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京剧名家李世济的一生，都绕不开京剧。 李世济出生于苏州书香名门。祖父曾是清朝官员，父亲李乙尊系上海名流，因父亲与程砚秋相识，1945年，11岁的李世济被程砚秋认为干女儿，并从此得到程砚秋的艺术亲授。从最初的念白到练脚步，程砚秋一步步把李世济带上了正统的程派道路上。12岁时，李世济的第一出戏《贺后骂殿》学成演出时，就博得了“小程砚秋”的美名。后李世济自己挑班组织李世济剧团到各地巡回演出，演红大江南北。1956年参加北京京剧团，与马连良、谭富英、裘盛戎等大师同台合作。 李世济老师在70多年的艺术生涯中，整理演出了多出程派剧目，形成了自己鲜明的表演风格，人们称之为“新程派”。虽然圈内人对此褒贬不一，但她继承并发扬光大了程派艺术，却是不争的事实。有评论认为，正因为李世济在上世纪80年代支撑着程派艺术，继承并完善了程派艺术，京剧的程派才有今天的局面。 可以说，李世济老师是倾毕生精力在研究解读着程派艺术的精妙。 本期选文让我们一起走进京剧名家李世济，了解她在京剧领域的成就，以及与戏剧结缘的故事。 从“小程砚秋”到“新程派”的京剧大家李世济 彭维
（李世济小时候） 1945年，李世济12 岁，在上海票界算得是有一号的小人物。这一年她遇上了艺术人生中最重要的贵人——程砚秋。程砚秋刚到上海时，江苏省银行总经理许伯明请客。许伯明一生从事金融事业，却与京剧密切相关，他曾与冯耿光、李释戡并称为“梅党三巨头”，积极参与了梅兰芳的艺术活动。那天到许家的人很多，也都与程先生相熟。因李世济的父亲李乙尊之父即李世济的祖父曾任安徽省提督，李父本人与政界、商界多有联系，喜好京剧，习唱老旦，与剧界也有渊源。李乙尊带着女儿一同赴宴，程砚秋的一位旧友指着李世济说：“这小姑娘很像你啊，比你亲女儿还像。”在座的宾客们让小小李世济唱了一段，又引得大家纷纷向程砚秋提议：“这小姑娘比你女儿还像你，还会唱戏，你收她做干女儿吧。”本以为的玩笑话，没想到第二天就转成事实。 出身于书香门第，李世济家里对教育极上心，李家孩子个个上学，接受良好的教育。李世济上学很早，学龄很低。上学时母亲每天给她一角钱车费，爱零嘴的小姑娘多数情况用这一角钱换了小小的一包花生米。扎着小辫的李世济，拿着一小包香喷喷的花生米，一粒一粒边吃边走回家。路边的绿树依次排开，笼翠如盖，她仰起头，眯缝着眼，在晴好的日子，看着浓密的树影筛过熠熠跳荡的阳光，跃上发梢，越过脸，漾上棉布的裙角，是个美好的日子！似乎寻常的日子，李世济不知道一位重要的人物正在家中等她，一件重要的事情即将发生，而她“济世”的职业戏剧性地也将因此注定。
（1949 年，李世济随程砚秋先生于北京青龙桥务农） 一进家门就见满脸焦急的母亲，急吼吼地朝她喊：“快，快，程四爷来了，从下午3 点就一直在等你。”李世济怔怔无语，她又见到了程先生，那位大家都说自己与他很像的程先生。先生穿件深藏蓝大袍子，坐在沙发上。随行的宾客们的目光在她和程先生之间来回逡巡，不胜感慨：“看，世济果然像你呀。”程先生满满地笑意氤氲开来，一如春日明亮温暖的阳光。先生温和地细细地审视着李世济，半晌，轻言轻语地点头：“是，是很像我。”他拉起李世济的手问她的年纪、所在学校、唱什么戏？天生大方大胆的李世济倒是毫不怯场，当场一一作答。客厅的圆桌上摆着几样礼品：一对银碗，两双银筷，一只金镯子。程先生坐在沙发上，说他来之前特意问过他夫人的一位王姓的朋友，朋友告诉他认干女儿要带这些礼物，于是临时去买来了。如程先生所言，他今天是来认干女儿的。母亲叫李世济跪下磕头，小女孩当即扑通一声跪下磕头，懵懵懂懂地站起来，“干爹！干爹！干爹！”在心里连连默念，客厅里言笑晏晏，李世济就在这样爽朗干净的好日子，有了这样一位好干爹。彼时之境，孩子的心未必能预知这位干爹对自己人生和艺术的影响，而从父母们满心的讶意与惊惶却也能稍微地感知认干爹的非比寻常。父母亲很激动，留程先生吃饭，程先生食欲向来很好，当天在李家吃了一个肘子，好些鸡蛋，给李世济留下了深刻印象，没气力如何能唱戏？ 第二天，母亲带李世济去程砚秋先生家回礼。先生住在朱文熊家，就在原来上海锦江饭店处。李世济趴在地上又是一通磕头，咚咚咚地铁定了两人之间义父女的关系。时年12 岁的李世济从此告别了香喷喷的花生米，顾不上与同学们道别的礼仪，下了课就玩命地蹬着自行车赶回家；她来不及眯眯眼数头顶树荫间灿灿跃过的光斑；来不及深深呼吸拂过发梢的暖风，4 点之前必须赶到家，因为程先生多半已在家里等着给她说戏，带着“山一程，水一程”的微茫与未知，从此跟随干爹开始了一生一世的艺术行走。
（《武则天轶事》，李世济饰演武则天） 李家规矩很大，程先生坐沙发，李世济老老实实坐小板凳（这条小板凳一直跟随李世济）。李世济虽在家里学戏，所历之苦却丝毫不亚于戏校，而程先生对于李世济的要求也不低于其他程门弟子。 李世济最早跟程先生学的开蒙戏是《贺后骂殿》。刚开始学写大字、念字，练吐字归音，每个字划分为字头、字腹、字尾，程先生说字腹很短，不容易听清楚，教她要特别注意字腹。先生初教一出戏，吐字归音要反复教很久。经过先生的严格训练和李世济的琢磨消化，结合后来越积越多的实践与感悟，李世济在念白与唱腔中都会有意识地把字腹放长、放开，以便让人听得更清楚，这也是得益于程先生对于她的启蒙启发。 练唱时人家喊嗓一般在城墙根、在湖边、在城头，而李世济则在一只神奇的坛子前。李世济父亲工作稳定后，家里条件好转，李家租住的是公寓房，因为担心吊嗓会影响邻居，所以程砚秋特意为李世济设计了一个木架子，架高一个坛子，让她对着坛子口喊嗓。喊嗓时坛子里有回音，李世济每每喊到头昏眼花、两耳轰鸣为止，练习很苦却也充满了别样的奇趣。感谢程先生的那只坛子，它为李世济的唱功备足了底气，奠定了基础。
（《锁麟囊》，李世济饰演薛湘灵） 程派很讲究气口，气口有明有暗，练好肺活量，学会偷气。演唱时高音有高音的唱法，主用丹田气；中音要把胸部放松。程砚秋教李世济字、韵、声、情、气、节奏等问题，一一细细剖析给李世济听，跟着程先生，李世济的开蒙很好，基础打得很牢。她没进过戏校，总说自己是个“邪外行”，这也恰恰带给她更多的动力与毅力，觉得自己是半瓶醋，一心要装满，在程先生的亲自指导下努力向前。程先生把节奏叫尺寸，讲强弱刚柔，刚则强，如洪钟，柔则细，如游丝。 程砚秋先生还请陶玉芝老师为李世济说把子等基本功，请李金鸿先生教武戏，请王幼卿先生教青衣戏，程先生深谙昆曲之于基本功的重要，请朱传茗先生教李世济学昆曲。李世济断断续续跟赵桐珊学戏十余年，跟朱传茗先生学昆曲九年。名师教学各具特色，从舞台动作到人物气质，从眼神的运用到手、眼配合，在各个层面对李世济进行了训练和点拨，跟随上述各位先生，李世济青衣、花旦、刀马、武生、花脸各行当的戏都学，她把别人的独到之处拿过来，揣兜里，随时取用。有了诸多名师的指导，加上本身强烈的进取心和苦学苦练，李世济打下了艺术功底。
（《梅妃》，李世济饰演梅妃） 程砚秋先生教了一段时间，认为李世济唱得好，唱得正宗，他在回北平之前，特意请托“三剑客”辅助李世济继续练功、吊嗓。李家的公寓房有大玻璃窗，程先生站在明亮的大玻璃窗前等“三剑客”到来，郑重地把李世济托付给他们。这也是人生的奇遇，程先生最初殷殷嘱托之人，最终因艺术投缘，竟相伴一生，传为佳话。 拜干爹后的三个月，程先生教李世济的第一出戏《贺后骂殿》首次演出，李世济竟然一举博得了“小程砚秋”的美名。彼时，程先生已然回到北平，听到消息，高兴地给李世济写信：“此番到沪，最大的收获就是收你为干女儿……将来你长大后，要执程派牛耳。”先生得意之色如在目前，而这个有着恢宏大名的小小女孩那时节哪里懂得什么“执牛耳”，哪里懂得其间的王者气象与沧桑凉薄，她满心疑窦：“牛耳怎么解？”隔着数十年才稍稍明白，原来“干爹”所给予的是如此沉重的终其一生也未必尽解的课题。 ……
（李世济与丈夫唐在炘） 李世济自幼得到程砚秋亲传，不仅在唱腔韵味上极富程派特色，而且在扮相上酷似程砚秋。如果单以声、形判别，李世济可谓酷肖神似，功德圆满。但李世济追随的是程砚秋的艺术精神，她深深懂得“学我者生，似我者亡”的道理，程砚秋从教戏之初即已教她博采众长，海纳百川的艺术胸怀。“寻门而入，破门而出”是她透悟师恩、行艺江湖的心得。她根据时代的要求和自身的条件，勇于创新，通过自己的舞台实践，把程派艺术推向前进。李世济是清醒的思考者，也是思路明晰的实践者。李世济在《新民晚报》一篇文章中表示，即使失败了，也可以给后人留下一些经验教训，可见这位倔强的女子曾经是带着怎样的孤勇直面前行。程砚秋先生已逝，领导、专家、同行语重心长地鼓励李世济，希望她化悲痛为力量，让程派艺术传承发扬，让流派艺术随时代的发展而发展。李世济记下了，带着干爹的艺术精神勇往直前，她名满天下，谤亦随之，70 余年辛辛苦苦、兢兢业业坚守、打磨的艺术成为了褒贬不一的“新程派”。 流派艺术都是在一定历史条件下形成的，它之所以受到群众的喜爱，是因为它反映了一定历史时期人民群众的愿望和心声，满足了人们某种艺术欣赏的要求，因而能够植根于人民群众的沃土，广为流传。流派是一定时代的产物，它必然随着时代的发展而发展。后继者应该把继承流派和发扬流派作为自己的光荣职责，通过自己的艺术实践，丰富流派的表演手段，增强和扩大它的音乐唱腔的表现能力，从今天的观众审美要求出发，使产生于过去时代的艺术流派能够在现时代抽枝生长，蓬勃竞妍。
（晚年的李世济老师） 李世济的突出成就，在于以严肃的态度继承前人，在继承的基础上又有所创新。中央电视台第51 期《九州戏苑》栏目里，李世济称自己“既是程派的忠实继承者，又是程派的叛逆者”。她对这句话有自己的解释，她曾在一篇文章中表明，“事实上，每一个流派的继承人都是根据个人条件、功力、艺术修养、生活积累、理解能力等去接受、再现老师的艺术的，因此，即令是老师传授的同一剧目，十个学生的演出也会各不相同，程派艺术的继承、发展也必然如此。我们不能企求再活脱儿出一个程砚秋，那样的程砚秋只有一个，不可能再有第二个了！当然，京剧艺术正处于低谷，如何走出困境，是京剧界迫切需要解决的重大课题。作为程派传人，我们更应该考虑如何使程派艺术拥有愈来愈多的观众，使它能蓬蓬勃勃、红红火火地延续下去。我认为如果能做到这一点，也就可以不负先生对我们的苦心教导和期望了！”李世济师承程砚秋，她不但把许多程派剧目学到手，而且从程砚秋先生的言传身教中受到深刻的启示，这对她艺术观的形成发生了重要的影响。关于继承与创新的论争多矣，而李世济经多年沉淀，义无反顾地迈出了自己的步伐。 △本文选自《济世秋声李世济》 △部分配图来源网络，版权归原作者所有 小型办公室设计办公室设计图片小办公室装修专业办公室装修办公室装修公司 |
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