黄庭坚《松风阁诗帖》

2017-06-23  日上禾
黄庭坚(1045—1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称豫章黄先生,江西修水人。北宋书法家、诗人,被奉为江西诗派开山之祖,与苏轼齐名,世称“苏黄”。他一生两遭贬斥,历经坎坷,不仅创造了杰出的文学成就,在诗坛上独树一帜,开宗立派,而且在书法领域内也卓有建树,终成一代宗师,与苏轼、米芾、蔡襄一起,被后人誉为“宋四家”。他不仅善书,而且在书学上深造有得,在其题跋与书信等作品中发表了不少真知灼见,在中国书法艺术理论史上占有一席之地。

  1102九月的某一天,黄庭坚与朋友来到鄂城樊山游玩,途中经过一座松林亭阁,以为喜欢这里,便作了首“松风阁”一诗,歌咏当时所看到的景物,并表达对朋友的怀念。


  释文:松风阁。依山筑阁见平川。夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。老松魁梧数百年。斧斤所赦令参天。风鸣媧皇五十弦。洗耳不须菩萨泉。嘉二三子甚好贤。力贫买酒醉此筵。夜雨鸣廊到晓悬。相看不归卧僧毡。泉枯石燥復潺湲。山川光暉為我妍。野僧。早。旱饥不能饘[zhān]。晓见寒溪有炊烟。东坡道人已沉泉。张侯何时到眼前。钓臺惊涛可昼眠。怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛。舟载诸友长周旋。

  此下局部图:


  该贴在用笔上主要特征是瘦劲,笔锋爽利劲利,但有时又略带战制,尤其长笔波势明显,笔画带有篆意。其横画一波三折,这种笔法在瘦劲挺拔中又有顿挫的节奏。如“三”的横画、“夜”的捺画,皆一波三折,这种独特的笔法似乎在暗示着黄庭坚官场沉浮、曲折变迁的人生轨迹。他曾论书日:“盖其人胸中块磊,不随俗低昂”。可见,他是从学养中求笔法,因而其用笔亦超出了技的层次,升华到人的精神内涵。




  此帖结字峻拔奇险,纵逸飘荡。字形瘦长挺劲,尽展纵势,有顶天立地之概,如“耳”、“身”、“屋”、“年”等字高耸而立,颇富高格之气、不落流俗。其结字以侧取势,其撇捺开张、字形扁阔、字形多向右上倾斜,如“寒”、“来”、“看”、“台”等字,这明显是苏轼书法的特征。受颜鲁公的影响,其结体中宫收紧,其他笔画从中心放射出来,内紧外松,以特疏与特密构成巧妙对比,形成辐射式的字形结构,如:“来”、“斧”、“今”等字突出主笔、四缘发散、纵伸横逸、气魄宏大、具有强烈的视觉冲击力。黄字的结构极其显著,疏宕的长笔支撑在结密的中宫内,既潇洒飘逸,又结体稳重,自有一种俊挺英杰之势,达到了风神与骨力相兼备。其结构突破了传统的蕴藉儒雅、方正停匀的风格,表现出桀骜不驯的性格,但劲爽中参以弹眭,豪宕中兼具逸韵。






  章法上也独到,因字法自然生成,疏可走马,密不透风,行距稍宽,字与字之问紧密相连,甚至互相穿插,在整体章法上浑然一体。他运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈。如“来”字竖画入“我”字范围内;“斗”字竖画插入“箕”字下部两点之间。这种处理,不但使行气更为贯通,也增加了疏密的对比,呈现爽朗自然的气象,于不用意处见其匠心独运。







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