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蘇轼，字子瞻，號東坡居士，北宋中期的公元1037年出生于四川眉山，1101年逝于江蘇常州，終年65歲，是中國文學史上一位罕見的通才。他名列“唐宋四大家”(顔真卿，柳公權，歐陽洵，蘇東坡)，又獨占“宋代四大家”(蘇轼，黃庭堅，米芾，蔡襄)之首。他曾言：“吾雖不善書，曉書莫如我”。透過他的書法作品，我們又能看到一個怎樣的蘇東坡呢？ 《歸安丘園帖》 台北故宮博物院藏 蘇東坡的書法特點 書法，對蘇東坡來說是一樁樂事，他曾言：“作字有至樂之處”，“于靜中自是一樂”，他更有一套自己的“書論”，即：崇尚書寫自然之意趣，不要被書法之“法”束縛。他還提出：“作字之法，識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。” 《治平帖》 紙本，29.2cm×45.2cm 北京故宮博物院藏 蘇東坡早年的書法作品筆法精細，字體遒媚，頗爲傳統。《治平帖》是他早期的代表作，是關于委托鄉僧照管墳茔之事的信劄。當時的蘇東坡應該是30歲左右。 “烏台詩案”讓蘇東坡的仕途經曆了一次轉折，而他的書法風格也有所改變，越來越趨向“尚意”。《黃州寒食詩帖》是這一時期的代表作品，有“天下第三行書”之稱。《黃州寒食詩帖》書于蘇東坡被貶至黃州的第三年的寒食節，在經曆了貶谪之挫後，蘇東坡的失意、低落全都流露于此詩中，並顯現在每一字上。《黃州寒食詩帖》是直抒胸臆和形神兼備的範例，無論是詩文還是書寫，都一氣呵成，似行云流水。 《黃州寒食詩帖》 墨迹素箋本，34.2cm×18.9cm 台北故宮博物院藏 蘇東坡寄情自然的“出世”觀 蘇東坡的書法中，在詩文意境比較內斂時，字就寫得節制、平淡，在詩文激昂地抒情時，字也就隨之變大，筆法變粗重，墨色變濃。字、行距和筆法的變化並沒有什麽規律可言，唯一的依據便是詩中的情感。若是詩文的意境頗爲孤獨蒼涼，則通常反映出蘇東坡對仕途和人生理想的思考，表現其寄情自然的“出世”想法。 《江上帖》 台北故宮博物院藏 蘇東坡在仕途中經曆東山再起之後，晚年又遭貶谪。面對接踵而來的打擊，他卻終于獲得了精神上的超脫，“收斂平生心”，“我適物自閑”。而他的書法作品也達到了純熟的境界，形成了結體短肥的沈著之筆，其《江上帖》便是這一時期的代表作品。落筆如漫不經心，而整體布白自然錯落，豐秀雅逸，端莊圓潤，筆法精嚴。沒有了“法”之約束，字字都流露著真情，有生動活潑之感。這無不透露著蘇東坡樂安天命、順應自然、隨緣自足的精神追求。 蘇東坡爲什麽不寫草書 蘇東坡一生絕少寫草書，這與其爲人處世不偏不倚、不走極端有極大的關聯。新黨當紅時，蘇東坡與激進改革派的王安石時有不合，也因此埋下了後來受迫害的禍根；王安石失勢後，蘇東坡又與頑固保守派的司馬光不睦。蘇東坡處理公務，主張具體問題具體分析，而不是一概而論，一滅俱滅。由此，他與舊黨、新黨都不相容，像皮球一樣被踢來踢去。官是越做越小，家是越遷越遠，從汴梁到杭州，從杭州到英州，從英州到惠州，最後遠徙荒蠻之地的儋州(海南島)。 《跋吏部陳公詩帖》 台北故宮博物院藏 蘇東坡的一生都在追求中庸處世，平心待人。他就是再落魄，再得意，都沒有吐過張狂之言，做過過激之舉。由此，蘇東坡本能地會抵觸寫草書，就是寫，也會把它寫得圓潤起來。這正如“蘇門四弟子”之一的黃庭堅所述：“東坡書隨大小真行，皆有妩媚可喜之處。今俗子譏評東坡，蓋用韓林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。余謂東坡書，學問文章氣，郁郁芊芊，發于筆墨間，此所以他人終莫能及爾。”元代的趙孟頫也曾評論蘇東坡的書法是“ 字體結構自然，肥瘦適中，行草相間，變化豐富，既有蘭亭格調，又有恢弘之氣。” 俗話說，字如其人，蘇東坡之書法，確如其人。 |
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