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赵延年 木刻插图版《狂人日记》 《狂人日记》是中国文学史上第一篇白话小说，1918年5月15日发表于《新青年》杂志。收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中。它由13则日记组成，记录了“狂人”的精神状态和心理活动，深刻揭露了集权专制社会的“吃人”本质，表现出彻底反对集权专制社会的战斗精神。在艺术上运用了现实主义和象征主义相结合的手法。 鲁迅先生把木刻艺术比做一种“捏刀向木”、“放刀直干”的充满“力之美”的艺术。它的创作全过程融入了艺术家的感情与感受，而且更能表现“现代社会的魂魄”。 “狂人日记”系列作品一 常常会有一种被世界暂时忘了的感觉，就像水槽里忘掉没洗的唯一一只筷子，或者孤零零挂在饭店门口的雨伞，一直没人来取走。 ——鲁迅《狂人日记》 “狂人日记”系列作品二 我诅咒吃人的人，先从他起头；要劝转吃人的人，也先从他下手 ——鲁迅《狂人日记》 “狂人日记”系列作品三 这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把他兜肚连肠的吐出。 ——鲁迅《狂人日记》 “狂人日记”系列作品四 我看得出他话中全是毒，笑中全是刀。他们的牙齿白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。 ——《狂人日记》 “狂人日记”系列作品五 我翻开历史一查，这历史没有年代歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜才从字缝里看出字来，满本子都写这两个字是“吃人”！ ——《狂人日记》 “狂人日记”系列作品六 阿，造物的皮鞭没有到中国的脊梁时，中国便永远是一样的中国，决不肯自己改变一支毫毛！ ——《狂人日记》 “狂人日记”系列作品七 照我自己想，虽然不是恶人，自从踹了古家的簿子，可就难说了。他们似乎别有心思，我全猜不出。况且他们一翻脸，便说人是恶人。我还记得大哥教我做论，无论怎样好人，翻他几句，他便打上几个圈；原谅坏人几句，他便说“翻天妙手，与众不同”。我那里猜得到他们的心思，究竟怎样；况且是要吃的时候。 ——鲁迅《狂人日记》 “狂人日记”系列作品八 “狂人日记”系列作品九
“狂人日记”系列作品十
“狂人日记”系列作品十一
“狂人日记”系列作品十二
“狂人日记”系列作品十三
“狂人日记”系列作品十四
“狂人日记”系列作品十五
“狂人日记”系列作品十六
“狂人日记”系列作品十七
“狂人日记”系列作品十八
“狂人日记”系列作品十九
“狂人日记”系列作品二十
“狂人日记”系列作品二十一
“狂人日记”系列作品二十二
“狂人日记”系列作品二十三
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“狂人日记”系列作品二十七
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“狂人日记”系列作品二十九
“狂人日记”系列作品三十
“狂人日记”系列作品三十一
“狂人日记”系列作品三十二
“狂人日记”系列作品三十三
“狂人日记”系列作品三十四
“狂人日记”系列作品三十五
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“狂人日记”系列作品三十七
“狂人日记”系列作品三十八 赵延年木刻版画《狂人日记》共38帧，每一帧刀味木趣，痛快沉着，淋漓尽致，揭露千年封建礼教弊害，艺术再现鲁迅思想精髓，堪称大师手笔。 赵延年在刻《狂人日记》时，也曾思考怎样才能在有限的画幅中表现出狂人受到的压抑和他的反抗？为了解决这一问题，他画了大量草图，排列起来反复斟酌，并揣摩鲁迅先生的原著思想和构图画面之间的关系。 最终，赵延年选择运用清隽、明理、勇敢、自信的形象和气质来塑造狂人。刻作时以平刀为主，造型表现上强调块面结合，画面处理方面则通过大面积的黑白对比来营造强烈的动势基调。狂人内心深处那澎湃不已的思绪，伴随着绝望的希望，都流露于画板之上。
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