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释文 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 在草书的所有幅式里，斗方的章法布局是比较难安排的。因为斗方的幅式是个正方形，长宽本身就没有对比关系，它不象横幅和条幅那样，长和宽有一个较大的比列，纵写或竖写，只要行列内的字之大小、宽窄、长短错落开，章法上基本上没啥问题，看上去都比较舒服。更不像扇面，外形上就具备了曲线美的形式，只要注意留白，怎么写都好看。 斗方就比较难了，如果用来写楷、隶、篆，横竖排列，字数均等，大小一致，末行空格可留可不留，布局上基本不用费什么周章。如果用来写草书，就牵涉到很多问题，比如：横不能成行，就是说横向看，字不能同在一个水平线上；竖可以成列，但大小，宽窄、长短不宜一致；这些问题解决了，还不能写得太满，末行的左下角最好留出几个字的空间，也就是说有个透气的地方，以增强疏密关系；留多留少，有时候是不会你主观所能左右的，最理想的空白是占末行一半左右的比列。倘若恰巧末行就剩一个字，空间就有点大，你必须用落款来补，补上以后，整体又觉得很满。 下面以五言绝句《山居秋暝》几篇草稿为列，来探讨一下20个字斗方的章法布局规律： 这幅图每列的字数一致，虽然字里行间有所错落，但整体看起来比较呆板，落款下方如果再钤印，就比较撑、满，给人的感觉就很不舒服，这种章法布局是比较差的。 这幅图中的末行仅剰有一个字，如果将款识单列一行，则显得太空，有左右失衡的感觉；如果将款识落在“流”字的下方，即便是穷款，也会觉得没有空间感，因此这种布局也是不可取的。 这幅图给人的感觉稍好一些，但是所留空白还是稍嫌不足。 这幅图空白留的面积比较适宜，看上去比较舒服，但书写太匀，字与字之间没有拉开，行列内缺乏空间感。 这幅字的章法布局上算是比较合理的，所留空白比列适当，字里行间注意到了错落和穿插，大小有所对比，疏密关系也做了一些恰当的处理，较以上各种布局，看起来更为舒服一些。 比较以上各图，可以发现，在同一幅式的纸张上，书写同样的文字，会出现各种各样的章法和布局，但其中总归会有一种章法更为合理，看起来更加美观。什么叫做好的章法？一言以蔽之，就是让观众看着舒服。 这首五言诗斗方，采用这种章法布局，感觉不错，那是不是所有的五言诗在斗方的幅式上都可以采用这种布局呢？答案是否定的，因为不同的诗，字形是不一样的。这首诗的某个字在这个位置上是上下结构或是瘦长形的，换首诗在同一位置上的字也许是左右结构或者宽扁形的，那么在书写时对结字的处理上肯定会发生变化，这势必会打乱了既定的结构形式，章法布局亦必然会发生改变。 因此，在草书章法的问题上，基本上是没有固定的格式和现成的公式可以套用的，可以说一诗一章法，一文一布局，但也不能因此完全否定章法的可预设性。比如刚才的举例，在相同幅式的纸张上书写同样的文字，则完全可以在同比缩小的纸张上做若干草图，把你认为比较理想的布局牢记下来，反复练习和套用，这不能不说是一个比较经济适用的好方法。在临纸做书的时候，必然会使你胸有成竹，下笔有方，创作出比较满意的书法作品。 |
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