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这次我要分享的是 「达芬奇」 调色后期思路，准确的说，是电影色的后期思路。关于这类文章，网上有很多教程，但是很多人用完之后却还是调不出想要的电影色。 这是为什么呢？如何更有效地利用3D Lut调出好看的电影色调？先来看看我最近调的一些照片。
以上是我去年去台湾旅游，用佳能6D和理光GR拍的部分扫街片，用达芬奇调色后期思路做了调整。 ▼ 先来说说我对于达芬奇调色后期的理解，达芬奇调色本身是多应用在电影的后期当中，原理我稍微研究一下了（说的不对的地方，大神勿喷）。将一张图最大程度地找回高光，暗部细节，控制颜色饱和度。利用3D Lut文件重新对其高光、中间调、暗部进行二次着色处理。 3D Lut本质就是大家普遍认识的预设。在PS中调用3D Lut文件的步骤很简单，老三步，将RAW格式的图片转成log文件，进入ps用颜色查找套用3D Lut。 到这里就结束了吗？当然没有！千万不要有一键后期的错误思想，如果后期真的可以这么省事，修图师们早就下岗了。（具体的Log和3D Lut的导入，我这里就不赘述，在文末给大家准备的资源包中会有详细的讲解。） ▼ 我这里说一个问题，假如找不到合适机型的Log文件，怎么办？！比如，上文的最后两张图我是用理光GR拍的，没有Log文件，一样做。方法其实很简单，如果你善于观察总结你会发现套用Log预置文件后，片子会变得很灰很平，像下图这样：
其实Log文件并没有把所有细节找回来，它还是保持了照片的一些对比度，看下我没有通过Log文件自转后的图：
有一些HDR的感觉，但是总体也是“灰、平”，甚至比Log更灰，看下我的调整思路。
基础调整中高光、白色-100，阴影、黑色+100，用自然饱和度和HSL将图中的大部分颜色藏进画面中，曲线进行二次加灰处理。（这里我个人的经验是，如果对自己的后期有一定信心，越灰越好，你调整的空间会更大。但是如果缺乏经验，在基础调整中100的值稍微回一点也没有关系。） ▼ 好，到这里，不管是利用Log预置文件还是手动转，已经完成了从RWA到Log的转化。下一步，套用3D Lut处理。下面的图跟上图不一样，我挑了一张我很喜欢的一张用理光GR拍的图作为调色详解图。同时，配合文末资源包中我录制的视频，配合讲解，可能更容易懂一些。先上对比图：
咦，这里为什么有两张调整完的图？嘿嘿，第一张为原图，第二张为我最早一次调整的图，第三张是我写教程之前转的（DNG格式的就不会保存调整的预置文件，我也忘记存预设）。同一个人调同一张图，两次会有不同的感觉，所以再一次强调不要痴迷一键调色，那些只在童话里。 ▼ 来，继续说思路，很多人问我为什么套完3D Lut之后图还是很难看？没关系，我跟你们一样，套完也很难看，看下图：
说好的电影色呢？怎么成这样了？有人到这里裁成 16：9 配个台词就出图了...图了..了.. 讲真，你用原图裁成16:9配个台词都比这个好看！所以，电影色的后期不是到套用3D LUT就结束了，套用完的二次调整才是关键。动手之前分析照片的问题：问题一，不通透；问题二，整体发青蓝，青蓝中还夹杂了红绿黄等等其他杂色。 ▼ 由于ACR中一步一截图非常麻烦，我这里就先给大家看下整体调整思路。
通过基础调整和曲线来解决”不通透“的问题。这张图之所以不通透，是因为暗部、高光都偏向中间调，在基础调整中用通过压暗暗部，提高亮部来拉开对比。再通过曲线，找回高光细节（曲线暗部可动可不动）。 ▼ 解决高光和暗部的问题后，通过HSL和相机校准来解决颜色的问题，看下图：
回头看看套用3D Lut之后的原图，青蓝调偏多。控制青色和蓝色色相来解决色偏严重的问题，将整体偏蓝紫一些。通过饱和度和明度来，来降低大部分颜色的饱和度，让它们藏进画面中，不那么刺眼。 这里说一下相机校准，这里的三原色并不只是针对图中的红绿蓝三种颜色。拖动相关色相，你会发现画面整体的颜色会被改变，尤其是蓝原色。原理暂不赘述，调整的思路也是让画面的青色更少一些。 ▼ 最后看下，成片大图：
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