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黄庭坚(1045—1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，江西修水人。北宋书法家、诗人，被奉为江西诗派开山之祖，与苏轼齐名，世称“苏黄”。他一生两遭贬斥，历经坎坷，不仅创造了杰出的文学成就，在诗坛上独树一帜，开宗立派，而且在书法领域内也卓有建树，终成一代宗师，与苏轼、米芾、蔡襄一起，被后人誉为“宋四家”。他不仅善书，而且在书学上深造有得，在其题跋与书信等作品中发表了不少真知灼见，在中国书法艺术理论史上占有一席之地。 1102九月的某一天，黄庭坚与朋友来到鄂城樊山游玩，途中经过一座松林亭阁，以为喜欢这里，便作了首“松风阁”一诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。  释文：松风阁。依山筑阁见平川。夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。老松魁梧数百年。斧斤所赦令参天。风鸣媧皇五十弦。洗耳不须菩萨泉。嘉二三子甚好贤。力贫买酒醉此筵。夜雨鸣廊到晓悬。相看不归卧僧毡。泉枯石燥復潺湲。山川光暉為我妍。野僧。早。旱饥不能饘[zhān]。晓见寒溪有炊烟。东坡道人已沉泉。张侯何时到眼前。钓臺惊涛可昼眠。怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛。舟载诸友长周旋。 此下局部图：  该贴在用笔上主要特征是瘦劲，笔锋爽利劲利，但有时又略带战制，尤其长笔波势明显，笔画带有篆意。其横画一波三折，这种笔法在瘦劲挺拔中又有顿挫的节奏。如“三”的横画、“夜”的捺画，皆一波三折，这种独特的笔法似乎在暗示着黄庭坚官场沉浮、曲折变迁的人生轨迹。他曾论书日：“盖其人胸中块磊，不随俗低昂”。可见，他是从学养中求笔法，因而其用笔亦超出了技的层次，升华到人的精神内涵。    此帖结字峻拔奇险，纵逸飘荡。字形瘦长挺劲，尽展纵势，有顶天立地之概，如“耳”、“身”、“屋”、“年”等字高耸而立，颇富高格之气、不落流俗。其结字以侧取势，其撇捺开张、字形扁阔、字形多向右上倾斜，如“寒”、“来”、“看”、“台”等字，这明显是苏轼书法的特征。受颜鲁公的影响，其结体中宫收紧，其他笔画从中心放射出来，内紧外松，以特疏与特密构成巧妙对比，形成辐射式的字形结构，如：“来”、“斧”、“今”等字突出主笔、四缘发散、纵伸横逸、气魄宏大、具有强烈的视觉冲击力。黄字的结构极其显著，疏宕的长笔支撑在结密的中宫内，既潇洒飘逸，又结体稳重，自有一种俊挺英杰之势，达到了风神与骨力相兼备。其结构突破了传统的蕴藉儒雅、方正停匀的风格，表现出桀骜不驯的性格，但劲爽中参以弹眭，豪宕中兼具逸韵。      章法上也独到，因字法自然生成，疏可走马，密不透风，行距稍宽，字与字之问紧密相连，甚至互相穿插，在整体章法上浑然一体。他运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈。如“来”字竖画入“我”字范围内；“斗”字竖画插入“箕”字下部两点之间。这种处理，不但使行气更为贯通，也增加了疏密的对比，呈现爽朗自然的气象，于不用意处见其匠心独运。  |
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