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—— 嘴巴： 1、注意观察颧骨与鼻子的相对位置、口轮匝肌与嘴角的相对位置；上嘴唇背光，下嘴唇受光。 2、嘴角与口轮匝肌、颧肌、笑肌相互之间的衔接关系也是老年人面部非常突出的特征； 3、表现嘴巴的轮廓用线不要死板，下笔要轻松、自然，注意轮廓边缘的强弱变化。 4、上下唇的明暗交界线变化丰富，有宽窄、强弱、虚实的变化，在刻画时要注意随行体和光源而调整，不要生搬硬套上下出的明暗交界线，错误的认为只要是画嘴唇，就是对比最强的。 5、注意表现嘴唇下方的背光面，这个部位叫颏唇沟，因人而异，部分人的这部分结构非常平坦，而另部分人的颏唇沟很深，嘴唇下方形成大面积暗面。颏唇沟与下唇之间的暗面通常用揉擦透气的调子来表现空间。 6、整个嘴巴中间实、两侧虚，嘴巴的对比要弱于嘴巴中段的对比，嘴巴向周围过渡的小灰面能是嘴角看起来更柔和。 7、侧面上下嘴巴外缘用小直线来切出嘴唇的形体转折，注意上面的虚实变化，避免用线直接勾勒嘴唇外形，那样很难表现出嘴唇的空间感。 —— 鼻子： 1、中年人的鼻唇沟即使明显也不要处理得过分明显；鼻子处于面部最前端，鼻头与两个鼻翼的形体转折清晰可见。 2、鼻底有反光，这也是为什么投影比鼻底反光重的原因。所以，暗面都不能画死，保持暗面透气，空间感会更加明显。 3、大胆处理鼻子正、侧面体块关系、鼻子和鼻唇沟的衔接。 —— 眼睛： 1、上眼皮在眼珠上的投影，投影的厚度体现了上眼皮的厚度；可以将两个眼睛理解为两个眼球镶在眼眶里，所以眼睛整体是个半球体的形体。 2、眼角、眼袋处的结构特征更加明显地表现了眼球的立体形态；老人眼角下垂，眼睑松弛, 眼轮匝肌起伏夸张、明显。 3、黑眼珠边缘的变化要依据整体眼球的明暗关系而定，遵循亮实暗虚的原则。 4、瞳孔是黑眼珠上最深的部位，虹膜下半部常做透明处理以体现眼珠质感。高光呈弧线贴服在眼珠质感，高光呈弧线贴服在眼珠表面。 5、微笑时，眼睛会眯起来，这样上下眼睑之间距离小，眼角也会显得被拉长，同时眼角会有眼轮匝肌挤压形成的皱纹。同时，颧肌会向上挤压眼袋形成很深的起伏。 6、眼睛是主体，对比关系要强于眉弓部分，而眼球中部最凸起的部分则是整个眼睛对比最强最实的部分。特别要注意眼球与眉弓、颧骨的前后叠层关系。 —— 耳朵： 1、耳朵的处理相对虚一些，即使是受光的，也不要抢了五官的风头； 2、耳垂的形体看似扁平，塑造的时候要注意画出细微的起伏变化，并且要与脖子拉开空间，避免它们粘在一起。 3、耳朵是斜着的，整体呈外亮内暗的明暗关系，耳朵的局部上也有丰富的明暗关系，耳轮和耳垂都是需要重点表现的。 4、放在整体头像中，耳朵对比不应太强，要保持它与鼻子的纵深空间距离，不能忽视它而要控制它成为拉开空间的有力工具。
—— 头发： 1、头发分组塑造，并且确保每一组头发有自己的发型的体积。 2、注意头发的蓬松感，这张的难点就是模特的头发，变化多，发梢变化丰富。在这个角度多比较头发各处的远近虚实关系。 3、头发用左、顶、右三个体块来表现, 注意侧面鬓角处的明暗变化； 4、模特的发迹线比较靠后，前额部分发量比较稀，所以将注意力放在发梢头发的质感上，中间空的地方上点调子，不要空着留白。
—— 脸颊： 1、面颊部的明暗交界线变化多端，每一个转折代表了一个结构影响的形体转折，如颧骨点、咬肌、下颌角。 2、皮肤变松弛了，所以其肌肉结构都相对年轻人位置往下走，转折变多。 3、脸颊暗面要将形体上从立面到斜侧面到底面的几个面区分出来。 4、脸颊和脖子也有明显的区分，但不要喧宾夺主，脸颊的明暗交界线空间上靠前。 5、颧骨部分：脸部受光是画面的视觉中心，笔触和线条也属于画面细节的一个组成要素，用柔和的略带弧度的小线条排列出颧骨的形体体块，即柔和又能在圆中见方，抓住了表现特质的要点又不显滑腻感。
—— 下巴与额头、脖子： 1、下巴底面最暗，越往脸部侧面相对反光更亮一些； 2、额头由正面到侧面至少表现两次转折，并注意额头与眼眶外缘、额头与眉弓的衔接；
3、下颌暗面部分：揉到平整的灰调子之间，用略有细微明度差异的反光来表现暗部形体转折，不含糊也不啰嗦，光滑、白皙是表达的重点。 4、脖子部分：作为空间靠下的局部，形体既要表达到位但又不能与主要的视觉中心抢风头，所以在处理上，细节要放弃，围绕脖子主体结构以交代胸锁乳突肌和锁骨的形体为主，适当放松手法，让它成为一个很好的配角。
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