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(2016-06-12 21:21:17
今之诗词爱好者，喜欢写律诗。故很大精力着意于颔联和颈联的对仗。对仗嘛，大多数情况下，是一种并列的关系。因此，于此问题既没有什么感觉，也不甚上心。
其实，出句和对句禀性是截然不同的。试以一家之言论之：
1、格律方面
出句主起势，须高高举起，不必四平八稳，应求峭拔凌厉之势。反映在格律上，可以拗折，不避孤平。小拗可救可不救，大拗对句救之。是故，前人诗作中甚至会出现五连仄、七连仄，并不为意。其不稳，可有对句稳之。
对句主接应，该轻轻落下，须得稳当，应如老树盘根，安之若素。反映在格律上，忌孤平，少拗格。一旦拗而不救，又无下句救之，则失稳成病。此外，字之轻重清浊，也要调配得当，力求流畅爽利。
2、手法方面
出句重发散，对句重收敛。
出句关键在于“出”，怎么“出”？“出”什么？一联之成败系之于此，不可不慎。前人关于此，有精辟的说法，要“突兀高远、如狂风卷浪，势欲滔天”。用我的话说，就是“天外飞剑，扑面而来”。
对句之关键再于“接”。“接”要如太极推手，不见用力而圆转如意。亦如足球高手，势大力沉一球飞来，连消带打，驯服于脚下。此处言“接”要顺其性而不能扞格，主要是指非对仗联，顺承而下如水流澹澹。
对仗联中“接”还有第二重要求，即“对”和“出”须得半斤八两，不能轻重失衡。若擂台对攻，可以关公战秦琼，不能玉皇大帝大战红孩儿，二者必须等量齐观。
纵观当今的许多作品，接不住的例子比比皆是，情况也各不相同，难以尽说。此处只能提醒各位诗友，在近体诗的写作中，要从格律和对仗中摆脱出来，把更多的心思留在意脉上、气机上。 |
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