 学习了多萝西娅·布兰德写的《创意写作书系——趣味写作》。 前几章节中，作者反复提到无意识（即潜意识），大约三层意思：故事产生于无意识，最后综合于无意识，然后才开始真正的动笔；相对于有意识，无意识有着害羞、难捉摸、不易控制的性质；成为作家的第一步，就是要约束无意识，让它为写作服务。 姐上网查阅了弗洛依德对无意识的解说，简单说，就是不可觉察，是自身本能驱动。 掩卷而思，姐明白了多萝西娅的意思——未成作家，先做作家（每日定时写）；未被世俗认可，先被自身认可（与作家一样每日写）；未有名声，先有意识（非写不可）。 姐活了几十岁了，从来没想过，做件事，需要先从意识做起。但仔细想想，哪件需在长期艰苦训练的事，不需要精神先行，行动跟进？大道理，姐讲不好，但可以讲两故事…… *小时候，姐读过一书，书名忘了，但故事记得，一提到坚持，一提到写作，我就会自然而然也想起这故事。就象一说饿，就会想起饭一样自然。 故事讲一个学做艺伎的女孩，跟着大人到处奔波演出，她每到一个地方，每参加一场演出，到晚上都会记下。 长大成为真正的歌舞艺人后后，演出中遇到各种客人，有的卤莽不自重，有的轻浮好色，她开始感到痛苦，穷于应对。但她每天晚上再累，都会把这些记下来。有时太累了，写着写着就睡着了，灯还亮着，打个盹她会继续写。 日复一日，她把每天的歌舞表演当作自己的工作（不再那么痛苦），而把写日记当作是自己的慰劳（心灵的喜悦）。写日记，并未给让女孩带来什么实际利益，甚至不能让她少受些侮辱。 但是，当同龄的艺伎在欢场中迷失的时候，女孩始终保持敏感和清醒，保持心灵的清白。她认为心灵是她最后的阵地，而写日记就是火线堡垒，保卫阵地不被攻陷。 最后，女孩用坚持日记救赎了自己的灵魂。 *昨天晚上，田宝的写作健身房分享了简书签约作者无戒老师的微课。 听后静思，60分钟的分享，其实只讲了两字——坚持。无论是开门见山地强调日更的重要性；还是中间条分缕析自我定位，凸显个人写作标签；还是最后再次强调写作会从量变到质量。都在讲：坚持，就是无意识的成长。 最后无戒老师更以自己为例子：日更10日内拿到公众号原创，几个月拿到简书签约作家。事实胜于雄辨，无可非议地验证了，“坚持”是写作新手，逆袭大神的最快捷径。 *说完坚持，说说无意识。地球人都知道：当你想快乐的时候，你可以先让自己笑起来，只好你坚持假笑10分钟以上，你就真的感到自己心情好转起来。 姐试过，是真的！姐被领导批评后，心情跌到极点。为显示风度，姐始终保持微笑，心想大人不跟小孩计较。结果领导看姐心情好，又把陈芝麻烂谷子的帐，翻出来~~，跟姐算了一遍……。我哪个后悔啊，没事把心情弄那么好，干嘛？ 从这个例子可以看出，开始你以为只是表演，到后面就会成真。 这时候，跟姐一起脑补下，多少娱乐明星，刚开始只是演戏，到后来假戏成真，再后来卓伟大哥成了狗仔一哥，再后来……，贵圈真的，真的，真的变得好乱了呀！ *最后一故事：很久很久以前，有个懒惰大妈，浑身赘肉，但自我赶脚挺好，从没想过减肥什么的。只因为公司没地午休，偶然发现附近健身馆有午休处，就办了张健身卡。 每天午饭后，她摸着大肚腩，进了健身馆。看那些线条比大提琴还完美的姑娘，挥汗如雨地各种自虐，她只想安静地做一枚女胖子。 后来和姐妹们混熟了，她穿衣显壮，脱衣显胖的身材，被当作教材，被一一分解，哪块是赘余，哪块是弱肌。 后来实在无聊，为了度时间，她开始假戏真做，摸了几样器械。再后来，姐妹们批评她“孕肚”壮观，建议去跑步。 于是，后来……没有后来。现在照镜子，她的身材还是凹凸无致，无致凹凸。但她体质变好啦，皮肤变白啦，脾气缩小了，最重要的是，但是她已经养成每天中午自虐半小时的习惯，否则就浑身不自在。  你看出来啦，最后这个，是姐自己的故事。只有姐自己知道，这样的坚持，对于一个中年大妈的意义。 具有讽刺意义的是，当姐还是小鲜肉时，雄心万丈，也曾有意识地培养自己的各种好习惯。 开始时，用理智告诉自己坚持。到后来，每每潜意识总能找到各种借口。比如：这样做不适合我，原来那样会不会更好。又比如：今天就破一次戒吧，就当犒劳自己；又或许是：这太苦了，这么做，活着还有什么意义。 总之，无意识，总会带来各种各样借口，直到我放弃。 写作，与健身有异曲同工之妙。同样枯燥乏味，还是日经（相对月经）。所以，我们需要有两颗强大的心，一颗心应对枯燥无味、孤独无聊等负面心理（出自无意识）；另一颗心还要用来思考，进步，自我监督和自我成长（出自有意识）。 好吧，姐最后想说：每天坚持写，找个借口让自己不得不写（就象没地午休，只得去健身房）。做久了，你就习惯这样写了，不做还不自在。 训服无意识，就是摆脱负面心理——类似用麻木替代痛苦。 新手们，一起写吧，傻傻去写，不去想赚钱不赚钱。想让上级加薪，得先按加薪后的职责（岗位）履职，为公司创造利润后，再开口就水到渠成，瓮中捉鳖了。 敢问路在何方？路在一生坚持，哪怕无人喝彩，哪怕暂时不精彩。只要我们坚持写了，谁又能说我们不是作家呢？ |
|
|
来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
