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图文作者： 石玉臣 徐州东方书画院 释文：青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 关于草书的起源、诞生及演化和发展以及流派分支的形成等书法方面的知识学问，内容博大精深，纷繁复杂，前人之述备矣，然洋洋数十万言，读之未必穷其尽，所以，在此只概述精要，论其主脉，对书法知识做一些扼要讲解。 草书作为汉字的一种体式，最初是为了书写的方便和记录的快捷，在隶书的基础上逐渐演变和发展而来的，其基本特点是：结构简省、笔画连绵。草书分为章草和今草，而今草又分大草和小草。 所谓“草”，即“潦草”、“草率”之意，初露端倪时期应该是很民间、很个人化的，比如个人记事、起草文书稿件和政府文官的临时记录等等，为了方便快捷地书写，对隶书的笔画做了简省，“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书”。东汉许慎的《说文解字》中有言：“汉兴有草书”。意思是在汉朝兴起的时候开始有了草书。草书始于汉初，这是书法界一致公认的说法。这个时期所谓的草书，因为大都是书者率性为之，潦草且不规范，仅为个人方便识记，不能用于信息交流，实际上是一种广义的草书。 由于草字方便简省，民间使用的人越来越广，草字的数量也越来越多，写法上也渐趋统一，经过了这样一个约定俗成，由量变到质变的发展过程，最终产生了具有法度的草书，这就是真正意义上的草书，即章草。之后在章草的基础上又进一步发展成今草，狭义的草书即指章草和今草。 早期的章草书，虽然打破了隶书的严谨、方整和规矩，但仍然未脱隶书之形，是一种略为草率的写法，其特点是：单字独立，不相牵连，字形趋方，略微宽扁，横向取势势，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，此谓之章草。章草在汉魏之际最为盛行。 章草笔画简省是有章法可循的，代表作如三国时期吴国皇象《急就章》的松江本。 此本章草和楷书各书一行，可以明显看出，其中的章草字形规范，各字独立不牵连，字形略扁。某些笔画下笔尖细，重按后上挑，出锋爽利，从而形成不规则的三角形，这也是章草笔画的重要特征。 到了汉末，章草进一步“草化”，已经脱去了隶书笔画的行迹，上下字之间笔势相互有所牵连，偏旁部首也做了简化和互借，为了区别于早期的章草书法而称之为“今草”。今草，是由章草去尽波挑而演变成的，不拘章法，笔势流畅。今草书体自魏晋后盛行不衰。先期相对比较规范，辨识度相对较高，也具有实用性，这个时期的草书叫“小草”，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。如图： 王羲之《初月》帖 王羲之《得示》帖 今草又称“一笔书”，张怀瓘《书断》中说云：“(草)字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断。” 所谓“一笔书”是指草书在创作过程中，字与字之间相互映带，或笔断意连，行与行之间顾盼多姿，遥相呼应，气韵互通，所以草书又称为一笔书。张芝传世《冠军帖》便是其代表作。到了王献之的《中秋帖》、《十二月帖》，“一笔书”表现得则更加明显。 张芝《冠军帖》 王献之《中秋帖》 到了唐代，今草书法更加放纵，笔画更加简省，字形变幻百出，行笔更加连绵缠绕，活泼飞舞，奔腾不羁，纵横驰骋，大有一泻千里之势，不易于辨认，成为抒发个人激情、完全脱离实用的艺术创作。称之为“狂草”，也叫大草。 狂草代表作，有如唐代张旭《肚痛帖》和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。如图： 张旭《肚痛》帖 怀素《自叙帖》 到了今天，草书的审美价值更是远远超越了其实用价值，非专业人员不能辨识，看似狂放不羁，实则遵循法度，笔画简省、偏旁假借都是有历史依据和来源的，是具备一定书写规范的，并不是随心所欲的乱写。因此，初涉草书者一点要认真研习和临摹古代法帖，使自己的书法作品有根有据，且莫胡乱妄为，沦为江湖书法，为方家哂笑。 |
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