|
三品课堂 ——简析《大盂鼎》铭文（第二讲） 主讲：王友谊 整理：艾 琳 浅析《大盂鼎》铭文的八种笔法（上） 上期讲了金文的发展和演变，也了解了《大盂鼎》的艺术特征与书法价值。接下来，将从笔法讲起，首先分析《大盂鼎》铭文的几种笔法。 先来说中锋。中锋又称正锋，是书法中各种书体的基本笔法。写字时将毛笔的主锋毫尖，保持在字的笔画中间。 用中锋书写之时，每一根线条笔锋皆在点画之中运行。墨汁顺笔锋而渗化均匀，四面俱到。点或线自然显出遒劲有力，给人以浑圆沉实的美感。历来书家多主张“笔笔中锋”，锥画沙、印印泥等均为中锋之喻。 《说文解字》：“于，於也，象气之舒也。”“于”字甲骨文、金文或从“弓”，作。作篆先写两横，藏锋入笔，中锋行笔，收笔平出，后写竖弯钩，笔法与两横画相同。 “酒”字在这里实际上是天干地支中的“酉”，《说文解字》：“酉，酒也。八月黍成，可为酿酒。”甲骨文作“酉”与金文相同，象酒尊形。“酒”作篆先写一横，再写三竖，最后写下部构件，均为中锋用笔。 《说文解字》：“嗣，诸侯嗣国也。”由三部分组成，右“司”部省略了“口”，作篆先写左上部的“口”，再写“口”下之“册”，最后写无口之“司”。注意三个部分的位置，要协调准确为宜，笔法以中锋为主。 《说文解字》：“周，密也。从用、口。”作篆先写两边的长竖，再写中间的三横一竖与两边的竖连接，最后写“口”。“口”由三笔组合成，先写左右两弧，再写横画连接，笔法皆以中锋为宜。 第二是裹锋。篆书的笔法自发现至当代，基本上全用中锋，但是我则尝试以裹锋来写篆书，这种裹锋之法可以表现出线条的凝练遒劲的质感。 裹锋，即书写时笔锋凝聚，而保持圆锥状的一种笔法。裹锋用笔时，笔锋是拧着的，它与中锋的区别就在这儿。这种笔法的书写效果是线条凝炼遒劲，极富弹力且立体感强。褚遂良、苏东坡多用此法，裹锋之法，自此而盛。包世臣《艺舟双楫》中言：“河南始于履险之处，裹锋取致。下至徐、颜益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动。又始间以肥瘦浓枯，震耀心目，后世能者，多宗二家，东坡尤为上座。” 下面分析几个字例，示范一下裹锋。 《说文解字》：“異，分也。”高鸿缙认为，象人戴由（竹器）而以手扶翼之形。“異”即“翼”之本字。《大盂鼎》铭文中“翼”为辅助之意。作篆先写“田”，再写环抱之形的两手，最后写“人”字两笔，笔法以裹锋为主，辅以中锋连接。注意上部构件的空间分割，以匀称协调、尊重原帖字为要。 《说文解字》：“雩，夏祭乐于赤帝，以祈甘雨也。”甲骨文、金文同，作篆先写上部“雨”，再写下部“于”。主要笔画以裹锋之法，短竖、点等笔画自酌处理。上下结构需注意上下部件的位置安排，使之协调统一。 《说文解字》：“井，八家一井。”金文“井”字通“邢”“刑”，在《大盂鼎》铭文中通“型”，效法之意。作篆先以裹锋笔法写上下两笔横线，后写左右两笔竖线，以求线条古拙老辣之质感为宜。 《说文解字》：“即，事业。从艮，卩声。”作篆先写左部“艮”，此部分由上下两个弧形组成。注意两弧上大下小，象装食物之器具。后写右“卩”，象人形。此字形态为左低右高，需注意左右部首位置安排，以裹锋笔法成之。 《说文解字》：“勿，州里所建旗。象其柄，有三游。”郭沫若认为“勿”乃“笏”之初文。古人于笏上书事以备忘，此大篆正象其形。作篆先写其主笔“S”型弧线，以裹锋笔法成之，后写四笔短撇，该字本应为三撇，《大盂鼎》铭文中则写出四撇。 再说方笔，即是起笔、收笔之处，呈显出带有方形的棱角。方笔有二法：其一是康有为《广艺舟双楫》所言：“方笔用翻，不翻则滞。”方法是藏锋逆入，随即翻转笔锋原路而回，提锋而行。收笔或尖出或平出，根据笔画要求而定。其二是切锋，即写横画露锋竖下笔，调转笔锋或绞转或裹锋或平铺，提锋而行。收笔按笔画要求或尖、或方、或平收。朱履贞《书学捷要》言：“方者，折法也。点画波撇起止处是也。方出指，字之骨也。” 方笔的特点就是位于起笔处的线条是方的。方笔有两种，康有为说的方笔用翻，怎么样才是翻法？藏锋逆入，调转笔锋翻过来，平出，前面见棱见角。翻讲究迅疾，不要停顿，如果翻得不够迅疾，向前稍微推得多些，线条则呈现圆笔的形态。 切锋，也是方笔的效果。露锋竖下笔，切锋，然后调整笔锋提笔向右，或尖出或平出。下面来示范一下。 《说文解字》：“亖，阴数也，象四分之形。”甲骨文与金文同，均为四个横画。作篆四笔起笔或切锋，或翻笔。收笔皆为尖收，求得四笔一致即可，下笔以裹锋、中锋皆宜。 “一人”二字在《大盂鼎》铭文中为合文。作篆先写“一”，笔法用中锋、裹锋皆可，与上述“亖”字相同。“人”字起笔切锋，呈方形，调整笔锋，中锋右行，至转角处，折笔左下方挫锋而收。最后补“人”的捺笔。 《说文解字》：“土，地之吐生物者也。象地之下、地之中物出形也。”作篆先写竖画，然后在竖中补上阔笔，最后写底部横画。此横可用切锋，起笔呈方形，调整笔锋，裹锋行笔，尖收。 《说文解字》：“千，十百也。”千为大数，造字之术穷，故以“人”代表之。一千作“千”，二千在此基础上增加一横，以此类推至六千。作篆先写“人”，写法与“一人”之“人”相同，最后补一笔横即可。
《说文》：“三，天地人之道也。”作篆需注意“三”是整齐平列的三横。笔法或切锋，或翻笔，或裹锋，或中锋，皆尖收，求得一致即可。 然后是圆笔，起笔、收笔之处呈圆劲状态。用笔方法是藏锋逆入，与主、副毫绞在一起之后提笔而行。圆笔多用裹锋为妙。收笔不顿不折，一往而收。有时则是平起平收，因字而异。弧、曲之线随势而定，或随势捻管或转动调转笔锋，视字需要而定。朱履贞《书学捷要》云：“圆者，用笔盘旋空中，作势是也。圆出臂腕，字之筋也。”
《说文解字》：“若，择菜也，从艸、右。”甲骨文、金文形相同，金文或增“口”。作篆先写中间弧，再写两侧之手，最后以曲线连接而成。此字由多曲线与弧组成，多用圆转笔法，起、行、收笔随势而定，以求线的圆活、遒劲为妙。
《说文解字》：“畺，界也。从畕、从三。”疆，疆土。作篆先写左部“弓”，再写中间横画，最后写上下两个“田”。“弓”书写有难度，两个弧笔连接点不宜生硬，可借助中间的横画使其圆融、无孤露之感。
《说文解字》：“迺，惊声也。”高鸿缙认为，金文“卤”字俱象盐卤结晶之形，不从西。“卤”或加“[︶]”（yǐn）于其下者，与“卣”之下加“[︶]”同。《说文解字》对此字的解说颇为零乱，后隶变作“迺”或“廼”。“迺”由两部分组成，“卤”字由两笔弧线及内两笔斜线组成，下补“[︶]”而成，作篆以裹锋笔法先上后下成之。
《说文解字》：“顯，头明饰也。”林义光认为“顯”字象人在日下视丝之形。此字由“日”“絲”“頁”三部分组成，作篆先写“日”再写“絲”，最后写“頁”。注意“頁”之人首与“日”“絲”有穿插之势，因此书写时要考虑三个部分的位置安排，用笔之法按前面所述为之。
《说文解字》：“敢，进取也。”林义光认为乃象两手相持之形，与“争”同义，甘声。对照原帖认真审读，理解之后动笔为宜。作篆首先考虑两只“手”曲线的形态与协调，然后安排“甘”的位置。下面那只手最后一笔还有阔笔的处理。 下期学习《大盂鼎》铭文中的阔笔、转锋、换锋与挫锋。相约三品课堂，我们下期再见。 扫描二维码 观看教学视频 三品课堂是三品美术馆携手“正书六家”——王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻推出的系列公益教学，6位老师每人9讲，一年54堂精彩课程为你讲述篆隶楷的奥秘。不仅可以通过《书法报》每周了解最新内容，更可直接扫描二维码观看视频。
.......................................... |
|
|
来自： 溥泉老人wfql8c > 《文件夹1》
