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一篇完成于2015年12月3日的旧文
在曾经发的诗论文章里，列举“巧体”时，提到了“折腰体”，君子乎诗友发来一问：
我一直觉得格律诗中的“粘”，读起来很不舒服，反而折腰体的不粘，感觉在音韵上很和谐。如【渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人】，
“劝君”和“客舍”不粘，但总觉得若粘起来，反而少了变化。不知碧落兄对此是什么样的赶脚？
就此问，我是这样回复的：
这就涉及“一般和个别”这一哲学范畴了，具体到此例还是粘的。格律中照顾词一般是双字形式出现，且重音多落在第二字上的一般情况，所以宽泛的要求，第二字相粘即可。而本例中，“劝君”不能以一般词组对待，音脚必须落到”劝“上，故读来谐和。
君子乎诗友回复：
折腰体最大特征就是不粘啊，第二字“君”和“舍”一平一仄呀。你是说因为第二字“君”虽不与“舍”粘，但“君”不是节奏点，所以读来和谐么？似乎有点道理。
我继续回复：
正是此意，粘不粘关键看上下两个节奏点粘不黏。所以任何事不能教条化。
虽然这个话题就此结束，却引发了我对折腰体的思考！
本例举的是王维《送元二使安西》，还是盛唐时期，并没折腰体这种说法。目前留存下来的类似个例也不多见，是故，到底是作者有意如此，还是后人附会，遽难定论。用来作为讨论折腰体的案例，不具一般意义。
直到唐人高仲武选编【中兴间气集】中，选了大历十才子之一崔峒《清江曲内一绝》，题下注明“折腰体”，诗曰“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城”，方可窥知，折腰体作为格律诗之变格，已然具有一定气候。
宋人将折腰体释之曰：“折腰体，谓中失粘而意不断”后也不了了之，未更作进一步探讨以阐明其要旨。
既然对折腰体产生了兴趣，随后就找了一些折腰体案例观之，确如君子乎诗友所说，很谐和，没有滞碍之处。不由疑惑，“粘对”一直被视为格律诗中金科玉律，被人生生截断，竟然也无差池，是何道理？
细加勘察，倒也瞧出一丝端倪！折腰体必须满足下列情况之一，才能读来谐和：
1、如上例所举王维之《送元二使安西》，无心或有意改变节奏点，如下联【劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人】中”劝“字可视之为词中领字格，自成一个句读点，故可谓”似不粘其实粘也“。
2、不粘之句皆为出句，故可着意改为拗句！以拗折之势对冲不粘之气。
如韦应物《滁州西涧》“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。“春潮带雨晚来急”句式变“平平仄仄平平仄”为拗句“平平仄仄仄平仄”。
又如赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》云：
始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。今日回看上林树，梅花柳絮一时新”。“今日回看上林树”句式变“仄仄平平平仄仄”为拗句“仄仄平平仄平仄”。
3、即宋人定义中的”意不断“也！即以语意绵绵之不可绝，来对冲不粘之气！将上联的对句和下联的出句，转化成联间的出句与对句关系！自是无须再”粘“而应是”对“了。
如上官仪《春日》：
花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。截取失粘的二三句”叶密莺啼帝女桑，飞云阁上春应至“可自成一联。
再如李白《自遣》：对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。截取失粘的二三句”落花盈我衣，醉起步溪月“亦如是也。
过了一日，君子乎诗友继续发问：“碧落兄，我感觉折腰体的本质是：从头到尾，每一句之间一直是“平仄相对”的关系。或许正是这种一直相对，即每一句和上一句相比都有平仄上的变化，才让人读来觉着舒服”。
就君子乎诗友的赶脚，分两层述之：
1、折腰体，绝句中较为多见。绝句本就两联，只要不粘，那么四句之间，全是“对”的关系。律诗中，一般也就是一处不粘，离析成两首绝句。而三处不粘，形成联内、联见全部相对的案例，我倒是没有见过。
2、至于“读来觉着舒服”我认为还是有一定道理的，这后面隐藏着的一些东西，也是很令人琢磨的。
先来分析一下，折腰体是怎么写成的【注：专指流传下来比较优秀的折腰体，这是立论的基点！若是随便拎一个出来说事，我就只能呜呼哀哉了。】
1、本来就是按古风写的。
只是恰好也满足了律句的要求，又符合了折腰体的特征，被后人归入折腰体。这主要是一些中唐以前，较为早期的诗作，格调、风韵都是很高的。这属于阴差阳错类的。
2、一气呵成，无心而为。
写完了一看，不粘吗？也许尝试着改回去，没了味道，就放弃了。这些，都无需管了，反正，一个新鲜的折腰体出炉了。这是以自然为工，潺潺而下的，自然读来爽利。这属于无心种柳类的。
3、就是冲着折腰体去的，属于有心插花类的。
应该说，这一类的创作要求和难度，应该比写正格要难的多，就像上一个专篇中列举的三种类型，为了对冲不粘的不利影响，要花更多的心思、更高的笔力，实现起来都不容易。是故，完成后，或蓄势而下，或意脉绵绵，可读性也都是比较高的。最起码上下联不会整成两张皮。
是故，该诗友所言“读来觉着舒服”当非个人的错觉，而是有内在根底的。而许多正儿八经的正体，因过于用心于形式上的粘对，而不注重语意、语势、语气上的粘对，而落入下乘。读来不爽利或面目可憎，也就并不是一件很奇怪的事情了。
就折腰体这个较为偏僻的话题，絮絮叨叨说了这么多，似乎有点小题大作了。其实，我是醉翁之意不在酒也。那么，醉翁之意何在？探究其然之后其所以然也。 |
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