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白砥书法微语： 1、点画用笔的丰富性与自然性的和谐统一，一直是困扰书家们创作与探索的一个难题。舍弃丰富性的自然，显然不可取；造作的动作与变化，也不可能为人乐道，故微妙感至为重要！所谓微妙，其实是至大的意思，变化大者不在反差对比强烈，而在对立面协调统一，合而为一。比如刚柔相济，刚以柔显为微妙，枯而能润为微妙；动作翻转中，圆中有方为微妙；快速使转中，线质丰富为微妙！！！悟得微妙，才能真正懂得中国传统精神，也才能真正理解传统书法！！！ 2、何把点画写到浑穆沉涩，除了学习诸如《古诗四帖》《自书告身帖》《祭姪稿》等帖学名作外，书家们会不约而同将目光指向汉碑北碑等刻石文字。毛笔在书写宽厚的线条时，常常要求书写者将笔锋压透，压到所有笔锋的百分之七十八十九十甚至全部，但当毛笔全部铺开时，大多数人只能拖扫运笔，致使线条平面、粗糙而乏变化，尤在转折处更难使转。故当笔锋下压很大程度时，运笔的有节奏律动尤为重要，而且是内在的律动（扭动会显得造作）。写出的线条如能中间沉实，两边浑涩，且一个点画中仍见运笔变化，动作与动作之间过渡又自然衔接，这便是我们所谓的金石气！ 3、古与新，一直是书法艺术继承与发展的一个最佳切入口。我以为，古即为古朴、古厚、古雅……而非仅指古人的形式。如果我们被古人的形式套住，新便无从谈起。而只有通过学习古人的形式进而悟及古朴古雅等，才能有岀新的可能，因为古朴古厚不必拘于哪家哪派。而新则须有对形式的体验，如虚实疏密黑白等等，这一切感觉也从学古中来，但不拘于哪家哪派。
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