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 1.托物言志 在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法。 元·王冕 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。  2.烘托 本是一种国画技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。 唐·李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 三、四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。  3.渲染 本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是从正面着意描写。 约客 宋·赵师秀 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 此诗中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。  唐·韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。 这首诗中的“微雨”“暮钟”“漠漠”“冥冥”“浦树远含滋”都是在渲染一种离别时伤感的气氛。 4.反衬 为了使事物的特色突出，用另外一些相反或相对的事物放在一起 进行对照。常见的反衬有“以乐景写哀情”“以动衬静”“以静衬动”等。 唐·白居易 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，以乐景写哀情。  唐·王维 人闲桂花落，夜静春山空。 王维的《鸟鸣涧》中以动衬静，用“月出惊山鸟，时鸣春涧中”来衬托山中的宁静。 宋·欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细。 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 欧阳修《踏莎行》：“草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷。”以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪。  5.抑扬 把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。  闺怨 唐·王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 王昌龄《闺怨》这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。  6.虚实结合 虚与实是相对的，有者为实，无者为虚；客观为实，主观为虚；已知为实，未知为虚等等。 乙卯正月二十日夜记梦 宋·苏 轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，唯有泪千行， 料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 注：这首诗是苏轼悼念亡妻王弗之作。 苏轼这阙词分上下两片，各分两层。上片先写入梦前的思念，属于实写，接着写设想相逢的情景，属虚写。下片先写梦中相见的悲喜，属虚写，后写，梦醒后的感慨，属实写。这样由实而虚，由虚而实，充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。最后三句从字面来看是写亡妻；“年年断肠”，实际上是词人自己念念不忘亡妻。  7.以小见大 以局部见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大。 唐·杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 杜牧《赤壁》)此诗运用了以小见大的表现手法。句子里“二乔命运”——小事，小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争，此乃大事。 8.借古讽今 这在咏史、怀古诗中是最常见的，借对历史上人、事的评价来讽喻时事，表达情感，向当权者提出忠告。 唐·杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 面对赤壁之战怀古，实则预感到唐朝将亡，发出慨叹。诗中含一哲理：兴盛与衰亡，有着历史的必然，但是谁成谁败，何时成何时败，也有偶然性。 9.铺垫 为主要人物的出场或主要事件的发生创造条件而着重描述渲染的 技法。铺垫是重要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念，使情节具有合理性。 唐·王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 诗的开篇描绘出十五夜的明朗素洁的景象，为下文写秋思作铺垫。 10.伏笔照应 诗人在描写、叙述过程中，对后面要表现的内容，在前面适当的 地方提示或暗示一下，而后面应与前面呼应。这种结构特点可以使作品结构严谨，脉络分明。 宋·陆游 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 此生谁料，心在天山，身老沧洲。 此词共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”相应；“身老沧州”与“关河梦”相应，目的在于构成对照，抒发了诗人心酸遗恨的苍凉心情。 11.卒章显志 指诗人在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。 唐·李白 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 须行即骑访名山。 李白的《梦游天姥吟留别》的结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”表白自己的心志，亮出全诗的主旨，唱出了和权贵抗争的心声。 版权说明：本文由随意诗社编辑， |
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