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三品课堂 ——简析《石门颂》（第九讲） 主讲：张 继 整理：艾 琳 上期简析了《石门颂》的意临，本期分析一下《石门颂》的章法，同时利用意临的手段在《石门颂》原有的章法基础上，探索一些新的章法。 传统的隶书章法大概有三种：第一种是有行有列式；第二种是有行无列式；第三种是无行无列式。由于《石门颂》刻于石壁，受石面不甚平整的影响，很难达到准确的有行有列。《石门颂》本身书风比较洒脱，甚至有着比较稚拙的审美倾向，没有雕饰的痕迹，所以它的章法也非常灵动，与结字很协调。打破了汉碑那种过于严整的章法形式，突破了一般隶书布局的平稳状态，为结构的左右舒展、生动表现留出了很大的空间。 作为创变型的章法，在原来的基础之上可借鉴其他字体甚至其他艺术门类，使得隶书章法有新的发展。比如可以尝试一些生动型的章法甚至浪漫型的章法。作为《石门颂》，因为它自身生动的艺术特征，非常庄重的章法可能与它不相适应。当然章法的改变肯定会影响到字法甚至笔法和墨法。字法与笔法在之前几期有所涉及，本期主要着眼于墨法变化中的几个方面： 第一，用墨的节奏感 用墨的节奏感，指墨色变化应该有它的节奏，不是突然地重或者突然地轻，也不是一味地重或一味地轻，是在变化中遵循着一定的规律。 第二，用墨的空间感 墨色的变化，轻重关系的处理，使得一些墨色比较重的字或笔画有着向前来的视觉效果，而墨色较轻的有退后的视觉效果。这在平面中产生了纵深感、空间感。 第三，用墨的错落感 在一件作品中，墨色的变化要有错落呼应的关系，不要使墨色的轻或重处在一条线上，或者形成过于明显的规律。我们要在变化中寻找统一，在统一中追求变化。 接下来，我们就利用意临的手段，结合《石门颂》自身的用笔、结构及章法特征来进行一些探索。首先要注意每个字的收放处理，同时还要体现出它和《石门颂》之间的传承关系。 “復通堂光”“凡此四道”“垓鬲尤艱”“至於永平”“其有四年”，我们可以在落款里面接着临几个字，把正文变成落款，“詔書開余”（“余”在这里通“斜”）。章法变了，字的收放关系也要变。图1中的章法和《石门颂》原本的章法基本接近，但又增加了一些错落，并且字字之间的松散关系有所加强。另外，落款中的每个字还是具有《石门颂》的特征，但是因为章法变了，变成了像行书一样上下紧密的关系，那么原来字形的收放、长短、高低、轻重都有所变化，这种变化是为了适应字字之间新的环境。如果要在落款中加上作者的名字，这时就不便再换字体了。这件临作整体看还是《石门颂》的书风，章法也受《石门颂》的影响，但是有了新的发展。 图1 我们再换一种方式。当今一些年轻作者，非常喜欢这种章法，就是借鉴“开通褒斜道”的章法——密章法，有行无列，行也不是很明显。字字之间非常茂密，增加了作品的视觉效果，增加了作品的张力。 这种章法（图2）实际上是有一定难度的，因为它既要有《石门颂》的特征，但又不能全是《石门颂》，否则结构之间、笔画之间、字字之间很多地方会产生碰撞，这就要求有比较强的应变能力。 图2 “西夷虐殘”这四个字墨色的渐变比较明显，表现出了墨色变化的节奏感。到“虐”字，这是一个墨段，可以看出我们并不一定受原文语言分段的影响，而是在章法的需求下进行墨色分段。“橋梁斷絕”这四个字，尽可能用墨饱满，但是又要和谐。接下来的“子午復循”，墨色在逐渐变化，又完成了一个新的墨段。虽然是在临，但是临的过程中，新的章法必然创造新的结字。我们在分析结构的时候，很关注每字偏旁部首之间的错落关系，但是在这里为了使整个章法比较饱满，互相之间的呼应关系更加密切，所以把原本的错落关系弱化了。但弱化错落关系是为了章法的需要，局部服从整体。“屈曲流顛”依然具有浓重的《石门颂》特征。“下則入冥”用笔具有很强的写意性。最后，在左下角留出一块空间落款。 通过以上演示，可以看到在意临的过程中，不仅仅要观照到结构、观照到用笔，还要观照到用墨等方方面面。当然这里主要是在训练章法，运用《石门颂》的艺术风格，在章法上进行了一种新的尝试。作为一件完整的作品，章法是第一效果，在对章法有整体表现的同时，我们再由整体到局部深入观察每个字的结字、用笔乃至文字内容，所以说章法是整体形象的展示，是非常重要的方面。 至本期，对《石门颂》的分析讲解已全部结束，隶书部分也告一段落，接下来由王友谊老师、刘颜涛老师为大家讲解篆书。 扫描二维码 观看教学视频 |
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