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竹子构图100例

2017-07-07  建华1968


 人们爱竹、赏竹、咏竹,竹子更成为艺术家反复描绘的对象。《竹子构图100例》从流传至今的众多画竹名作中精心选取了100幅经典绘画,从构图这一角度对每一幅作品进行分析。希望通过对不同作品构图体式的具体分析,对广大绘画爱好者提供一些有益的参考。


1.此幅作品为宋画小品常见的边角构图。画中竹枝皆出于画面右下角,枝叶穿插有秩,聚散得宜,繁密中见疏朗,几只麻雀腾跃其间,为画面增添几分灵动之意。↓↓↓





1.此幅作品以水墨画倒垂竹枝一竿,呈S形构图法。竹子自画面左上角伸出,欲扬先抑,蜿蜒而下,至画面右下角奋起昂扬。四出的枝叶顶住画面边缘,支撑起画面,构图饱满充裕。墨笔写叶,浓淡相宜,遒劲爽利,笔法谨严中见洒脱。↓↓↓


2.此图为全景式花鸟构图。画面中修竹数竿亭亭立于倾斜的坡地上,竹子起势的竖线与坡石的横线纵横交错,寓平稳于奇险中。竹子之间疏密聚散得宜,墨笔写叶,近实远虚,层次井然,清润如含春雨。坡石后屈伸的棘条,更加衬托出竹子劲健挺拔之姿。↓↓↓


3.此幅作品构图简约疏朗,数竿新篁自奇石后面的斜坡上抽出,清秀劲挺。竹叶上挺,左右顾盼,姿态生动;奇石以水墨写出,显得清新秀润。女画家娟秀灵气充溢于画面之中。↓↓↓


4.此幅作品呈且字形。修竹数竿,依岩石挺拔而立,石旁缀以稚竹小草,画面上疏下密,竹叶以书法之笔写之,墨色清润,浓淡相间,严谨中见潇洒。石用淡墨披麻长皴,以浓墨点苔,勾勒石上小草。画面清雅秀美,神足韵高,意味隽永。↓↓↓


5.此幅作品绘修竹数竿,地面新篁丛生,磐石圆润浑厚。以淡墨写出竹竿,淡墨撇写出竹叶,浓淡相宜,层次井然,笔法细腻。画面布局疏密有致,结构紧密严谨。↓↓↓


6.此图绘高挺修竹一丛掩映于奇石后面,枝干挺劲,竹叶茂盛,向背俯仰交错,浓淡相映成趣。新篁人生,成雨后勃发之势,丛竹、奇石的竖势与地面的横势纵横交错,画面稳重典雅。↓↓↓


7.此幅作品写倒挂竹一枝于画面左上角依势而下,姿态秀研,颇有临风弄月之风致。画面聚散有致,淡墨写枝,浓墨捺叶,叶端轻轻弯折,翻转自如,如神来之笔,尽显竹叶静中有动的态势。用笔于遒劲中见姿媚,谨严中见洒脱,萧散清逸的意韵溢出画外。↓↓↓


8.此图写修竹两枝自画面左下角伸出,淡墨写干,圆劲挺拔,浓墨写竹叶,参差错落,墨色浓淡相间,层次井然,笔法潇洒、纯熟。整幅画左密右疏,聚散有致,观者似可于画面的留白处感受到勃勃的生机。↓↓↓


9.此幅作品竹、石皆从画面左下角发出,依势而起,与右上角的题款遥遥相呼应。作者大块湿笔直接写奇石,两枝新篁枝干及竹叶皆以浓墨写出,用笔遒劲,新篁强劲的生命力跃然纸上。↓↓↓


10.此幅作品写奇石之后风中新竹数竿,画面成由字构图,物象多聚于画面下方。洒脱迅疾的笔法将竹子受风飞舞之态刻画得淋漓尽致,墨色浓淡相宜,层次井然,观者似可于画面中听到飒飒竹叶相互拍击之声。↓↓↓



11.此图中奇石、修竹皆从画面右下角发出,取势右上角,成对角线构图。石根处新篁一竿横出,以横势破画面主体纵势,进一步丰富画面。竹、石皆以墨笔写出,浓淡相宜,墨韵清润,笔法劲健洒脱,修竹潇洒婆娑之姿尽现纸上。↓↓↓



12.此图画两岸坡石上修竹数竿、兰草数丛。坡石以苍莽的笔法皴擦写出,墨笔写枝撇叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态。修竹自画面底部起势直上画面顶部,与横势的坡石呈十字形交错纵横,更有新篁数枝,穿插其中,画面充满了野逸之气。↓↓↓


13.此图绘斜坡上修竹数竿。墨笔写修竹,笔力劲挺秀拔,墨色清雅。斜坡及上面的杂草以清淡的笔墨写出,构图略呈D字形,意境清幽。↓↓↓


14.此幅作品绘斜坡之上,两竿秀竹掩映于奇石之后,坡前水仙盛开,构图呈C字形。奇石用淡墨湿笔写出,后面的修竹以稍重之墨撇写枝叶,浓淡相携。水仙以双勾法画出,以虚衬实,虚实相生,意境古拙天真。↓↓↓


15.此图写修竹数竿,清韵萧萧,含雨带露,枝叶飘摇。以挺秀之笔法写枝竿,随手撇写竹叶 ,俯仰向背,皆存书法意韵。画面左密右疏,右侧以浓墨题长款,书画辉映,整幅画清雅秀逸,潇洒出尘。↓↓↓


16.此幅作品中修竹由画面左下角奇石后发出,依势而起,画面左实右虚,取空灵之趣。奇石以草书笔法随意 挥洒而出,浓墨点苔,简劲有力。墨笔写竹子,枝叶疏朗,浓淡相宜,层次井然。右侧书长诗题跋,既呼应画面,又点出画意,反映出文人画的艺术趣味。↓↓↓


17.此图中奇石耸立,石间掩映修竹数竿,竹叶纷披多姿,坡地丛生蕙兰,茎叶青翠,穿插有序。画家以渴笔皴擦写石,以虚衬实,以干衬湿,愈加显得修竹和兰草的清劲温润。画面取势险峻,格调疏劲清幽。↓↓↓


18.此幅作品绘修竹数竿屹立于林中,交错相间的丛篁与淡墨点染的地面纵横交错,浓墨撇写的竹叶点缀其间,构图平稳典雅,使观者似有清晨漫步于薄雾弥漫竹林间之感。↓↓↓


19.此幅作品为满构图形式。画中奇石峥嵘,石后丛篁林立,枝叶交互纵横,具巍峨之势。画面繁密中见通透,以粗简笔法写奇石,以圆劲之法写竹干,挺秀之笔撇写枝叶,颇具书法韵味。竹叶参差错落,以浓淡显示出不同层次,将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿,刻画得淋漓尽致。↓↓↓


20.此图写雪后严寒中的竹石。画面构图呈则字形,物象聚于画面左侧,竹石的纵势与成片竹叶形成的右侧之势纵横交错。作者用烘晕皴擦等笔法,描绘出竹石覆雪的景象。石后数竿粗竹挺拔苍劲,凌霜傲雪。竹子的外柔内刚、不屈不挠、坚韧挺拔之姿跃然纸上。


21.此幅作品中竹子、奇石皆由画面的右下角发出,淡墨写竹竿及奇石,浓墨撇写竹叶,主势直上,石根处一竿竹枝横出,调节画面,画面虚实相生,聚散得宜。用笔老辣遒劲,纵横洒落。↓↓↓


22.此幅作品以浓淡笔墨写枝撇叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态,生动地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状。笔致清劲爽利,画面疏密有致,简洁大方。↓↓↓



23.此图中湖石危立,玲珑剔透,丛篁掩映石后,竹竿瘦劲,竹叶上仰,绰约多姿。湖石造型隽美,富有立体感和装饰味,笔法遒劲,浓淡相宜。画面以实衬虚,藏露运用及为巧妙。新篁在重墨湖石的映衬下显得更加挺秀。↓↓↓


1.此幅作品写修篁一竿,淡墨写枝,淡墨撇叶,叶端轻轻弯折,翻转自如,潇洒之极。画面简净,充盈碰上萧散清逸的意韵。↓↓↓


2.此图写风竹数竿掩映于奇石后面。构图呈倒三角形,构图险峻。以浓淡二墨写枝撇叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态,生动地刻画出清风中竹子的姿态,尤其是叶梢提笔一转,如神来之笔,将风竹的潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。↓↓↓


3.此幅作品写奇石之后数竿新竹在风中飘举摇曳的情状。潇洒劲捷的用笔,将竹子迎风飞舞之态生动地刻画了出来,使观者有一种清风满纸的感觉。↓↓↓



4.此幅作品绘一浓一淡修竹两竿挺拔而立,墨笔撇写竹叶,墨色浓润,沉着劲挺。画面清雅秀美,神足韵高,自有一股清刚之气。画面左疏右密、上实下虚,左下角的题款巧妙地平衡画面。↓↓↓



5.此图为典型的S型构图,竹枝一竿,取势自上而下,又旋而翻上,用笔遒劲,枝叶皆以浓墨为之,表现出坚韧顽强的精神力量,实是作者寄情笔墨的用心之作。↓↓↓



6.此图绘丛竹和坡石,竹子枝叶疏落,坡石皴笔短促苍劲。淡墨写枝,浓墨写叶,生动地刻画出竹叶在清风中飘举摇曳偃仰起伏之态。↓↓↓



7.此幅作品构图饱满,上部填实,只留左下角三角形虚空。作者生动地描绘出雨中之竹枝叶挂满雨水下垂的状态。枝叶繁而不乱,密而不塞,合于法度。用笔潇洒苍润,水墨淋漓,雨中清新的气息扑面而来。↓↓↓



8.此幅作品是典型的对角线构图。修竹数竿出自画面左下角依势向画面右上方延伸,墨笔写枝叶,造像奇绝。左侧作者用特有的漆书题长款,从而填补右侧空间,打破对角线分割画面的均匀之态。整幅画古意盎然。↓↓↓



9.此幅作品中一主一辅两竿修竹,呈V字形构图。左侧长款撑住左倾之势,稳定画面。画风疏朗空灵,布局疏密聚散得宜,竹子笔力瘦劲,挺拔俊秀,自有一番超凡脱俗的风格。↓↓↓



10.此图中修竹、奇石自画面右下角发出,至画面左上方回势向右,竹枝与奇石的坚势与成片枝叶所成的左倾之势纵横交错。修竹枝叶疏朗,巧媚而韵致;奇石用笔劲力,画面清雅秀逸,隽永优美。↓↓↓



11.此幅作品绘修竹数竿自画面右下角发出,依势直上而行,与左下角横出的兰草形成纵横交错之势,右侧贴画面边缘的题款,呼应了竹子又丰富了画面。竹叶以撞水法写出,更显得竹的青嫩,整幅画清雅优美。↓↓↓



12.此幅作品呈U形构图,竹子以篆籀笔意写出,劲健浑朴,富有金石味。后面奇石淡墨大笔挥洒而出,苍润可爱,配以左侧竖长款,画面张力十足,让人过目难忘。↓↓↓



13.此幅作品呈明显三角形构图。竹子枝叶大笔挥洒,如熔金出冶,随地流走。后面奇石以湿笔写出,俊秀圆润,更衬出竹叶浑朴苍劲。整幅画构图险峻,显出作者不凡的胆识。↓↓↓


14.此幅作品绘庭院一角,秋菊怒放,奇石后数竿修竹生机盎然。画面设色雅致,左疏右密,使观者似可感受到秋天午后融融的阳光。↓↓↓


15.此幅作品为放射形构图体式。修竹三竿呈竖势直播云霄,画面于繁密中见疏朗。画家以中墨写枝叶,重墨写竹节处,笔法严谨。画面中红叶、墨竹设色古艳,对比响亮,使观者耳目一新。↓↓↓


16.此幅作品中倒挂竹一枝从画面左上角山石后发出,呈下探之势,与底部潺潺的流水呼应,构图险峻,呈倒三角形构图形式。岩石横笔皴擦而出,以朱砂写竹子,画面清丽雅致,韵足格高。↓↓↓


17.此图画坡石上翠竹数竿挺立,坡石短皴而出,用笔简劲,墨色浓淡相宜。竹以花青色写出,笔力劲挺秀拔,有风姿绰约之感,得淡雅清逸之致。↓↓↓


18.此幅作品以朱砂绘修竹数竿,交错掩映于石后,石根底部秋菊怒放,画面构图疏朗,设色古艳雅致。观者似可感受到秋天凉爽的气息。↓↓↓


19.此幅作品是典型的对角线构图形式,竹子、兰草、杂花皆由画面左下角发出,依势而上,生机盎然。墨笔撇写竹叶,笔致潇洒,中轴线上站立的鹦鹉毁破对角线孤立之感,又成为全图之“画眼”,为画面平添一份灵动之意。↓↓↓



2.此图为典型的倒三角形构图。画面绘竹枝上一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧,上疏下密。竹枝用双勾技法,雀鸟在用色彩没骨画出后,重点部位再用墨线提醒,画面意趣动人。↓↓↓


3.此幅作品中画面右上角凌空插入倒垂竹枝一竿,构图呈倒三角形式。墨笔撇写竹叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态。画面物象聚于右侧,左侧书长款,格调清雅,表现出文人的艺术趣味。↓↓↓


4.此幅作品构图中,竹、石皆平整安放于画面上,看似平淡无奇,然而画家巧妙地描绘了两竿新篁在微风中摇曳的姿态,使得画面平中见奇,不经意间流露出灵动之意。↓↓↓


5.此幅作品为田字形构图体式,画中物图饱满,物象繁多,杂草和岩石的竖与水波纵横交错。竹枝倒挂,与杂草勃发的坡石呼应,流水潺潺似可听到水声,一片生机盎然的景象。作者通过巧妙的构图使观者于小场景中观见大千世界。↓↓↓


6.此幅作品是典型的小品构图,呈反C字形。以行草笔意写竹子、梅花、奇石。画面左疏右密,聚散穿插安排极为巧妙。由于物象简省,更可见画家在画面安排上的功力。↓↓↓



7.此图竹石皆出自画面左下角,依势伸向画面右上方,形成典型的对角线构图。石后新篁取势向左,破其主势,进一步丰富画面。左上角题诗既点出了画题又和右下角的空白形成虚实对比,使整幅画显得清雅疏朗,书卷气盈人。↓↓↓



8.此幅作品是典型的对角线式构图,竹枝出自画面左下角,笔力劲挺秀拔,有风姿绰约之感,得淡雅清逸之致。↓↓↓



9.此图竹枝出版画面左侧中部,取势向右,欲扬先抑,至画面右下角昂扬奋起。画面呈开口朝上的变异C字形构图,简约疏朗。笔笔有神,墨韵生动。↓↓↓



10.此图是典型的对角线式构图。以浓淡笔墨写枝撇叶,配以作者潇洒的行草题诗,整幅画格高韵足,表现出文人画的艺术趣味。↓↓↓



11.此幅作品构图简洁,物象多聚于画面左侧,呈则字形构图,右侧的留白给人以画外之思。画家以淡赭黄色写枝撇叶,严谨细致。配以左侧的浓墨题款,使得整幅画古拙奇绝。↓↓↓


12.此幅作品中竹枝、奇石皆出自画面左下角,取势向右,画面左密右疏。竹叶以书法笔意撇出,墨色清润,浓淡相间,偃仰起伏之态尽出。配以右侧画家特有八分书,画面意趣动人。↓↓↓


13.此幅作品中老竹、新篁、青笋丛生,画面繁而不乱,合于法度。浓墨撇写老干枝叶,时见洒脱;淡墨写新篁、青笋,清润可爱;老干用笔苍劲,更加衬托出新笋的清嫩之态。↓↓↓


14.此图是典型的对角线式构图,右上角倒挂竹枝与左下角勃发的杂草遥相呼应,巨石稍稍向左倾斜,横亘于画面中部。一只青蛙匍匐在岩石上调和张力十足的画面。笔力强劲老辣,构图险峻,显示出作者超人的胆识和浑厚的功力。↓↓↓


15.此幅作品绘林间一角,磐石苍劲,修竹清润,一只倔强的八哥立于磐石上回头而望,似被画外之物吸引。构图呈由字形,物象多聚于画面下部,整个画面充满了浓郁的生活情趣。


16.此幅作品是满构图体式,画面繁密而不塞,奇石与倒挂的竹枝形成一个回环的势,将观者的视线集于画面中夹的三只八哥上。三只八哥形态各异,或抬头仰望,或凝视静观,整幅画意趣盎然,耐人寻味。↓↓↓


17.此幅作品绘修竹数竿,构图简约疏朗,左密右疏,随手撇写竹叶 ,俯仰向背,皆存书法意韵,画面清雅秀逸。↓↓↓


18.此图中倒挂的竹枝与画面左下角梅枝形成一个明显的Z字形构图。梅、竹笔力遒劲,画面左虚右实,左侧的题款巧妙地平衡了画面。↓↓↓


19.此幅作品为典型的田字型构图,画面充裕饱满,数竿修竹掩映于太湖石与花墙之间,形成纵横交错之势。画面设色古艳,画家以花墙为载体,将现代构图理念引入花鸟画中,开花鸟画之新貌。↓↓↓








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