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学画画、搞创作、爱收藏，就点艺术家传播网 中国最大的艺术人物平台 · 全球推广最优秀艺术家 《春色满园》 这块“砖头” 在西泠印社的春季拍卖会上 拍卖了28.75万 作者就是超写实画家薛广陈 《满园春色》 薛广陈《豆蔻年华》 1 砖 系 列 中国式风景 60x50cmx5 2010 抽象的写实 殷双喜 今天的画家使用照片作画已经成为风气。但是我们要指出，虽然19世纪以来的西方画家参考照片作画，但他们多半并不照着相片死抠，仍然是依据长期练成的写生功夫创作具有个人风格的作品。 作为写实主义的一个分支，20世纪西方的照相写实主义（Photo-realism）绘画使人惊叹—人眼的视力、人手的灵巧以及画家精神的坚毅竟能达到如此的高度！虽然照相写实主义可以说是一种工业化时代的“城市风景”和“工业静物”，追求的是精确、理性、冷峻的技术之美，但它出现在我们这个浮躁功利的时代又有了新的意义。
万里江山图 150x510cm 2014年 与19世纪的现实主义绘画不同，当代超写实绘画不是只画眼睛所看到的三度空间幻象，而是画出画家主观过滤后的重新组合的现实的表象。在清晰、坚硬的物质表象中，诞生出和我们日常世界不同的艺术实在。 事物脱离了日常的生活环境和人们通常所赋予它的特定文化含义，冲断记忆的锁链而呈现出自身的存在意义，在沉默的庄严里裸露世界的真实。首先是局部形象的真实，这种高度写实的形象和极为日常的行为、体验被重新组合并置以后，就呈现出奇异的陌生。这样，局部愈真实，整体构造的逻辑就愈加梦幻。 真实性与虚拟性同步加强，画家将真实可信的东西变成不大可能存在的或幻想的东西，这正是人类梦中的意识活动特征。贝克曼曾经说过：“如果人们想理解那不可见的，就应该尽可能地深入到可见的里面去。我的目的永远是通过现实，使不可见的能够看得见。”【1】
叠巘层峦 60x60cmx3 2010-2011 薛广陈的作品虽然高度写实，与上个世纪90年代成名的石冲、冷军、常青等在写实技术上不分伯仲，但他的审美取向其实与前述写实画家有很大的差异，他所关注的，其实是形象的变异与陌生化。例如《俯瞰微揽》系列作品中所描绘的砖、面包和火腿等现实物品，其实并非简单地再现，而是通过高度写实与高度抽象的结合，完成观众视觉意象的心理转换。 这种抽象不是将形象抽离或隐去，而是将形象截取并置于单一的背景色中，使高度清晰而具真实立体感的“工具”与“静物”，处在一个抽象色彩的平面中。在物体的上下边缘，不存在光影，它不在常见的桌面上，更像是处在一个抽象的空间中。 画家试图通过视觉心理学的“完型理论”，使图像在人的视觉中产生误读，从而转换为另一种形象。为了这样一种思路，画家可以将砖块的下半部分以“晕化”方式表达出“岫出浓雾”的渐进过渡，从而增加了形象“横空出世”的突兀感，进而与现实生活中所见的物体拉开了距离。总之，“看山不是山”、“所见非所物”，艺术家与我们进行一场视觉的智力游戏，挑战我们对个人视觉判断能力的自信，让我们在惊诧之后获得一种惊奇。
圣山 150x140cm 2015 薛广陈的写实绘画在高度写实中其实具有一种高度的抽象意识，他的绘画中那些高度写实的局部其实揭示了自然界内在的抽象。对这种抽象的自觉意识在当代中画家中以陈文骥最为突出，陈文骥30多年来的绘画正是经历了一个从写实向抽象的转换，从极多到极简的转型，即“抽象与具象的结合”。从写实走向“写实抽象”，或者是抽象性的“写实”。 这看起来是一个矛盾的表述，但是康定斯基早就在他有关抽象艺术的著作中指出，伟大的抽象与伟大的具象在一个更高的层面上是相通的。 我的理解是，那些优秀的写实主义绘画，并不是现实生活中的人与物的堆积，即我们在学院课堂里写生时那种“所画即所见”，而是深入了解自然的内在奥秘之后，将具象的形象与形象背后的抽象结构进行组织构图，从而使画面获得一种坚实的内在结构的力量。（文章摘自《重新对焦—中国写实绘画新异动》）
火焰山 40x100cm 2014
《砖头》
2 问 山 系 列
问山1--如练_ 2012年 25x34cm 布面油画 第一次见到薛广陈的作品是2009年， 展厅中薛广陈的一组静物画给我留下较深印象。 画面安静，原有物体的色彩被剥离了， 看似无意间画家把自己的‘想法’传达给了别人， 他的这种‘意到’的想法，是画家寻求与观众共语的过程。 经2009-2011几次展览， 画家的作品也在发生着深刻的变化， 其中以作品《道》、《决流推波》、《行云推月》 及即将在中国美术馆展出的作品 《问山》系列，《砖》、《中国式山水》等最为典型。 这些通过高度写实与高度抽象表现手法呈现的作品， 不再是将形象抽离或隐去， 而是一切任由物体对自己产生的‘意想’而发生变化， 画随心变、‘意’随心动， 使其创作时可以自由随意而无拘束， 达到‘逸笔纵横意到成’的境界， 真正突出了画家创作时的基点， ‘萧疎淡远的情怀和只与天地共语的寂廖’。
——张子康
问山2--山岚 2013年 _25x34cm_3 布面油画
问山3--尽染_ 2013年 25x34cm布面油画
问山4--如风 2013年 25x34cm 布面油画
问山6--空濛_ 2012年 25x34cm 布面油画
问山7--出岫 2013年34x25cm. 布面油画
问山8--傲然 2013年 25x34cm 布面油画
问山～山行 34x50cm 2014 布面油画 3 腊 肉 系 列
峰 150x70cm 2012 布面油画
云山墨戏 40x200cm 2015年 布面油画
行云推月 40x200cm 2011. 布面油画
霁雪云飞 35x80cm 2013 布面油画
腊肉之5---道 .2012 160x70cm 布面油画 广东美术馆收藏
同云起处白嶙峋 35x80cm 布面油画 2013
同云起处白嶙峋 (局部)
云起烟生 50x70cm 2014 布面油画 这 是 他 的 人 物 画
宁宁 布面油画 35x30cm 2016 更是了得
蓦然 115x50cm 布面油画
憩 20x30cm 布面油画 2014
三季 34x25cmx2 34x50cm 2012年 布面油画
薛广陈 1973年出生，河南焦作人 毕业于中央美术学院油画系 重要参展 2010年以写实之名——当代艺术院校研究生作品巡展（今日美术馆）( 广州华艺廊）( 浙江印象画廊） 2010年“E京华---雅昌艺术家联展”（北京经典境界艺术中心） 2010年关注的力量第二回艺术展 （今日美术馆） 2010“交通银行·时代杯”中国青年写实艺术大展 （北京时代美术馆） 2011年第二届重庆青年美术双年展 （中国重庆） 2011年第四届全国青年美展（油画）（中国美术馆） 2011年第二届中国当代版画学术展--版画 概念 （今日美术馆） 2011年第五届成都双年展----再现写实：架上绘画展 （成都会展中心） 2011年关注的力量第三回艺术展 （今日美术馆） 2012年第六届意大利拉古娜艺术奖（意大利威尼斯） 2012年第五届中国北京国际美术双年展 （中国美术馆） 2012年 对焦——中国写实绘画新异动 (今日美术馆 上海多伦美术馆 广东美术馆) 2012年 2012 新写实油画展 (中国美术馆) 2012年风从中原来----河南省青年当代艺术邀请展 （河南省美术馆） 2013年“十全十美”青年油画家十人展 （北京美丽道国际艺术机构） 2013年第六届成都双年展“新人特展·十年集萃”（成都会展中心） 2013年思考.拓展-2013写实油画展（郑州升达艺术馆） 2013年对焦——中国写实绘画新异动（广东美术馆） 2013年'超写·意'（郑州海文美术馆） 2014年第十二届全国美术作品展览油画展 2014年河南省第十二届美术作品展一等奖 （郑州美术馆） 2014年中国新疆国际艺术双年展 2014年第十届中国（深圳）国际文化产业博览会 2015年“中国式风景”薛广陈个人油画作品展 （中国美术馆） 2015年油画中原－－河南省百名油画家走进汝州写生作品展优秀奖 （郑州） 2015年河南省青年美术作品邀请展 （郑州美术馆） 2015年“历史的温度——中央美术学院与中国具像油画”大展（上海、北京、南京） 2015年观念与具象的热情拥抱——观念写实（浙江世贸国际展览中心） 2016年经典与传承－－第二届全国中青年写实绘画名家作品邀请展（宁波美术馆） 获奖 2004年荣获河南省第十届美术作品展铜奖 2010“交通银行·时代杯”中国青年写实艺术大展优秀奖 2011年第四届全国青年美展（油画）---优秀奖 2014年河南省第十二届美术作品展一等奖 作品收藏 时代美术馆 今日美术馆 广州美术馆 成都现代美术馆 上海刚泰美术馆
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