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次中高音区长音练习 来自友情萨克斯 00:00 01:53 一、气息的运用 气息的演奏任何吹管类乐器的基础，在萨克斯管吹奏中，提倡采用腹式呼吸法，其 理由是腹肌与隔肌在控制与呼吸有关的肌肉组织中是最为强有力的， 因而也是最有效的。 不 同力度演奏时，气息的支持点是不变的，气息集中和气流量是 两个不同的概念。集中，就是 要将气集中在某一规定的点上，即音准、音质的最佳点上。如果要使气流冲向硬腭的某一点 上， 那么气流进入口腔必须形成“一股”， 而不能散成“一片”。 只有这样才能准确地冲向硬腭， 否则就会分散到面上。 让气流冲向硬腭， 是为了使气息集中地从正面进入哨片与笛头。 另外， 吸气过程中，演奏时，身体必须保持放松状态，便于音准的控制，也便于音色的控制。在呼 吸和演奏时也要尽可能避免喉咙紧张， 因为过于紧张的喉咙收缩会使吹出的气息受阻。 整个 肩部和手臂的紧张也会下意识造成喉咙紧张，并且使气息提高到胸部，造成音准偏高，音色 也偏紧而不好听。身体的动作也会影响音准，上半身的动作太大，也会使身体紧张，导致音 不准。所以身体要放松，使气息下沉，故有气沉丹田之说。 二、口型的控制 口型的正确与否是萨克斯管发音是否准确、 优美的重要因素之一。 首先需将口腔内的空 气排尽。不能鼓腮，要确保舌根和上颚紧贴，仅留微小的气息进出通道。其次就是对嘴唇的 控制。 嘴唇的控制是以牙齿为支撑的， 上下嘴唇要露出， 不要像双簧管一样用全部嘴唇包住， 其力量要适当，要使嘴唇有弹性，能够松紧控制有度。牙齿起着衬垫作用，不要咬住哨片， 但上齿要咬住笛头，否则会影响哨片的振动，从而也影响音准。吹奏萨克斯管时，面部肌肉 要放松，要保持自然的演奏状态，笛头放在口腔的中间位置，将上牙稳固地放在笛头的上端 大约三分之一处。要固定住笛头，以免吹奏时笛头在口中运动，笛头位置是由上牙和嘴唇固 定的。为了把音吹奏准确，音程吹准就关键，要保持控制能力，嘴就不能太疲劳。嘴唇控制哨片过紧的人，声音不会松弛，音准也会偏高。较好的方法是改善嘴唇过紧的状况，避免过 于压迫哨片。含哨片的多少也要根据自己的嘴唇条件，要找到最适合的位置。最后是舌头的 控制，萨克斯管演奏中的起音、吐音、嘶吼音等技巧都由舌头来控制，因此，舌头的灵活性 与爆发力起到了至关重要的作用。 三、指法的变化 指法对音准的影响也是不言而喻的。 管乐器音高的改变是由开闭管侧的音孔以改变空气 柱长度来实现的。此外，音孔大小和孔上的垫子或手指距离音孔的高度，对音高也有一定影 响。从声学角度看，发音的音孔以下一系列音孔的开闭，对音高也有影响。关闭发音孔下面 与之相邻的音孔，其所发出的音高与不关闭那个相邻音孔所发出的音高相比大约会低半个 音。如果依次单独关闭发音孔以下一系列音孔之一，其影响则依次减弱。明白了这个道理， 就可以在吹奏时利用指法变化来保持音准的稳定。 另外， 也可调整垫子的高度以改善乐器音 准状况，如音偏高，可以降低音孔垫或音垫来预以纠正。按键时手指不可用力过重，以防手 指僵化，抬指时不要过高，要充分发挥大关节的灵活作用，带动二、三关节协调运动，只有 在松驰自然的运指前提下，才能保证演奏的自然流畅。 四、听觉的训练 对于萨克斯管来说， 没有固定不变的音程关系和绝对不变的音准， 即使演奏相同的旋律 片段，它的音准每次也是不一样的。这就要求在演奏时，要根据自己的听觉，在音准不断变 化的情况下对其进行调整。学音乐的人，可经常对于小二度、大二度、小三度、大三度等音 程关系反复在钢琴或校音器上进行对比练习。 在练习过程中， 嘴唇的松紧度变化和气息流量、 流速的微妙变化会使音高略微变化，如 C 到 D 是个大二度，如果嘴紧一点，气息用力些， 它的音准就会变高；反之，它的音准就会变低。因此，要掌握好气息的“上升”和“回落”的辨 证关系，掌握好各种音程之间的音高关系。其实敏锐的听觉只是一个前提，要真正达到精确 还必须在萨克斯管上进行反复练习。 因为管乐器还有很重要的气息上的配合问题。 要坚持反复练长音，同时音阶和琶音的练习也是训练提高调性、音程、和弦音准的必要措施。演奏的 练习曲或乐曲，无论难易，其音准和技巧也都是建立在音阶和琶音的基础之上的。音阶和琶 音的练习，也需要使用校音器，而且要对着校音器慢练。在各种练习慢练过程中，切记要用 心去感受、去练习，记住音高之间的关系。 戴夫考兹 吴越 杜银鲛 三位大师同台演奏
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