黄達聰早年在上海美専深造,後又轉人由黄賓虹任校長的中國文藝學院,有幸隨諸多名家習畫,深得師輩器重,遂得以時常觀師揮毫及聆聽教誨。張大千寓居上海時,其有幸隨師左右,得其點撥,深得教益,年輕時得黄賓虹、張大千、沈尹默、湯定之等人教誨,以極大的心力精研名家粉本,爲其目後的創作打下了扎實的基礎。四十年代後,他開始遍訪名山大川,搜盡天下奇峰异水,所到之處必提笔作畫、對景寫生。他仔細觀察、探研自然景物風雨陰晴、朝夕變幻之奇麗,以師法自然爲創作源泉。這一期間,黄達聰前後共完成了數百幅山水寫生畫稿,畫藝突飛猛進。五十年代,遵循文藝爲現實服務、爲大衆服務的方針,黄達聰開始創作大量反映現實題材的人物畫作品,他與劉旦宅合作的巨幅畫作《勘测隊》,一經問世,便得到了强烈的反響,此時他年僅三十二歲,却已顯現出了精湛的繪畫才情。作爲張大千的得意門生,黄達聰亦擅長作潑墨潑彩山水,他借鑒西晝的光色技法,將水、墨、彩三者融運自然,骨蒼神腴,瑰麗奇幻,極具視覺張力。而其創作的江南山水作品,又有着·-種遠離塵囂、如夢如幻的詩情盛意,亦或是一種揮之不去、念兹在兹的濃鬱鄉情。他所作人物畫,工寫兼擅,造型生動、準確,筆墨鮮活、靈動。 工筆取填色法,濃重鮮艷又不失清盈靈秀,服飾、布景皆一筆不荀。其現代題材的人物畫多注重立意,風格樸實自然。其花鳥、走獸亦有過人之處,前者形神兼具,雅俗共赏;後者不拘成法,富有生活氣息。 黄達聰的繪畫成就是多方面的。早中期的山水畫無論水墨、淺絳、青緑俱淵源有序,雅正清隽,飄逸幽遠。晚年潑墨潑彩揮灑自如,意趣横生,富有濃鬱的詩意和浪漫主義情調。他兼擅花卉、翎毛、蟲魚、走獸,以形鑄神,無不生動活脱,頗合現代人的審美取向。他的工筆人物吸收了唐宋的綫描技法,又汲取唐寅、任頤乃至石窟藝術中的精髓,在重視造型的基礎上,更着力刻畫人物的精神氣質和内心世界。雖文革時處境不順,倍受磨難,但其創作的熱情却從未消磨,仍一如既往地潜心於藝,令人欽佩不已。 黄達聰一生創作了大量的紅色題材作品,皆以宣揚社會主義新生活爲創作靈魂。此次推出的這批表現建國60年以來的作品,若實令人耳目一新、這一時期的美術作品,大多表現中國革命各個歷史時期的政治綱領、重大事件、偉大領袖的光輝形象、工農兵的典型代表和烈上的英雄事迹等,是社會歷史、政治變遷的寫照和圖像化的史書,作爲最普遍、最廣泛的輿論宣傳載體,繪畫以它固有的圖文并茂再現了這一時期真實的社會生活,以及人民群衆特殊的精神面貌,無論是選題、造型、色彩,還是題款、鈐印等方面都具有這個時代的鮮明特徵,而黄達聰本人更是以其獨特的觀察視角與精湛的創作能力,通過二農兵形象的塑造,爲我們編織起了那段光輝燦爛的紅色回憶。 英国画家Nicholas Verrall亲切唯美的油画作品(油画) 张大千从他身上拔一根毫毛,要变石涛就是石涛,要变八大就是八大,要变唐伯虎就是唐伯虎。且让我们用图对比看下(国画) |
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