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李亚，1977年10月出生于河北省晋州市，现居北京。别署二石精舍、邻虚山房。毕业于河北师范大学美术系，进修于天津美术学院，结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。国画主攻花鸟、人物，书法擅长篆隶。现为中国美术家协会会员、霍春阳先生入室弟子兼助教、河北省中国画研究会理事、中国画学会河北分会理事、河北省书法家协会会员、河北美术学院客座教授、北京石韵玉雕文化艺术指导。
安居 33x56cm 梅妃 琵琶头 两宋花鸟，后世法乳，富贵或野逸，高妙与精微，至此已成。两三百年间，虽然写实画法仍为主流，受山水画和文人士夫书画的影响，写意渐兴，直接开启元明笔墨。苏东坡，赵松雪，尤倡以书入画，而画笔仍守微妙。意趣与情怀复开酣畅之趣。
冰雪姿 29x53cm 梅鹿 和尚头
蝶恋花 30x51cm 湘妃 马牙头 宋元画境，理与法，情与趣，使来者仁智互见，而搜取不竭，一直被摹仿，却难以超越。 一路走来，花鸟愈开愈放，青藤白阳，四僧八怪，使情用性，至吴缶庐，已是写意之大者。及至当代，因国学与书法之式微，国人遂尚工笔，展览与图册，千人一面，尺幅愈大而气格愈小，其与宋元气脉已无涉矣。 多福 32x53cm 红芝麻斑 水滴头
多福 30x52cm 蝴蝶斑 水滴头 然，清醒者，必能跳出众人而独求蹊径，与古为徒而浙离时风。画人李亚，为此得名。 李亚，河北晋州人，得津门霍春阳先生指引，而能出一家面目，接古人法脉，笔墨精致之余，旁参挥写之意趣，每见其尺幅小品，画外仍有余意，盈丈之巨作，笔势亦得不屈不穷，不陋不野，此正非当代工笔所能也。
富贵平安 33x57cm 梅妃 琵琶头
佳趣 32x53cm 梅妃 马牙头 偶与其遇，即相与结识，或笔墨缘，或乡土缘，而见其画尤觉斯人可友。 黄宾虹先生作意笔花鸟，墨与色，多写出。然其气局所出，可兼山水之妙，其论画云: “用笔一涉图绘，则有关乎全局，不可不慎。笔乃提纲挈领之总枢纽，遍于全画，以通呼吸，一若血脉之贯注全身。意存笔先，笔外意内，画尽意在，像尽神全，是则非独有笔时须见生命，无笔时亦须有神机内蕴，馀意不尽”。
静观 31x53cm 梅鹿 和尚头
纳福呈祥 31x53cm 湘妃 水滴头 意与气，相与心；笔与墨，化与机；涵咏与书写，古人与今时。此当世之明者所以重宾翁花鸟也。今人作花鸟，或工以描摹，或荒于书写，或大以为能，或色以为美，兼工写而意趣深秀者，凤毛鳞角，盖多亏于此。
菩提妙境 33x55cm 梅妃 水滴头
清凉世界 32x57cm 湘妃 古方 李亚作画，似已参及宾老此境，笔墨工致，而气格所定，正涉乎通畅与生机。 其画无论大小，颇得一静字，南田即说: “意贵乎远，不静不远也”。李亚所出花鸟虫鱼，简素而悠远，仔细品来，或可使人思回古时，倏忽千载。
秋来清塘入诗篇31x51cm 紫竹 直方
群仙祝寿 33x53cm 黑湘妃 如意头 李亚笔墨，入古而能出今，因物造形，具体而微，多向宋元讨生活，事欲工而画欲精。一石一水，五日十日；思构缜密而落墨矜慎，故展画而观，虽有时气，而犹见古人。尝见其写生线描小稿，笔不厌精，墨不厌繁，正如白石翁下功夫处。然其画间气息，淡然而幽远，所谓“奇肆不能过也”，正其文秀处。
赏秋 30x52cm 梅妃 水滴头
双清 30x52cm 棕竹 葫芦头 李亚喜文玩收藏，画室之中，竹木牙角，奇石造像，今时古时。其必于赏宝鉴物多有积识，此亦古来所以涵泳文心者。古贤修身立命，读万卷书，行万里路，春秋闲时，玩古鉴古，以养此心。李亚兄近年，南来北往，乘时游方而交接深广，云山万里来笔底，必滋画意。 四时清音 32x55cm 湘妃 水滴头
听禅 32x53cm 黑芝麻斑 琵琶头 人云作画山水，当可观可游可居，此有我无我之境。而又云，一花一鸟一世界，此禅家所说之“芥子须弥”也。吾亦摹写花鸟多年，颇知其难。想来，画到好时，花与鸟，分明化作自己，落笔处，无非岁月，尺幅间，都是往事与前身。 而李亚兄作画，无论繁简，正见其心。
无量寿 32x53cm 黑湘妃 水滴头
洗心养神 33x56cm 梅妃 琵琶头 宋人说画，“需到古人不用心处”。此语最是难解。今时回望宋画，已是难寻其用心处，更何言其不用心处。然审其意，无论古人用心不用心处，吾辈皆需用心用意，就此而言，正当与李亚兄同行，多与古人盘恒，多与此心周旋，得古人意而求洗发新趣，发一己意而求接万里心。 哈，大话置此，行来必难。惟持此念，而期之李亚兄了。
与玉争坚 29x53cm 梅鹿 和尚头 |
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