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7000多年前，家具开始登上历史舞台。无论是古朴简陋的原始家具，还是沉厚神秘的夏商周家具，无论是席地跪坐的秦汉低矮家具，还是宋以后垂足而坐的高型家具，它们的功能与形成都与人的生活习惯紧密相关，它们所承载的历史文化至今依旧熠熠生辉，并以其独特的风貌，在中国家具史上占有重要的地位。 在中国古典家具的璀璨明珠中，最为耀眼的当属明式家具。或许是与当代崇尚简约的审美趋向有关，或许是因为明代的人文精神再次成为时尚，或许是源于明代家具自身的工艺光芒，又或许，仅仅是因为明式家具是最幸运的。 选料考究、造型简洁、结构合理、做工精巧、装饰纯朴，气质疏朗大方、儒雅庄穆、精练朴实……我们的前辈已经特别钟情明式家具并不吝溢美之词。今天，我们暂且抛开明式家具，讲述明式之外的其它时代或形制的家具，略略梳理出中国家具之全景概况 宋 代 家 具 从汉代到清代，在家具与绘画关系纵向的研究中，其中最有价值的点其实是在宋代。一是宋代文化最为灿烂，其文人家具、民间家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了国人起居方式从低坐到高坐的重大转折；三是文人家具简洁大方、自然朴素，具有深厚的文化内涵，彰显了极高的美学境界；四是西方现代主义设计与宋代审美颇有暗合之处。 宋代家具的艺术风格可概括为简洁、自然、质朴、雅趣。其最为鲜明的艺术特征是方正简洁之美。典型的宋代家具有玫瑰椅（折背样）、四出头官帽椅、圈椅、水墨山水屏风、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、几、架等。 宋代家具艺术风格的成熟时间应该在南宋，这时候高坐的起居方式已经较为普及。与唐代家具相比，宋代家具在总体上偏于简洁、精雅，线造型的感觉偏于细劲；与辽代家具相比，宋代家具总体上偏于精致、丰富，线造型的感觉也偏于细劲。具体而言，与前朝家具相比，宋代家具出现的形制、结构上的变化体现在如下方面： 宋代家具出现了“有束腰”与“无束腰”家具两大体系，以及由箱型结构向框架结构的较大转变，椅子的座屉从“两格角榫座屉”发展到“四格角榫座屉”，侧脚、攒框镶板等技术也更加成熟。同时，宋人还追求家具线条的简约美，体现在从边抹、枨和足等部位线脚的组合，到装饰纹样中各种直线、曲线的使用，使线的魅力呈现出来。宋椅的背板、搭脑和扶手所形成的线条美也自然流畅，与总体造型和谐无间。 清 代 家 具 在充斥荧屏的清宫戏里，常见一幕幕气势恢宏 、雕饰华丽、形态俨然的家具场景。这些家具，是满清王朝皇权与尊严的象征，默默无言地见证着满清贵族和八旗子弟的尊荣与落寞。清代家具的外形、装饰，乃至用材与工艺，都与其前朝的明式家具大相径庭，正是清朝独特的政治和文化心理的形象写照。 清代前期上层社会家具的硕大威武，有人把用料硕重的家具，尤其是大料的硬木家具多归于明作。其实就硬木的资源开发与进口规模而言，明代晚期远远不及清代前期，而且明人的生活习尚以及审美情趣，都使得家具的造型设计和用料以追求小巧轻便更多一些，这种理念从他们为大柜安脚轮以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的设计上可见一斑。 由于清代家具的体积硕大，室内空间相对紧张，加之清代的室内陈设讲究对称，功能分类又细，这就必然导致家具摆放拥挤，使人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。 康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移动性的箱子、座橱在家具中所占的比重明显小于明代，大部分的贮物功能都由固定性的，更气派，更节约空间的高柜所担当。
髹 漆 家 具 中国古代髹漆家具，沿承于中国古代的漆器艺术。一般认为，是中国古代的贵族阶层、知识分子以及广大劳动人民共同创造了漆器与髹漆艺术，发展至明清两代，臻于完善。从北京故宫遗存的明清两代髹漆家具文物来看，相应的制作技术，涵盖了几乎所有漆器工艺。 中国漆器艺术的历史传承极其悠久，从新石器时代晚期到公元20世纪初叶清朝帝制结束，约计8000余年，起伏跌宕，不断向前。髹漆家具不同于西方及世界任何家具体系，并且在公元10世纪以前就完成了它自身由矮小到高大的美丽嬗变。
在最初的夏商周时期，“礼制文化”为漆器及髹漆家具的发展奠定了坚实基础；到了春秋战国至西汉，孔子的治国与教育思想体系固化了中国的“礼制”，以屈原为代表的“离骚文化”将中国漆器推向鼎盛；及至西汉至两宋，起居文化由“席地坐卧”变为“垂足而坐”，对漆饰家具影响甚广。两宋之后，陶渊明的横空出世及后世影响，成为两宋之后家具设计的美学基础。 总的来说，中国古代髹漆家具在两宋以及明清时期风格的产生，实际上是知识分子阶层在中国政治混乱、军事割据以及社会动荡的大背景下，羡慕与向往陶渊明式的牧歌归隐，逃避现实，憧憬美好的田园生活。南宋以及明代的髹漆家具在结构设计与漆饰绘画方面，无时无刻不体现着文人阶层在乱世所秉承的皈依自然、追求恬淡的清高品性。
其 它 家 具 7000多年前，家具开始登上历史舞台。中国早期家具发展的雏形阶段是在夏、商、周时期，当然此前应该还有一个很长的酝酿时期。基于这一时期席地跪坐的生活习惯和祭祀的盛行，夏商周家具也以矮型家具为主，且带有浓厚的神秘色彩。
混搭并不是时装与室内设计的专利，从民国家具开始，家具的混搭就十分“专业”。民国家具将传统的古意与西式的华贵近乎完美地结合在一起，每一件民国家具的身上，既有浓浓的中国味，又透着不少欧洲古典家具的影子，而这正是那个时代的缩影。
现代家具，因其材料与工艺的的丰富，因此呈现前所未有的多元化。材料之间混合搭配使用，风格与造型各异。现代工艺和生活的变化赋予现代家具诸多前所未有的特性，使得家具不再束缚于传统的形式与色彩。明艳大胆的色彩开始用于家具中，设计跳脱于四平八稳，抽象设计理念受到重视，并展现于越来越多的现代家具中。
新中式家具，为中国现代家具的重要分支，因其鲜明的中式特色而在此特别言书。新中式家具，由字面上来说可分为“新”与“中式”，中式即传统中式，代表传统美学与中国文化精髓，而“新”则与旧相对，为现代的审美、工艺与材质。新中式家具融入明清家具的风韵而带有现代设计的简洁，多为榫卯结构，但亦不拘泥于传统，也与现代金属或其它材质结合，细节之处皆可见中式韵味。
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