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近年来,随着人们赏石水平的提高,藏石家们越来越注重自己藏石底座的设计与配制，就连国内外奇石大展评奖过程中,评委会也会对参展藏石的底座单独设立评分标准，可见奇石底座已成为不可忽视的赏石艺术元素。倘若能充分重视并精心发掘利用这一元素，既可为自己心爱藏石增添光彩，还有助于提高自己的赏石鉴赏水平。本文试就自己近年来的一些心得体会以及编辑了部分相同观点的图文资料与大家交流，以供石友们探讨。
一、 奇石底座设计与配制的基本艺术要素 奇石的收藏是与其本身具有不可替代的观赏价值分不开，既然要为人提供观赏，就必然涉及到需将其如何摆放，以供人欣赏、品味或把玩。但由于奇石本身形体的不规则性，不可能都是平底，以及其最佳画面或闪亮之处不可能都是位居石中央适合自然摆放，为了突出其看点，就需要逐一为其单独设计配制底座，使其名副其实地成为一件雅俗共赏的艺术品，而设计过程中应注意遵循以下几项众所周知的基本艺术要素。 1、石为主体的艺术要素。赏石，顾名思义赏的是石，石是主体，是大家评论鉴赏的主要对象，也是评分标准的主体。因此，奇石底座的设计必须突出以石为主体的原则。而石与底座的关系永远都是主和次的关系，底座设计仅仅是为了更好地衬托奇石，突出奇石，且始终保持与石的主题命名融为一体，合二为一。一般情况下，底座制作的过于追求繁杂高大，甚至远远大于、高于奇石本身，那就是主次不分，喧宾夺主了。 2、重心稳固的艺术要素。天下奇石形状各异，有些无法在案几、桌面自然站立，要想展示其最具特色和观赏性的一面，无非是通过底座保持其平衡，稳固其重心，将其最令人赏心悦目的一面充分得以展示。反之，如若重心不稳，摇摇晃晃，不仅容易损坏奇石，还有伤人损物的危险。 3、比例协调的艺术要素。奇石的摆放与底座的尺寸比例，往往取决于奇石自身的亮点展示需要。对于符合“瘦、皱、漏、透”的立式奇石来说，采用我国苏式传统石座或二级座几其比例一般为石的1／3至1/8，而适合横着摆放的石头其底座尺寸应为奇石的1/5，尤其是景观石，其底座尽量要薄，座子包边只比石底稍大一点即可，切忌把底座配高了，而使山水景观变小了；假如你的石头是吊崖、突崖、悬崖式奇石或上大下小，其底座就要以石头下部宽度为准，适当长出一些既可，不需与石顶部同宽，这样既能突出石体的险峻，也能保持视觉上的平衡更具观赏性。 4、神韵统一的艺术要素。山形石、景观石、禅石、以及抽象石等等一般说来立意深远，境界较高，其底座的选配与设计往往需要反复推敲，方才能做到神韵统一。如藏石“夜半钟声到客船”，如选用木制底座将违背了该石的命题立意，只能看成是一座独峰。如若改换成沙盘，将石移置沙盘的一角，留出前方的一片白沙权当海域，并在远处海上以及山脚下摆放1－2只小船体，让人从视觉上马上就感觉到石头变大，山水相连，诗情画意，意境深远。又如，如果该石具有横向走线或条纹等，配座时就应考虑选配线条座子容易搭配和充分体现神韵统一。 5、扬长避短的艺术要素。大多数奇石仅有一个看点，有些还或多或少带有残缺或伤痕，为这些奇石设计底座首先就是要扬长补短，补缺藏拙，通过扬长避短的原则，展现奇石最光彩夺目的一面。对那些石体变化较少，表现含蓄内敛，外形线条简练或形体笨拙的卵石类、画面石、蜡石类等，大胆采用款式繁复大气、造型优美华丽的底座，会产生一种似动非静的视觉，改变原石变化少、线条简单易给人呆板之感。 6、色调合理的艺术要素。奇石主体与底座的色彩合理搭配，对烘托主体，深化命题，提高奇石的观赏效果，事关重要。一般来说，奇石与底座的色彩搭配不应是同色、顺色，而是有意选择近似色进行搭配，就是有些反差也不要紧，但忌讳大红配大绿。具体颜色的搭配，可视石主人的偏爱而定，只要不是太跳色、太扎眼均可。主体石的色调较浅，应搭配色调较深的材质。反之，色调较艳的奇石，则要选择色调稍淡的材质。稳重而又柔和的底座色泽，容易与奇石主体想融合，观赏时容易给人自然、和谐的感觉。
二、奇石底座设计与配制的基本要求 由于人们对赏石、藏石、玩石的理念和爱好不同，加上受地域文化的影响差别较大，各省市、南北方对底座制作的工艺水平要求不尽相同，因此可能带来对底座创作设计制作要求等方面的需求不同，本文仅就底座设计和配制的一些基本要求进行阐述。 1、山形石、景观石、意象石等适合配制线条底座或平板底座。线条底座款式轻巧舒展，线条简约大方，非常适合衬托那些变化较大的卧式景观的稳重与宏大，还可以起到以静制动的视觉效果；如果采用平板底座，可使其充当水平面的效果，起到延伸景观奇石主体的神韵空间，深化命名主题的效果；又如那些意象石，在为其搭配线条底座的基础上，再为他们添置一块长方形底板或竹帘衬席，在底板或衬席上多摆放1－2件组合石，或加置一两件小摆件，既不喧宾夺主，又恰如其分地起到营造一种和谐氛围，烘托奇石主体的作用。 2、摩尔石适用台式底座。鉴于摩尔石的特点是线条流畅和造型简约，个头、重量也较大，一般情况下，采用长方、正方、梯形等台式底座更为合理。而对那些石体变化较大，孔洞、平台、主、次峰体明显等摩尔石、都安石一般则要因石制宜区别对待，单独为其设计和配置几架式一层或两层等高架座了。 3、具象石适宜对号入座。一些石友非常钟爱具象石，例如动物象形、人物象形或物体象形等，这种奇石的底座设计，只能因石而异，对号入座，适当设计选配一些特殊底座。如佛像一般采用莲花底座或镂空如意、祥云底座可以起到烘托主石的作用；而水中、海中动物则会选用浪花底座相配；青蛙、蟾蜍则选配荷花、莲藕底座相称等，以及相应增加衬板、卷席等，依此类推，举一反三等。 4、人物头像石可用台式底座。水冲石、戈壁石中经常出现人物头像石，有些甚至脑袋、眼、鼻、嘴，甚至下巴、脖子都应有俱全，此类底座切忌为其设计带衣服、肩膀，甚至衣领、纽扣的底座，这样做的结果必然是底座大于奇石，视觉上喧宾夺主，画蛇添足。而采用方形、长方形或梯形台式底座，既简洁又大方。当然，这种台式底座设计还得取决于人物奇石的摆放角度，如在底座上下沿处适当加点简易修饰花纹、鼓钉等点缀一下也许会更好些。 5、景观石还可选配沙盘、水盆、方板做底座。有些景观石如选用木制底座反而束缚了景观石的深远意境。而选用沙盘水盆或方板做底座，往往可以突出景观石的韵味和境界，让其返朴归真，使石变“大”，营造出一种海天一色、情景合一的氛围，再现大自然景观之魅力。另外值得注意的是：沙盘、水盆、方板中的石头并不是随意摆放的，也不适宜摆放在盘、盆、板中间之处，那样会破坏画面意境，而是要根据石形选择盘、盆、板中的一侧摆放，使石头前方留出一定的空间，并在远角处摆上1－2件小摆件，增加赏石者的想象空间。
三、奇石底座设计与配制的方法与技巧 大自然造就的奇石千奇百怪，变幻多端，但许多奇石并不是每件都具有言简意赅的主题，为了给自己心爱的奇石选配最佳的底座，这往往需取决于藏石者为自己奇石的命题，为此，奇石底座设计与奇石命题创意密不可分，命题将决定其底座的设计。 1、主题鲜明的奇石底座设计方法。鉴于此类奇石主题鲜明，因此其主体命名直白通俗易懂，其配座设计也简便易行。但这种命题和底座设计，也往往缺乏深度，缺少我们石友间经常提及赏石的命题与底座设计是对奇石艺术欣赏的二度创作，为此，建议对此类奇石有些可选择组合式展现，以更好地突出命题创作。 2、抽象石、组合石的底座设计方法。在奇石的收藏过程中，我们经常也会遇到一些抽象石，这些石头变化较大，又属于那种似象非象之石，当你要为其命名和配座时，往往会令你煞费苦心、百思不解，反复推敲，颇费周折。对这种奇石的命名和底座的设计，往往体现着藏者本人的赏石文化素养和底蕴。假如你无法确定或犹豫不决时，不仿暂时放下来不要急于求成，可以多方听取石友们的建议，也可以虚心向有经验的配座师父、同行专家学者们求教，直至最终石与座达到两者完美结合，搭配协调，天衣无缝。而对于那些形体较小，非常具象、五颜六色、小巧玲珑的戈壁石来说，单独为其配置底座展现其风采倒不如通过组合更能表达和传递赏石艺术元素，进而达到令藏石者、赏石者赏心悦目之目的。 3、利用电脑为你设计选配各类奇石底座的方法和技巧。为了使自己能在配制底座前做到心中已有设计样式和能对底座材质、色彩、尺寸等提出具体要求，甚至拿着自己设计的底座照片交给配座师傅按图索骥，那么，你就必须学会在自己电脑中储存各类石座照片，建立自己的奇石底座档案库，并学会利用电脑为自己心爱藏石设计选配底座。具体做法是每当你参展、观展期间或从奇石杂志上见到一些设计新颖、新潮或自己心爱的奇石底座时，应及时用相机拍下来，然后通过电脑将其储存，并通过电脑FOTOSHAOP软件，将每一张底座石照抠下来，然后分门别类地存于不同的文件夹，便于以后方便查找。具体可将底座照片分类如下：木制底座、树根底座、条几底座、高台架底座、沙盘底座等等。各类底座还可细分：如木制底座又分为不同木质等；再往下还可分为简易线座、雕花座、台座、镂空座、浪花座等；归类方法还可分为：平视底座、俯视底座、仰视底座等等。当然也可以按大类分门别类，如：苏式案几；海派底座；岭南雕花；水盆、沙盘等。依此类推，举一反三。有了这些储存，为你今后参考、选择底座设计、挑选底座材质、颜色、尺寸大小高低调配等等均奠定了基础。 每当你有了新的藏石，那你第一步就是用相机将它拍下来，为了便于选取石头的最佳角度，或对那些石体变化较大的一时又拿不准选取哪个角度为其配置底座的石头，一般应从不同的角度多拍几张石照。然后第二步就是利用FOTOSHAOP软件将该石照在电脑上不断地旋转查看，直至360度，选出你所心满意足的角度来。当你确定配座角度后，第三步就是再反复寻找底座库存中的最佳底座，并一一进行设计与配对摆放，如果底座大了、小了、或高了、矮了、宽了、瘦了，FOTOSHAOP软件均可为你进行修改变化，直至你认为满意为止。此时，你就可以去找配座师傅了，甚至将选配的底座加石头一并洗出照片交给他照样制作，这样做出来的底座包你满意。假如你想投稿或出书，尽管许多石头你还没来得及配置心爱的底座，也可以照上面所讲，通过电脑将配置好的石照传给杂志社或出版社，照样可以出版印刷了，你还可以利用电脑你自己编制电子版的奇石画册，供石友和自己亲朋好友家人一同欣赏，并为自己有朝一日出版自己的藏石画册做好充分的准备。 4、奇石底座材质的选择与色彩搭配的捷径。针对自己根本不懂木材，分不清材质软硬、好坏的石友来讲，为了掌握挑选奇石底座的材质、色彩，或是选用木制好，还是根座好，是水盆好，还是沙盘好，这就要靠你平日的经验积累，除了你可请教同行石友，也可以从电脑底座库存中选择，事前做到心中有数。否则，因为红木种类太多，其材质、颜色也差别太大，如果你只向配座师父说明了要檀木，实际上檀木中又分为红檀、紫檀、黑檀等，而且还有大叶檀、小叶檀，国产和进口区别等等，等到师傅配置好了底座，你一看材质、颜色完全不合自己心意，岂不是花钱买罪受吗？因此，为防患于未然，平日在建立自己底座库存时，你还得针对上述问题，分门别类进行细化，包括材质花纹、色彩以及产地加以注明，这就为你今后的选择免去后顾之忧，有关此类木材花纹、色彩等详尽数据和标本样式，可从网上下载十分方便。柳州近年来对选用鸡翅木配座情有独钟，主要是因为它的木质花纹的表现力十分适合与一些高档奇石相搭配。 6、奇石底座的角度选择与命题不可分。当你选择好奇石的底座时，还得充分考虑奇石的命题创意要求，这是因为底座角度的不同，往往会影响奇石命题创意的初衷。举例如下：一块船型石，如果命题创意是“乘风破浪”，那么，底座的角度应该是将船型石的船头向上抬起，船头浪花的底座制作也应是船头部分浪花较大些、底座高些，船尾部分浪花小些、底座矮些，自然形成一种由低到高的坡度，方能体现“乘风破浪”的命题创意。反之，船头、船尾底座高度一样，则船体平行前进，缺乏命题感，或底座做成尾部高抬、船头下沉，岂不成了沉船“坦尼克号了吗”？！ 再如，对待人物造型石，底座角度的高低，将会彻底改变人物石的命题立意。就拿一方人物石为例：如果底座角度向下，造成人物低头，此石命题可谓：“苦思冥想”、“寻觅”、“不解”等等，如是组合石，一定就是被“训斥”的对象；反之，抬高人物底座的角度，人物仰起头来，该石的命题就变为：“祈祷”、“求教”、“仰望”、“心仪”等等。
四、戈壁石的底座设计与配置 戈壁石因其个头较小、石与底座比例不易掌握，有时也难以达到顾客的要求，底座价格高不成低不就，为此，不少配座师傅不愿意配制戈壁石底座。有不少石友干脆利用石板、玛瑙花片等天然戈壁石来充当底座，或进行戈壁石组合赏玩，其效果甚佳。台湾石友周伟权所著《纵怀》一书，其中许多戈壁石小品组合，所选用的各类底座，有木制的、有天然石板、石块、也有草编制品、还有不同的博古架等等，令你大开眼界，耳目一新。这就要求藏石者平日注意搜集适合作戈壁石底座的奇石，如颜色各异、长短不一、造型独特的戈壁石板、石片、玛瑙花片、带有较大孔洞的戈壁石等等，以备所需时选用。采用天然奇石作底座，故底座与奇石的比例不可能达到木制底座与奇石的合理比例，只能尽可能地力求其比例协调即可。这种戈壁石底座搭配新模式，为相当一部分较小且不利于配置底座的戈壁石寻求到一种可随心所欲进行组合，仅靠一点橡皮泥就能将石固定，又方便自由拆分、任意组合的方法很快普及开来。如今这些物美价廉的底座与石的组合，加之其本身色泽艳丽，变化多端，便于携带，而且十分上镜，深受藏家们的喜爱。
五、古代、现代赏石底座的流派及新动向 纵观我国主要赏石省市和地区的奇石底座的设计与制作工艺，可谓“八仙过海，各显其能”，其制作工艺与设计风格呈多样化，但真要严格区分各地的赏石底座的特点却是异常困难，这是因为如今各地均加强了赏石文化的交流，彼此间相互借鉴，取长补短，我中有你，你中有我，而且许多配制底座的专业队伍，也是遍布各省市之间，象苏工、粤工、浙工、闽工、鲁工等地专业配座师父们，他们简直是家族式的队伍，成群结队甚至整村出动，走南闯北，使其技艺得以不断提高，并积累了丰富的实践经验，为推动我国各省市赏石底座的设计与创新，发挥了不可磨灭的功绩。但如若仔细推敲却不难发现如今各省市赏石底座的设计与配制理念，依然呈多元化，即传统与现代并举，都是在我国传统明清供座的基础上，不断推陈出新，创造了丰富多彩，变幻莫测，形式各样的优秀作品，若按其地域性特点基本上仍可分为传统和现代（南北）两大流派。 （一） 我国古代传统奇石底座的特点 据有关资料记载，我国古代传统奇石底座的样式主要是以明清时期为代表，其主要特点就是明式供座造型简约，以简单流畅的线条为特色，款式精巧，落落大方；而清式供座讲就富贵，以花样华丽精巧为特色，款式繁重，但不失端庄沉稳之风格。如当时对“瘦皱漏透”的传统立石多采用苏式几座，这是因为苏式几座具有沉厚稳重且张力十足的风格，对立式供石起到了重要的支撑作用，成为我国古代传统立石玩赏的有机组成部分。 （二） 现代北派底座设计与制作工艺 北派代表大致有上海、江苏、浙江、安徽、山东、青岛、北京等省市，以苏州传统几架座工艺为基础，将现代赏石理念和海派赏石理念融汇贯通于赏石底座的设计与配制中，其设计追求精美极致，浑然和谐，其制作融明清家具风范，雕饰简洁，线脚流畅，讲究用料材质，纹理、色泽优美柔润，做工精细；几座下盘稳重，具有较强的支撑力，其结构繁复考究，典雅厚重，尤其善于融集各地精粹，每座设计因石造型，因石而异，石、座统一和谐，雕工精致，追求新潮，但万变不离其宗，依然具有非常传统的中国味道。 （三）现代南派设计与制作工艺 南派代表以柳州、广西、广东、福建、湖南、湖北等省市为主，继承传统几座用料特点，大胆引进海外赏石理念及国内各省市的赏石先进思想，并积极探索现代赏石底座设计与制作工艺特点，不受传统明清供座制作的束缚，博取众长，海纳百川，吸收新生事物特别快，其底座做工细腻，擦漆富丽精雅，装饰内容上大量采用寓意丰富的吉祥瑞庆题材，不计工时，强凋稳重、厚重的雄伟气度，具有领导当代赏石底座新潮流等特点。 例如南派代表的现代岭南雕花座就是前几年在推陈出新的基础上日渐丰富发展起来的，“底曲、腰瘦、顶抱”三大特点为现代岭南雕座的典型风格，其主要分有两大类：一类是专供大型或特大型赏石配对的线座，不讲究繁华的花样，以古朴沉稳的气质取胜。因雕座需要承受沉重的石体，应具备身负千斤仍稳如泰山的气魄，故岭南雕座摈弃传统木雕的花草桥屋等装饰, 避免柔韧的花、草等在承受压力方面有偏软的感觉；另一类为中、小型赏石的雕花座，偏重红木精雕细刻追求质美工精，花样繁多，有根雕、花雕等式样。其雕刻手法在广东潮州传统木雕、雕座的基础上有所创新，并从其它木雕流派的平雕、立雕、镂空雕等手法中汲取了精华，形成了全新的工艺——立体四周环绕镂空雕。现如今，岭南雕花底座早已风靡祖国大江南北，深受全国广大石友们的喜爱。 （四）具有新潮代表性的须弥座流行柳州 在我们研究与探讨我国奇石底座的设计与配制时，就应观注当前国内有关奇石底座的新潮流或新动态，如最近全国赏石之都--柳州，就时兴一种被称其为须弥式的底座，这种底座一般用来为大型奇石所设计的。柳州的配座师傅们主要来自浙江、广东、福建以及后来发展起来的当地木工队伍，他们不仅善于学习接受新生事物，而且更善于开拓创新，对推动柳州的奇石底座设计与制作发挥了极其重要的作用，这种须弥式底座就是他们在参照北京故宫、颐和园门口两侧石座以及北京各馆藏古代供石石座的基础上，开发研制出来的。 还有，近来我还发现各地有关奇石杂志上陆续刊登一些新潮底座，就是依靠木制底座为主，奇石为辅的设计与制作，这种配座方法完全打破了我们上述的配座基本要素和方法，可为标新立异，但我认为这也是一种崭新的的理念。这是因为这些奇石只具备了象形石一小部分，如仅有动物的头部、尾部等奇石，对于这种奇石怎么赏玩呢？藏石者经与配座师傅的反复设计终于诞生了这种新式底座，当然这种底座要求其制作工艺必须精致、具像，否则，不伦不类反而画蛇添足。
“一花独放不是春，万紫千红春满园”，伴随着我国赏石事业的蓬勃发展，各省市赏石文化也得以日新月异的翻天覆地的变化，纵观各地奇石底座设计与配制水准就可以发现，大家都在继承与发展、交流与沟通的基础上，不断创新，勇于改革，让我们携起手来，为了中华赏石事业的崛起，为了让中国赏石文化广泛传播全世界而努力吧！
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