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 在众多的书法艺术表现形式当中，草书是最难写的一种书体。 我国的书法艺术是关于线条的艺术、经过长时间的演变发展、形成了草书。 而草书则起到将线条艺术发挥到极致的作用。   祝允明《太白古风》 草书之所以难写，首先体现在它将各种书体的笔意融会贯通，形成一体，但是又不见端倪。 就像刘熙载所说：“草书之笔划、要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”这句话正是对这一难点最准确的阐述。    董其昌《赤壁怀古》局部  草书的难点还体现在其多样的变化当中。在草书中，往往存在同一个汉字有不同的变化，或者是同体异字，这种变化看上去好像并没有什么固定的法则，但即使是毫厘的变化也能清晰可辨，有着比较严格的变化限度，因此书写是相对较难的。 草书难写，表现在笔画书写技巧上面。草书的笔画，字与字以及行与行之间都存在着连绵不断的呼应关系，即使是偶尔存在笔画断连，也要要求笔断意连。 草书的难点还在于情感的表达与抒发。书法由各种线条变化组成，并且能够将书法家的素养、人品、阅历以及个性特征等方面的内容全部地展现出来，表达的境界越深刻强烈，就说明书法家的艺术境界越高。   怀素《自叙帖》局部 草书是各种书体中最难的，这一点很多书法家都比较赞同。 草书自身要正其律、要有篆书的骨力，楷书的法度、还要彰显书法家的天赋秉性、思想情感，因此非常难于书写。 如果人们要进行书写、就必须要克服种种困难，勇于学习与思考，才能熟练掌握草书的书写技法。 文/佚名 【点时雅集】书法教育研究事务所 编辑整理  |
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