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对于学咽音的人而言，无声的作用大家都明了，无需赘言，“为什么你发不出别人那样的声音，是因为你没有人家那样的状态和气息”，这话说的多么的经典！然而纵观目前的声乐界，能够意识到此问题的又有几人？大家只看到、听到了别人声音有多么的光鲜，有谁能理解背后的艰辛付出呢？今晚濮阳小雨，天气凉爽，又值一个六一节，刮人唠叨一段，肯定会对大家有益滴。 一、世间但凡技术性的学科，都有一个基本功问题。比如杂技、舞蹈、曲艺、戏曲等，他们都有“台上十分钟台下十年功”的说法，如果如让他们每天不做把杆、喊嗓之类的功课，是万万不被接受的一件事。然而，声乐界诸位同仁，我们能认识到此点的有几人乎？声乐，从字面上说，是声和乐，其中的声就是基本功啊！声，是声乐的物质基础，没有声，乐则无从谈起。而声的培养绝非一朝一夕之功，而要在有经验的老师指导下，年常日久发展、苦练得来（平生最看不起嗓子好没有功力和方法的人）。宗盛大哥讲“不经历风雨，哪能见彩虹？”的是真言。我记得吾父曾经对我说：吾等学习声乐之日，师父每天规定时间，一大早大家汇聚操场，在师父带领下去练习气息、发声等。我们现在的人们，已经没有这种体验啦！ 二、无声有什么作用捏？我打个比方，状态是妈、气息是爹、声音是孩纸。就像我们国内的歌唱家，听到国际上优秀的歌唱家现场演唱感到不可思议，摸着别人发声时的喉咙体验则发出“之所以我们没有这样的声音，是因为我们没有人家的状态啊”的感叹。发声的状态较之气息尤为重要，大家都听过一句俗语“爹错错一个，娘错错一窝”，估计大家都有经历，就是有些人，本就是业余的喜欢歌唱而已。他们没有练过气息，没有学过视唱和乐理，但是ktv演唱能力很强，原因何在？好解释，原因就是他们本就乐感好，加之多年模仿某歌手演唱，不知不觉、误打误撞使之发声状态靠近了科学，仅此而已！所以，我等真正把演唱当作生命一部分的人们，一定要重视无声的练习捏。 三、无声练习对于没有接触过的人们，属于发声习惯的改天换地，其丝毫不亚于“涅磐重生”，所运用的肌肉都是之前很少运用的，所以第一往往会有不适感。这个就象我们本不是生长在山区，偶尔去爬一下山，归来后几天腿会酸疼是一个道理。 四、无声练习属于科学的习惯培养，绝非一日之功哦！我把无声练习比作“零存整取”，每天存入10块钱，一个月乃至半年都不可能用这笔钱做一件大事，但是存到几十年，效果自然不同。对于状态的练习，很多童鞋说“我练了一个月，怎么唱歌不见成效？”、“我吸气、不发声喉咙状态是可以稳定的，为什么一发声喉头就上提挤卡？”？凡此种种，都是功力、功夫、练习心态所决定的。比如说不发声喉咙可以保持状态而发声则紧提的现象，无非是没有反复体验稳定情况下的起音问题并稳定之，另外好大喜高也是普遍现象。发声音高超过了状态的承受能力，状态是不会舒服的！我们总有自然声区，这一段发声是可以做到状态稳定的，之所以会提挤，原因就是音高和音量超过了状态的承受极限。 五、无声练习之所以称之为习惯培养，所以我们势必将之最后发展为生活常态。到了此时，我们说话都是练声都是科学的，我们呼吸就是提倡的腹式呼吸，那么我们发声，就是自然而然的了，说到音高上即可啊！大家可以听听吉利、卡鲁索这些高手的演唱，谁不是象说一样自然呢？我的经验是：每天，只要是脑袋和思维是清醒的，我的状态和呼吸都是科学的，大家能做到吗（包括夜起去卫生间）？ 六、我提倡的无声，从林大夫5个练习减少为3个，原因何在？其中伸舌头震摇下巴的练习我认为目的与抬头张口重复，并且不是很人性化，故而删减（二者的目的均为放松下巴，抬头张口完全过关即可）。我把伸舌头作为单独的一个练习去做，有句俗语说的好“常伸舌头声健美”，但是初学者不能避免的是伸舌头喉头即上提，故而单独训练为好。张大口解决的是牙关节的打开，是为通道区，对于获得整体共鸣的“三腔合一”至关重要，是必须要下大功夫练习的，直至演唱时随时可以瞬间打开为准（面授和视频学员感受是深刻的）。喉咙打开练习是林大夫无声里没有的，我把它加进来的原因也是从广大学生的需要出发，喉咙不开，无法获得正确的歌唱起音，也无法选择共鸣，故而相当重要。气息练习是歌唱的动力和支持源泉，我不用说大家也明了，就不用啰嗦啦。哦对了，还有一个是舌头成直沟，这个啊，只要是大家在大开口的时候喉咽部是打开充分的、舌尖是抵住下牙龈不后缩的，就可自然形成，无需特意去练习。可以这么说，舌头成直沟是检验张大口时喉咽部状态的一个标准，仅此而已。你即便用筷子或者勺子做出来一个直沟，而喉咙状态不佳，对于发声是没有丝毫作用的。 一篇文章的构思和发起都是偶然的，短时间打出这么些个字，大多是随意生发，并无刻意，只是自己经验的一个归纳总结，不可能完美的，所以能对我的朋友们有所启发就足矣。咽音是个宝，就在你身边，没有人强迫你去练习和学习，反正我是受益者，推广它也是责任啊！ |
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