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在表示国民性时候，有一种文章写法，很有意思。 常常把三个国家人，放在同一种情境下比较。 一般故事是这样的。 比如三个女人，一个中国人、一个日本人和一个美国人。她们都戴着漂亮帽子，穿着超短裙，当一阵狂风吹来。这三国的女人如何表现呢。 美国女人浪漫开放。大风刮来，只见美国美眉两只手优雅地扶住帽子，下面春光乍泄，不管不顾。对美国女人来说，天空飘来五个字，那都不是事儿。 日本女人贤惠保守。一看风来了，惊慌失措，两只手死死护住超短裙，极为狼狈，这是日本女人下意识的选择。 中国女人向来得体优雅，做任何事都是两面光。风来了，一只手扶住帽子，一只手不经意地按住裙角，面露微笑，化尴尬于无形，极为娴淑典雅。 你看，一个小小的故事。三个国家的女人性格，跃然纸上。 还有一个例子。也是说三国人。一个中国人，一个德国人，一个日本人。他们走在路上，丢了一元钱。看他们各自的表现。 德国人非常严谨。觉得这根本不是一元钱的事，应该找回来。于是一路找过去，一点一点的搜索，不放过任何一个角落，找了很多遍，实在找不到才惺惺作罢。 这就是德国人的生活态度。永远固执刻板，但是精益求精。所以德国制造业极为发达，大国工匠很多，也是中国打造工匠精神学习的榜样。 日本人也如德国人一样找。但小日本比德国人更进一步。先反思为什么会丢掉一元钱。其次是丢了一元钱会产生什么不利影响，最关键的是日本人会写出调查清单，以后如何防止丢钱。这就是日本人，任何一件不利的事，最终都能变成一次经验累积。 中国人则是毫不犹豫地放弃，不去找钱，爱谁捡谁捡。其逻辑是，就算去找，钱也不在了。这确实是理性选择，但心里不痛快。于是诅咒，谁捡到回去买药喝！这样一来，心里就舒坦了。中国人能够放弃，但是在乎心理的安慰。 还有一个故事。说一个美国人、一个日本人、一个中国人在丛林探险。结果被吃人部落抓去了。部落酋长说：'我今天心情好，不吃你们，但你们都得挨一百板子，但在挨板子前你们可以有一个愿望实现。” 先挨板子的是美国人。他说：“挨板子前，先给我屁股垫上1个坐垫。”垫罢，板子雨点般落下；打到后来坐垫被打烂，接着就是板板见血……打完，美国人的屁股也快烂了，一瘸一拐地走了。 日本人见状后，要求垫10个床垫。1、2、3……100打完，日本人起身，拍拍屁股，屌事没有。 这个日本人就很得意。张着臭嘴对自己的模仿能力和再创造能力吹嘘一番。要命的是，日本人并没有选择离开，他要坐看中国人的好戏。
谁知道中国人更加厉害，只见他慢慢趴下，悠哉悠哉地说：“来，把这个日本人给我垫上。”…… 可想而知，此时日本人的感受，还有他的心理阴影面积。 美国人做事注重事理逻辑，日本人注重学习、借鉴和创新，中国人最喜欢谋略，出其不意。兵者，诡道也。 这些小故事都非常有趣，但我想知道为什么写三个人最好玩。多一个少一个都不好，这究竟是什么原因。 迄今我见过写四个人的只有一次。据说有一年大雪，一个秀才、一个官员、一个财主和一个农民，在同一个庙里躲雨。看着纷纷扬扬的大学坠落下来。 有个人吟了一句诗：大雪纷纷坠地。 第二个人接上：正是皇家瑞气。 第三个人再接上：下他三年何妨。 第四个人怒火中烧，骂道：放你娘的狗屁！ 至于这几句诗是谁做的，只要看他们的身份，不难得出。第一句文乎文乎自然是秀才。第二句有政治意识自然是官员。第三句财大气粗当然是财主。第四句明显是靠天吃饭的农民，所以看到这一帮不事稼穑之人，所发出愤怒的吼声。 但这只是偶然现象，真正好玩的写法还是三个人，或者写三次。 因为一旦两个人，这种写法就极为单调，要不就是对比，要不就是映衬，没什么花头。但四个人，这种关系似乎又复杂了一些，短时间、小篇幅不好操作。 最好的数字就是三。 在中国的传统文化中，“三”是一个很特别、很重要的数字。一方面，“三”数字不大，一、二就到三了；另一方面，“三”又表示多数或者多次，三生三世，三死三难。 三是万物的本源。老子解释万物由何而来曾提出道，他说：“道生一，一生二，二生三，三生万物。” 《说文解字》亦云：“三，天地人之道也。从三数。” 三不是一个确指的数字，它是实有，但也代表着虚无。三不仅能反应一个数，还代表着一种文化现象，是一个社会意义的数字。 三皇五帝、三宫六院、三纲五常、三从四德、三教九流、三山五岳、三坟五典、三江五湖、三省六部、三头六臂、三茶六礼等等，无不与文化密不可分。 三是心理的尽头。曹刿论战说“一鼓作气，再而衰，三而竭”，形象告诉我们，一旦超过“三”，人的注意力就会分散，士气就会衰落。 写作和演讲，当你讲第四点的时候，大家几乎都会无比倦怠。“三”是一个人心理适度空间，但也是容忍的极限。 “事不过三”就是警告同样错误不要一犯再犯。富不过三代，则是觉得三代绝对很长了，达到了富裕能延伸的极限。 用现代的科学观点来看，三还是一个稳定数字。三角形是最稳定的图形。三国鼎立，互相支撑；品字结构，最为牢固。古代建筑的横梁也都是由三角构成，才确保大厦的风雨不动安如山。 正是因为这些原因，我们古代戏曲中有：三顾茅庐、三气周瑜、三打祝家庄、三请樊梨花、三打白骨精、三调芭蕉扇等等，民间谚语则有举一反三，入木三分，约法三章、三个臭皮匠赛过诸葛亮等。 甚至在一些铺排的句子上，也都是前两句铺排，后一句揭示内涵。此类经典句子很多。 譬如：飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹；敌国破，谋臣亡。 合抱之木，生于毫木；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。 臣闻求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义…… 这就是“三”的奥秘，也是写作的奥秘。 我们内心中有“三”的文化和基因。这个阅读心理被写作者捕捉，然后指导创作。而我们的阅读快感就来自此。  |
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