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原创不易，请转载的朋友标注清楚出自处，十分感谢！ 现在写楷书的朋友很多，大部分书法培训中心或是自学书法的朋友都是从楷书起步来学习书法的。从楷书入门也是挺好的选择之一。以楷定法，并且以楷练习笔法、建立正确的书写姿势等基本功，已经成为书法学习中很普遍的一种共识。 但很多朋友在学会了楷书基本笔画的写法以后，马上就进入到单字临写的阶段。单字临写，虽然可以帮助我们逐字掌握楷书中的写法，但因为没有全篇的布局特点，很多朋友虽临写多次，却也写不出原帖的味道来。有些朋友因此苦恼、写得时间越长，越觉得楷书难写。原因何在？其实就是你的单字练习中没有写出原帖的“字势”。四大楷书，面貌各不相同，其原因就是各自营造“字势”的方法十分独特。今天我们先分析欧体的取势特点。有名家总结：欧体结字险绝、字字爽利，有一种贵族气息在里面。可我们要如何临写出来这样的味道来呢？ 其实有些朋友写不出欧体的味道来的原因，除了自身眼力与模仿力的达不到之外，主要是因为受我们平时看多了印刷体的字势的影响。别小看这个问题哟。印刷体看多了害死人呀！（从小学到大学，谁不是看着印刷体来认识汉字的？）我们学书法，自身的眼力高低能决定你对书法字帖的领悟力高低。写毛笔字，只有眼高才能手高，这是一个非常重要的标准。 初学者一定要通过认真细致读帖来提高自己的眼力水平（帖观千家，精临一家）。平时，可以学着拿原帖的字与印刷体上的字来比较结构特点，这可能是快速掌握原帖“字势”、提高眼力的一个十分可行的办法。下面我分条来说明，看看欧体中都用了哪些方法来取势”的。（在下面举例中的方法，有时会在一个字里重叠使用） 一、倾斜先来看下图1（例字均出自欧体九成宫帖——宋拓李琪本） 图1 要写好“居”字，关键在写好下方“古”的那个竖撇。注意看印刷体中“古”的撇的方向与欧体完全不同，这一笔写好了，就能将居字的向右取险的字势写出来。 再看图1中的“斯”字，关键是右边“斤”字的写法，尤其是“斤”的第二笔（撇），要写得短，起笔写出向右上的弯势来，如果单拿看这一笔画来看，你会觉得欧体写得完全是向右倾斜的——这恰恰是结构大师营造自己的体势的独特之处。相比印刷体中的写法，显然，原帖中的斯字更为有味道。 二、抑扬所谓抑扬，可能指的是古人在处理某些字的结构写法时，在某些笔画上故意“抑”（压住、写短），在某些笔画上故意“扬”（写长、写得舒展）。 图2 图2的例子，“深”字，左边三点水写法除了第二笔与印刷体不一样，基本的三点水的体态上还是跟印刷体差不多的。而反差大的地方在于右边的部分。图上红线标注出来了。右边九成宫原帖中的写法完全与印刷体不同，关键点：一是上面的凸宝盖一定要写短，下边木的撇一定要“抑”住（写短），而木的捺一定要“扬”出来（写长些）。而深字右边凸宝盖里面的两点写法绝对是欧阳询的拿手好戏，只有这样写，深字的险绝之势才能出得来。 图2中的“德”字，在营造“字势”上用了倾斜之法和抑扬之法。左边的双立人写法同印刷体基本一样，而右边的写法与印刷体就大不相同了。首先德的右边这部分一定要整体写得向右上方倾斜，好象是靠向了左边的双立人一样（这也是九成宫字帖中让“中宫收紧”的方法之一，原帖“德”字左右两边的中间部分靠得很紧密）。“德”字原帖上用红线标示的三条横画基本平行且都比印刷体里的写法倾斜得厉害，上部的那个竖，写得很长且向右倾斜（用的“扬”之法），而下部的心字底写得很扁且向右下方延伸出去，而印刷体的德字，则中规中矩，没有这样的险绝之势。 再如图3中的“安”字中下面的女的写法，可以看到女的撇写得很短（倾斜度也大），而女的第一笔的收笔处写得很平，这样的反差，营造出“安”字的结构上的险绝来。印刷体“安”字中，则看不到这样的安排结构。而“帝”字红线标注的地方，也是如此。“帝”字原帖中抑住了下部的左边，而“扬”出了右边，让右边部分显得空间更大，而且最后的长竖是“斜竖”，这最后一笔的写法很关键！大部分人写“帝”这个字时的最后一笔长竖，都是写得太过于正、直（为什么会这样？），这恰恰是受印刷体的影响造成的。“帝'字一定要按欧体原帖那样写，单看'帝'字，我们感觉好象有点向右边歪（其实原帖里“帝”字的重心一点也不偏，看不出来的朋友们请自行悟去吧），但如果按原帖的“帝”写法并放到你的作品中去，你所有的字都取势相同（险绝之气息浓郁），那么恭喜你——你的作品起码在取势上获得了成功！信不信由你。 九成宫里的结体中其实还有三种造势之法可以总结，等稍后我整理完，再来跟大家再分享吧。 有讲的不妥之处，请方家指教！ 附上宋拓的李琪本 九成宫原帖（高清版），据说是最好的版本了。原创不易，请大家多支持转发哟！感谢粉丝的关注与支持！
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