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釉里红，瓷器釉下彩名，系用铜红釉在坯胎上描写纹饰，然后罩以通明釉，经窑内1200℃高温中一次烧成。釉里红创烧于唐代长沙窑，元代由景德镇开掘并老练开展，盛行于元、明、清。纯装修方式有线描、拔白和涂绘。 明代宣德窑烧造的“釉里红三鱼”高足杯最富盛名。清代雍正窑釉里红成品到达极致，不只发色美丽，并且器物宏大。尤其是青花和釉里红配画于一器之上，形成釉下彩共同的艺术魅力，影响至今。 因为青花与釉里红所需的窑内复原氛围距离较大，能在一窑一火中获得靖灌二妙，足见制作者技艺之高明。 ? 各朝代釉里红技术详解 元代 元代釉里红呈色多种，鲜红的较少，大多趋灰，有显着晕散，有温度失控而铜红料“烧飞”的变白景象，这是因为釉里红瓷对烧制温度和窑中氛围请求严厉，所以大多数元代釉里红瓷偏黑灰，红艳欲滴者很少。 ? 元代釉里红大多呈灰黑色器物以碗、罐居多。装修简略，有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹。方法除选用铜红彩在胎体上绘画纹饰以外，还有用铜红单线勾勒，涂改色地及斑块等其他装修方法，并常常与青花、刻划花、印花堆塑等联系在一起相互作用。但当时装修方法单一，大多用刻划涂改的方法，这些特征都说明了元代釉里红的初始状态。 ? ? 并且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产值一向很小，所以每一件元代釉里红都是价逾黄金的瑰宝。 明代 ? 明洪武朝釉里红瓷得到了极大的开展，从什物遗存量上对比，乃至比青花瓷还多。洪武釉里红的胎骨有粗松和细密两类。粗松的一种手感稍轻，瓷化程度差。细密的一种断面细腻、严密，白中略灰。 洪武前期釉里红颜色还很难掌握，成品多呈黑红，不行艳丽，乃至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉，其有赭赤色（部分有绿苔点）、酱赤色（有晕散）、赭褐色（有绿苔点和晕散）、黄褐色、黑褐色等，呈色极不安稳。 |
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