加起来产生了全新的听觉效果，而四块积木虽然沿着完全相同的路径运动，却能互相交缠绕转，产生复杂的场面。 这就是卡农，几段相同的旋律在时间上逐次展开，又在具体的时刻上互相配合，产生新的听觉效果，由于多个声部地位均衡，这种新的效果往往显得奢华优雅，是巴洛克音乐中相当常见的题材。 就以《D大调卡农》来说，它先以大提琴启奏2小节为单位的和声不断循环，之后三把小提琴间隔八拍依次加入，奏响完全相同的旋律，但这一点儿都不显得单调，反而有一种盘旋回转的愉悦感。 不难想见，卡农这种谱曲方式几乎是一种时空中的构造游戏，几个声部的配合实际上是一个声部与自己的配合，相当于逻辑上的自我指涉，这在一些伟大的头脑中诞生出了一些精妙的花样。 巴洛克音乐最伟大的代表巴赫谱写了相当多的卡农，其中有一首螃蟹卡农（Crab Canon）可以写在莫比乌斯环上，也就是说，它的两个声部虽然完全相同，但是其中一个声部要倒着演奏，两个声部如果结束后再倒回去，就能无穷无尽 。 到这里，我们已经知道了音乐上的卡农，但是我们还会发现，艺术之间的横向交流是如此普遍，如果将一段旋律换成一次叙事，我们就能得到一些打破因果的诡异故事，这给20世纪以来的幻想艺术提供了诸多的灵感。 一个成功案例是 2009 年的恐怖电影《三角洲》（Triangle），通常会糟糕地译作《恐怖游轮》——影片中的女主角经历了三个阶段的心理状态，从起初面对屠杀时的恐惧，到逐渐发现隐情后的困惑，到自以为找到答案后孤注一掷的残暴，全都因为错位的时空纠缠在一起：现在的自己为了拯救过去自己而杀了未来的自己，最终重蹈了未来的自己的覆辙——这奇妙的矛盾就是影片最独特的魅力。
|
