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本来一直想重写一篇有关颜料的日志，但一直拖着没做，现在差不多终于收齐了我心目中的艺术家级颜料，于是终于可以开写了。我目前有的颜料包括Schmincke Hodaram，Winsor Newton，Sennelier，Holbein，Daniel Smith，Maimeri Blu, M.Graham, Old Holland，Lukas。我自己主要用的是温莎，荷尔拜因，DS和MG。 收了这么多颜料，用了很多血汗钱，花了很多心血，也吐了很多血，走了不少弯路，因此来写这篇日记记录一些我觉得有用的知识，希望会对大家有点帮助，尤其是初学水彩，对水彩感兴趣，对颜料有兴趣的友邻们。大部分资料来自和我自己以及友邻们的经验。 我分成两块来讲，一块是颜料的构成，一块是配色。 首先是颜料的构成。 一个颜料，为什么会显色？是因为其中的色素。一定要区分清楚以下三个概念： · 色素——提供颜色的化学物质。 · 颜料——色素和承载剂的混合物，到你手上的那个黏糊糊的可以直接蘸的东西。 · 颜色——制造商提供的颜料产品的营销名称。
目前色素基本上是固态，为了让色素能够溶于水，成为我们使用的颜料，还需要另一样重要的东西：承载剂。每个厂商的承载剂都是他们的秘方，颜料的使用特性很大程度上是由这个承载剂决定的。 颜料的基本构成：色素 承载剂=颜料 所有颜料的基本特性是：色素决定承载剂配方（vehicle），承载剂决定颜料使用特性（handling attributes）。举例来说，正常的一个调色盘里群青和钴蓝通常是用最快的，尤其是湿画法的时候，觉得总是要不断蘸，这就是因为在生产过程中为了加速色素和承载剂的混合，一种皂性扩散剂被加入了颜料。皂性极易融于水，就加快了颜料消耗的速度。 一个色素可以在不同的制造商那里是不同的“颜色”名称。温莎的cobalt turquoise light和DS的cobalt teal名字不同，色相表现是相近的，是因为他们的色素是同一个。Indian Yellow，Delft blue, royal blue, naples yellow, Peacock blue，这些好听的名字都是商家起的营销名，不代表他们本身的色素。对不同色素的混合比产生不同的颜料，所以给人一个错觉不同的名字代表了不同的颜色，但是其实市面上所有品牌80%的颜料都是用差不多30余种色素做成的。温莎的Antwerp blue和prussian blue就是用的同一种色素，cadmium lemon和cadmium yellow pale也是同种色素。 然后我翻译了一下handprint上的分类来说明颜料的评价属性。 · 色貌（color appearance）。描述任何颜料色彩的三个属性：色相（名称相应的谱色 - 红色，橙色，黄色，绿色，青色，蓝色，紫色，品红色），亮度或称亮度值（从暗到亮）和色度或称饱和度（从平淡到强烈）。颜料的色貌受它被水稀释度的影响。直接从管子里挤出来的颜料呈现的颜色被称为主色（masstone）或者头调（top tone）。经过大量水或白颜料稀释后，呈现出来的颜色被称之为底色（undertone）或基调（tint tone）。 · 耐光度（lightfastness）。可以承受长时间光照的颜料被称为具有耐光性。【加粗】你要避免任何不是完全耐光的颜料。【加粗】即在耐光度测试里获得6以下分数的颜料。 · 色素负载（pigment load）或色素浓度（pigment concentration）。这是一管颜料里所含纯色素的比例。色素越多，颜料主色越浓艳丰富，着色力越好，用一管颜料你画的画越多。 · 着色力（Tinting strength）。少量的颜料经大量水或白色稀释后留在纸上的强度；和其他颜料混合后展现出来的强度。 · 透明度（Transparency）。传统的水彩画画家有一个非标准的“透明度”定义：颜料可以遮盖黑/白图案的意为有较高的遮盖力或不透明。遮盖力低（水彩画家称之为透明）有更大的自由可以分层上色。实际上透明意味着当画上一张黑色表面时颜料显现出来是无色的。 · 染色性（Staining）。很难从纸上被抬起或者洗掉的颜料称为染色，虽然往往这种颜料属性依赖于纸张的吸收性（定长，纤维长度和纸浆密度）。 · 粘稠度（viscosity）。商业水彩颜料的粘稠度从像陶土那样一直到蜂蜜状都有;目前制造商的趋势是朝着更具流动性（低粘度）的颜料发展。 · 粒径（particle size）。个别的颜料颗粒的平均大小，可能有沙粒那么大，也可能只能在高倍显微镜下才能看到。尽管你只能用肉眼辨识最大的颗粒，粒径影响许多其他属性—— 色貌，耐光性，着色力，透明度，染色性，粘稠度和沉淀肌理。 · 扩散性（dispersability）。这是颜料快速且均匀地在水中溶解的能力。需要很长的时间溶解或溶解成团块的颜料具有低的扩散性，并且通常使用高比例的胶粘合剂填充。
这张是MG，他算标的比较全的，像温莎是没有标承载剂，美丽蓝没标色素号。而白夜之所以一直被诟病很重要的原因是他不靠谱地啥都不标……没有标准色素号、没有标准耐光度，谁知道它里面放了些什么，使用特性也很一般，放久了还会变色…… 在这些属性里面，色貌很好理解，颜料展现出来的色相、亮度、饱和度； 耐光度，如果希望自己的作品保存下来，请避免选用opera rose，alizarin crimson等已经被证明不耐光的颜料，如果只是练习比较无所谓，但一旦产生对某个颜色的依赖，以后想要改是挺麻烦的事情，所以建议还是尽可能选择耐光的颜料； 色素负载，就是颜料浓度，这方面基本上艺术家级做得都不错，目前网上评价MG是市售色素浓度最高的颜料。色素负载也是区别艺术家级颜料和学生级颜料的重要标准； 着色力，就品牌而言，艺术家级的差别有一些，比如美丽蓝在霍多夫上就是个悲剧，lukas的着色力也偏弱，但总体而言相差不太远。就颜料而言，和色素浓度、染色性等都有关系，色素浓度高当然着色力高，染色性强相较而言也着色力高； 透明度，这和颜料色素有关，也和承载剂有关，通常来说化学色素透明度高于金属色素，透明度高的颜料混色不容易脏，透明度低的颜料比较厚重，像是用cadmium yellow pale这样不透明的颜料甚至可以直接盖深色； 染色性，化学系色素染色性普遍较强，因此DS、MG等以化学色系见长的，都是染调色盘染纸很厉害的，染色性的好处是通常这个颜色会很鲜艳，如果调色需要大量其他颜色来中和它，坏处就是上色之后不易修改，尤其是棉浆纸，修改会变得很困难。大家看看自己的调色盘，最容易染色的是不是蓝色系？像是ultramarine、phthalo turquoise都是著名的染色大户啊…… 粘稠度，这个其实对作画影响不大，就是总体而言新晋厂商像是DS和MG都是做成糖浆状，传统一点温莎、HB做成膏状； 粒径，就是我们常讲颜料细不细腻，除了热爱沉淀的DS之外我觉得都挺细腻的； 扩散性，就是颜料进水晕开的速率。有一个很小的测试方法，喷水在纸面上，然后滴一点点颜料上去，看能扩到什么程度。这方面美丽蓝比较优，温莎和DS也很不错，而老荷兰、史明克都是以胶多著称的…… 总体而言，我觉得不存在一个“最好的品牌”这样的概念。艺术家级里头温莎均分比较高，也有不少奇葩色的短板，而且固体十分难用；HB色浓细腻，可基本没扩散性；Schmincke控制力强，固体灌装得最好，可承载剂里乱七八糟加的东西太多，混色容易脏；DS鲜艳夺目，可又爱染色又爱沉淀；MG色素含量高，可染起色来也是无出其右；老荷兰么，半管都是胶；美丽蓝干湿差异极大；lukas粉感强…… 如果你只是刚刚开始玩水彩，那这些全都很好，至少艺术家级比学生级强不止一倍，如果你一定要挑最好的颜料，我得说每个牌子都有自己长处的颜料和短处的颜料，要分别来看。承载剂的不同也会对画法的不同产生各种影响。 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 然后讲挑色。 对画画的人来说，挑色是又快乐又痛苦的事，因为实在是有太多好看颜色了！DS 238种颜色曾经让我选择恐惧症爆发挑了整整一周，头发都掉一把……如果有配好的24色、18色当然是非常好的，但是总是会有更漂亮的颜色仿佛在勾引你下手去买……能all了一个品牌所有颜色一个个试过去当然好，但这样的土豪总是少…… 根据我们刚才说的，尽可能地买单色素构成的颜料。这个很好理解对吧？如果一个绿色是某个黄色素加蓝色素混合而成的，而你已经有了相应的黄色素和蓝色素，那就没必要买这个绿色了，毕竟画画最有意思的一点就是自己调色混色嘛。 每个品牌都有许多的方便色（convenience color），是厂商为了方便（以及抓钱）提前配出来的混合色，这些方便色也有很多好处。首先就是厂商配出来的混合色一般是比你自己混出来的色相要好看，纯度要高，而且确实是方便啊！每次画绿色还得自己用蓝色和黄色调其实是有点麻烦的事情，sap green啊，olive green啊这些，能用现成的为啥不用，naples yellow要自己调也是有点麻烦的。但是混合色如果是三种以上的色素，两个混合色相混就是六个色素混在一起，基本就会变得灰糊糊的，所以用的时候还是要慎重。 然后就是根据色轮来选择。色轮的概念学艺术的应该都晓得，虽然我是过了很久才摸索到的囧rz……
基本上就是你手上的颜料要能混出这张图里的色相，才是一个完整的色轮。有人会问，我只爱用黄色和绿色红色咋办，那紫色可以不要吗？当然可以啊，但偶尔想用紫色却发现没有的时候就会很糟心啊！所以我通常都是配满一个色轮的。传统来说画家们配满12色就可以配齐一个色轮，我功力不够，基本20色以上才能满足我的全色轮：三黄，一橙，三红，三紫，四蓝，三绿，四土色，再加上几只常用间色。你也可以配个18色36色什么的，只要能涵盖满圈就行。 我个人来说配色有个诀窍就是配冷暖色，举例说黄色，冷黄选柠檬黄，暖黄选深黄，中间调再加一只中黄，依此类推。另外还可以配对比色，两个颜色混出来可以混出深黑，就像ultramarine blue和burnt sienna，pyrrol orange和phthalo turquoise。 有些间色可以自己调出来就没必要买，但也有些间色是单色素，很难调出来，可以考虑购买。在配好基础色轮之后就随意啦。通常的建议是往高阶色里拿，价格卖得贵基本都是有原因的。金属色系（cadmium，cobalt）通常较贵，越鲜亮越正的颜色（也就是色轮最外圈，不偏色）也比较好。用宝石来类比的话就像是红宝石越接近鸽血红，鸽血红越艳越红，品质越好。 有关色素按色轮来排布这里有一张总表，同样来自handprint：
通常来说在黄、红色系有很多色素是alternative pigments，也就是可以相互替代的色素，你看他们在色轮表里都靠得很近，色相基本没差。你当然可以说扩散性啊等等有微妙差别，但事实上能用一个色素解决的色相何必用两个呢……省点钱是吧…… Bruce大叔做了很详细的色素分类表格，有兴趣的可以自己去看：http://www./HP/WCL/waterfs.html 我把他列出的常见色素按色轮截下来，其中正常的字体表示这个色素里做得比较好的颜料及厂商，加粗的表示推荐，斜体表示方便色，灰色表示耐光度不行，划掉的表示不再生产了。
这是基于他的耐光性等测试做出来的各个色素的推荐/不推荐色，个人觉得非常有参考价值，但是也不要迷信。按他的测评来说大家可以看到温莎、DS、MG是排在比较靠前的颜料品牌。 我自己是不太喜欢把不同品牌的颜料混在一起用，因为不清楚承载剂之间会不会相互影响，老荷兰和HB就没法相混（老荷兰跟哪个都不太能相混），美丽蓝和申内利尔有几个颜色也有过类似问题，HB和DS混会跟着起毛茸茸的沉淀……目前混下来我个人感觉HB、温莎、MG这几个相混问题不大，DS有些色相混完全无压力，有些色混起来真是一把泪啊…… 嗯，说了这么多，对于专业的人来说其实都是满基础的东西【。。。】，对于不专业的人来说好像又有点复杂【。。。】，其实我只是想说：颜料很贵！买的时候要仔细挑啊！花了钱买了不耐光的混合色多亏啊！……有时候真的许多绘画的问题，譬如混色容易脏、暗沉，很多情况下不是因为技术，是因为挑的颜料本身问题，所以认真对待颜料的选择是很重要的。 唔，大概就这些？等我以后想到什么值得再说的再补充吧。。。 |
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