 世界顶级风光摄影师Marc Adamus 曾经在接受专访时说到： 我发现拍摄自然小景充满挑战， 因为我常常感到在拍摄小景时 我并没有被现场的环境所环抱， 而更像一个局外者在窥探其中。 对于我而言，一个大景的拍摄 潜力往往显而易见；然而小景的潜力 却只能在亲眼见到 那个特定条件时才得以悟到。 因此只有当我放慢速度、 对周围的细节更为仔细地观察时， 才能最终获得一幅比成功、 满意的小景风光作品。 一，小景风光具备迥然不同的特性： 一. 相对较窄的视角： 与大景风光的第一眼震撼不同， 小景风光的视角往往集中于一个局部。 而这个局部的构思选取则充分 展现了摄影师对环境细致入微的观察。 二. 注重于自然景观局部细节的规律： 小景风光由于视角的特点 往往包含元素的种类并不丰富。 然而正因如此，一张好的小景作品 会对仅有的元素在画面上呈现的形状造型、 分布排列有着更为严格、挑剔的要求。 三. 烘托氛围、意境：很多小景风光 旨在表现一种整体氛围、意境， 而不在于突出画面中具体哪个景物， 也并不一定需要画面中有明显的视觉中心点。 二，为什么我们要拍小景风光 一. 拍摄小景风光更容易体现摄影师的主观原创性 在同一场景、同一天气条件下， 小景风光的拍摄潜力、选择是无限的。 这种丰富的选择提供了 摄影师八仙过海、各显神通的平台， 来创造出带有个性、 真正属于自己的摄影作品。 二. 小景风光难以复制 很多小景风光作品得益于 特定的自然条件和光线条件。 这些条件往往转瞬即逝， 也通常难以预测。 另一方面，小景风光的拍摄角度、 取景构图甚至拍摄地点 经常是在现场临时发掘的， 具有一定的随机性、不确定性。 也许第二天到了同一场景 都未必能重新找回一模一样的构图。 因此绝大部分优秀的小景风光作品 极难被复制重现。物以稀为贵， 这也奠定了一幅好的小景风光作品的价值。 三. 小景风光对天色、光线的要求宽松， 会大大增加在非理想条件下的出片率 乍一看这个观点与之前提到的 “很多小景风光作品得益于 特定的自然条件和光线条件”的说法相矛盾。 但回想一下那些看过、 拍过的优秀大景风光作品， 它们大多都需要绚丽的天色 和壮观的云彩来烘托，条件比较单一。 相反对于小景风光而言， 对天色几乎没有要求， 同时需要的仅仅是局部光线。 即使是局部光线 也不依赖于某种特定的形式， 无论是直射、漫射、散射、甚至微光、 平光都有可能创造出佳作。 风光摄影圈有句著名的箴言： all light is good light， 直白地翻译即所有光都是好光。 而这句话应用在小景风光上 真是再合适不过了。 四. 小景风光贵在坚持、贵在积累 单张小景风光照片往往显得单薄、 不如大景风光那样夺人眼球。 但经过积累，当多张同地点 或类似主题的小景作品组成系列时， 它们对地域、地质、气候、时间、 氛围的整体表现深度、耐看性 将远远超过单张大片所能企及的程度。 |
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