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龙友，字镜堂，江西永新人 中国书法家协会会员 国学修养与书法——首届全国青年书法创作骨干高研班成员 享受批评——全国代表性中青年书法名家个案研究会成员 中央美术学院书法博士生，师从邱振中教授。 《东方艺术·书法》杂志副主编 南昌市文学艺术院副院长 南昌市书法家协会副主席兼秘书长 南昌市青联常委 江西省民间文艺家协会理事 曾获第十届全国书法篆刻展最高奖 荣宝斋美术馆举办 “三十而立——龙友书法展” 个展  负笈担簦 -----龙友的书写 黄积鑫 近来读到个引人深思的细节:1922年，沈从文初到北京，入住旅店登记时写下“沈从文年二十岁学生湖南凤凰县人”。日后，他在《从文自传》回顾了当时的感受:“……开始进入一个使我永远无法毕业的学校，来学那课永远学不尽的人生了”。哈佛大学王德威教授认为这是个历史性时刻，是中国现代文学的关键时刻：来自中国四面八方的无数青年纷纷涌入北京，来到经新文化运动洗礼后的文化之都，从此一道改写了中国现代史。 这是中国文化史上“北游”现象的现代版，此版本一直被刷新，至今不衰：一代代有志气的中国人依旧渴望游览京城，更盼望于此定居，不再离去。脚踏这片遍地风流的土地，呼吸着干燥的空气，在蓝天白云下看大千世界，览人生万象，最终，生命和艺术渐趋成熟，在文化史上写下精彩的一笔。无数人曾梦寐以求。  此处，我们不必列举京华的诸多妙处，而应将关注点聚焦在有志者身上。有志之士北游的原因大抵就如冯至的诗句：给我狭窄的心，一个大的宇宙。他们不满深陷在狭小的人与事的网罗中，而让心随之萎缩，更期待到更广博的世界穿行游弋。即便此行缺乏逍遥快活，充满险阻，也无法阻碍他们毅然北上的决心。 龙友大概可算这群有志者的一员。尽管他北游的路线并不曲折，而是直接借着升学的机缘很顺遂地来到北京，但短短两年却让他改变巨大。  从南到北，近三千里路，沿途景色与风土人情已然两样，外在环境的改变很难不影响到人的内在，尤其是此地更易找到“同声相应，同气相求”的师友，更激起龙友内心的涟漪：从前一谈艺术理想即被视为唱高调，而此处却被包容鼓励，缺乏雄心反倒要令人惊奇。 在当代，书法根本无法由茶余饭后的“漫步”成就，而须经过一场“长征”。梁启超曾说:“……语言文字是一种‘工具’，要善用这工具，才能有精良的技术，要有精良的技术，才能将高尚的情感和理想传达出来……”掌握精良的技术，在今日难如登天。若无抱负支撑，很难想象一个人能矢志不渝，行之久远。  在某种程度上，当代书法不幸地病入膏肓。因为书法不再由自然的书写来完成，而是流于制作刻画，古人的挥洒自如对许多人而言是可望不可即的梦想。更糟糕的是，当制作布置大行其道后，很多人早已丧失自然书写的概念，一下笔即描头画角，就陷于摆布的泥淖。 我们当下的困难在于，通过相对迅捷、自然且富有节奏的书写，书写出质地遒劲的线条，同时还要保证气息的雅致。  为了更好地说明当代书法的处境，在此引入一个脑科学的视角。 神经系统随着环境的变化而改变结构，这种改变被称为“神经可塑性”。对神经可塑性的发现和利用，是人类医学上的大事件。研究表明，人的任何行为及观念都会带来脑的变化。诺曼·道伊奇发现:“神经的可塑性使我们更有弹性，但同时也使我们更僵化……我们一些最顽固、不能改变的行为习性和毛病其实也是神经可塑性的产物。一旦某个改变发生了，在大脑中变得根深蒂固，它就会阻止其他的改变发生。”  回到书写。当代绝大多数人的书写，是从硬笔书写开始，真正拿起毛笔习字，是相对较晚的事。因此，我们的书写感觉很大部分是建立在对硬笔的掌握上，硬笔书写的感觉，形成了一种脑的回路。要突破硬笔书写的感觉，形成毛笔书写的新的回路，须经过大量艰苦的练习。但大多数人的毛笔书写依旧是被硬笔书写形成的回路所主导所塑造，而难以更敏感地体察到毛笔书写的韵律，这在一定程度上解释了当代书写贫瘠的缘由。这就意味着，从脑科学来说，我们与古人书写的起点极为不同，甚至横亘着难以跨越的障碍。问题是，我们如何突破这种障碍？ 另一方面，当我们从观念到书写都习惯于制作摆布的模式，长此以往，和真正的书写只会南辕北辙，愈行愈远。描头画角的书写动作与节奏，和自然书写有云泥之别，长久习惯于此模式后，形成了较稳定的神经回路，就无法轻易转换到自然书写的“频道”。  龙友的惊人变化，体现在他对障碍的跨越，对书写的深刻颖悟。书法中所有点画由相应的书写动作完成，所以邱振中教授认为，要通过对点画的轮廓，去推想书写的动作。正如姜夔所说“如见古人挥运之时”，而非拘泥于一笔一画之形似。 来北京两年，他几乎无时无刻不思索：如何掌握最合理最接近古人的书写动作。唯有掌握准确的书写动作，才有可能真正自然地写出如古代大师笔下的微妙点画。据邱振中教授研究，宋代以后通行的笔法以提按为主，使转笔法较为罕见。龙友歆慕二王以来的古法，就必须想方设法合理地调试运用使转笔法。无法勘破此中奥秘，一切外在的接近都流于表象，最终都属徒劳。  经过大量且艰苦的书写试验校正，龙友逐渐在接近一种比较理想的书写动作（尽管谁也难以保证，这一定就是原原本本的古人书写动作）。其中经历了对已有技法的扬弃，对新动作的吸收。他为了建立一种新的书写的回路，只得发奋强化训练，使动作变成习惯接近本能，方能覆盖抢占原有动作建立的连接。这样的过程，其中甘苦，恐怕外人难以想象。龙友有决心有勇气去改变，因为他深深体会过歌德《幸福的渴望》的诗句:“什么时候你还不解/这‘死与变’的道理/你就只是个忧郁的过客/在这黑暗的尘世。” 他的书写迎来蜕变，一下笔，就能写出圆厚灵动的线条，同时兼有不俗的气息。这种能力，在当代极其罕见，可是谁又知道他暗中对自己的书写进行了一次沉痛的“革命与颠覆”。黄庭坚言犹在耳：“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。”倘若不“拆骨析肉”，他就依旧和大多数人在“五十步与百步之间”。 ▲许浑《鹤林寺中秋夜玩月》 82cmx19cm 左右滑动查看更多 斯泰因说：“……一个人自己的作品，他知道它们为什么不好，也就说明这些作品还没有差到毫无希望。”龙友有极强的反思能力，他善于在被众人视为充满希望的作品里看到糟糕的地方。因此，当别人陶醉在成名成家、粉丝成群的氛围里，他还能保持谦虚，没有头昏发热地忘乎所以。僵化的危险随时在发生，而新技艺的习得却步履维艰。他必须“用进废退”，这种“进”还得是新东西，否则只是在加速僵化。 ▲方干 《题龟山穆上人院》 90.5cmx19cm 左右滑动查看更多 巴迪欧说:“无论哪个时代，无论哪个历史阶段，有一点对于我们来说十分重要，那就是我们必须跟超越了我们的可能性的东西保持联系……”龙友始终探索某种看似不可能的可能性：遥接古代一流大师的书写。 北游一事对龙友个人成长极为关键，但关键不是指将意义封闭在个人的年轮里，而是开启出更多新的复杂可能性。倘若他足够幸运与努力，谁又能说龙友的北游，不会成为更大意义上的关键时刻？这毕竟并非毫无可能。 作品·欣赏 作品展览情况： 2007年12月 全国第九届书法篆刻作品展入展提名（中国书协） 2008年11月 全国第二届草书展入展（中国书协） 2008年12月 全国第六届书坛新人新作展入展（中国书协） 2009年 9 月 全国第二届青年书法作品展入展（中国书协） 2009年 9 月 全国第六届楹联书法作品展二等奖（中国书协） 2009年12月 全国第三届兰亭书法奖入展（中国书协） 2010年 7 月 全国首届篆书艺术大展入展（中国书协） 2011年 9 月 纪念中国书法家协会成立30周年暨 中国书法家协会会员优秀作品展入展（中国书协） 2011年10月 首届“黄庭坚奖”全国书法大赛（中国书协） 2011年11月 全国第十届书法篆刻作品展最高奖（中国书协） 2011年12月 第三届“林散之奖”书法展入展（中国书协） 2012年 5 月 “中国瘗鹤铭奖”全国书法作品展获奖提名（中国书协） 2012年 8 月 首届“赵孟頫奖”全国书法作品展入展（中国书协） 2012年 8 月 第五届全国书法百家精品展入展（中国书协） 2012年 9 月 全国第三届行草书展入展（中国书协） 2013年 5 月 第二届“翁同龢书法奖”全国书法入展（中国书协） 2007年 5 月 江西省首届书法临帖展一等奖（江西书协） 2008年 4 月 江西省第二届楹联书法作品展一等奖（江西书协） 2008年 8 月 江西省第二届书法临帖展一等奖（江西书协） 2008年 8 月 江西省第五届青年书法展二等奖（江西书协） 2009年 9 月 江西省第八届书法篆刻展三等奖（江西书协） 2010年 6 月 江西省第六届青年书法展二等奖（江西书协） 2010年 8 月 江西省第三届楹联书法作品展三等奖（江西书协） 2012年 6 月 江西省第七届青年书法展一等奖（江西书协） 个展、群展及学术活动： 2009年 7 月 “澄怀味象”四人书法展 （江西南昌） 2012年 1 月 为艺日新—中央美院博士十八人书法展特邀 （江西南昌） 2012年 6 月 首届“八零榜样”双年展--全国80年代优秀书法家提名展 （北京） 2012年 6 月 游目骋怀—龙友书法作品展 （南昌 江西师范大学美术馆） 2012年 9 月 张建华、徐伟平、龙友慈善书法三人展 （南昌 江南艺术馆） 2013年 4 月 江右风流—江西籍中青年书法家八人提名展 （广东 东莞） 2013年11月 三十而立—龙友书法作品展 （北京 荣宝斋） 2014年 9 月 兴起毫端—全国中青年书法家 （广东 东莞） 2014年10月 首届全国青年书法创作骨干高研班作品观摩展（北京 炎黄美术馆） 2014年12月 江右风流—江西籍中青年书法家提名展 （广东 深圳） 2015年10月 学院风骨—当代书法专业博士学术邀请展 （江苏常州 刘海粟美术馆） 2015年12月 兰舍集韵—全国中青年书法七人展 （浙江 绍兴） 2016年 2 月 《东方艺术》当代书坛二十家提名 （北京） 2016年 5 月 “袖怀·大雅”全国书法名家百人扇面邀请展 （内蒙古 赤峰） 2016年 6 月 兰州交通大学中国书法文化研究所成立暨全国名家邀请展 （甘肃 兰州） 2016年 9 月 众宜之贵—潍坊知名画廊推荐当代书法名家展 （山东 潍坊） 2016年 9 月 心无挂碍—当代名家《心经》二十品 （山东 潍坊） 2016年10月 “新海丝·梦启航”21世纪海上丝绸之路厦门艺术周 （福建 厦门） 2016年11月 深心讬毫素—当代六人作品展 （广东东莞 岭南美术馆） 2016年11月 海岳风华—《中国书画》杂志社2016年书法邀请展 （北京） 2016年11月 世界书法名家作品邀请展 （江西 上饶） 2016年11月 参加第九届“兰亭论坛” （浙江 绍兴） 作品、学术文章发表： 一、专题：《龙友：还原书写本来的节奏》。载《东方艺术》总第344期， 2016年2月，第24—57页。发表访谈、评论，作品37件。 二、个人专题：《龙友与“魏晋平淡”》。载《解放军美术书法》2016年第5期“美术家”栏目，2016年8月，第72—79页。发表评论一篇、作品11件。 三、论文：《风樯阵马不可羁—试析米芾的书写习惯与其书法艺术特征的相关性》。载《东方艺术》总第356期，2016年8月，第78—91页。文章共计11000字。 四、论文：《尚寄闲情谪贬际：黄道周及其<五月江涛送远人>册》。载《东方艺术》，2016年6月，第78—91页。文章共计14100字。
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