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山水画中，掌握了构图取景以及山石画法便应该了解山水画的勾勒以及六大皴法的学习了。勾勒是画国画的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例外。今天便为大家带来山水画中的勾画山石六大皴法。 1)披麻皴 吴大恺四尺竖幅山水画作品《此生山中住》 画披麻皴时主要要求为中锋落笔。画大披麻皴时，连勾(轮廓)带皴，要一气落成。画小披麻皴则一般先勾轮廓，再由淡到浓，层层加皴，显现出山石体的阴阳向背的关系。画披麻皴时尽量少交叉(笔)，忌平行。 吴大恺的此幅画作大都为繁笔重墨为基调，以黑逼出白来，使作品不免沉重，无限思绪凝聚笔端，于茫然深邃中恍然有悟，个性气质随笔势墨韵自然流出。是一幅不错的水墨山水。 2)斧劈皴 吴大恺四尺竖幅山水画作品《千里云烟随风飘》 画大斧劈皴也要连勾带皴，一气落成。因其多表现石质坚硬、山势坚挺的雄浑一类的山石，所以勾皴下笔时要果断有力。山石形状一般从中心向四周扩散开来，可用先勾后皴、连皴带勾、皴后再勾等不同手法灵活表现。画小斧劈皴一般先勾外轮廓，再层层皴擦暗部。画大斧劈用笔大按至笔腹;小斧劈小按用笔锋。 3)豆瓣皴 吴大恺四尺竖幅山水画作品《青瓦木楼笔下生》 豆瓣皴使用中锋落笔，聚点成皴。 画时先勾轮廓，再从轮廓凹处着笔点出，点笔要相互参差变动。 豆瓣皴属”点子皴“的一种，(其它用得较多的还有芝麻皴、钉头鼠尾皴)用笔要点在于能提能按，笔尖着纸后可随机用笔肚，最忌呆点排列。 4)米点皴 吴大恺四尺竖幅山水画作品《清泉带雨出寒烟》 先用(松散之笔)皴擦，大致分出山峦层次。待干后用浓淡适宜的”米点“，层层罩点显出山势，并最好在点与点之间让出少许皴擦笔的位置。画米点山水可用积墨法，也可配用少许破墨法，可以更增墨色变化。意用点时应顺“理”而成，不可横直乱点，模糊一片。难点在于既要见点，又要使点连成片。 5)折带皴 吴大恺四尺竖幅山水画作品《松声满岩谷》 结形要方，层层连叠，用笔如腰带转折。虽用侧锋皴擦，但力仍要运在笔尖上。横向用笔时一般笔锋在上，直笔时锋在左端。吴大恺的这幅墨色山水话坡脚、山石皴法简洁，淡墨渲染雅润氤氲，湖水平滑如镜，禽鸟翔集，清泉潺潺，幽静秀润之境，令人心旷神怡。常用有变化的墨色点染，清雅而淡润，整个画面呈现层次分明，展现的画法的技巧所在。 6)解索皴 吴大恺四尺竖幅山水画作品《秋空山霁含烟雨》 此技法由披麻皴变化而来。用笔以中锋为主，可配用拖笔中锋辅助。先淡笔勾轮廓，并依此用皴，待干后再浓笔勾勒，提醒轮廓及石纹，再接着用皴(墨色加重)。此程序可反复多次运行，直到画面效果满意为止。皴笔弯曲形态像解开的绳索，故得此名。 |
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