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杭州到处都是红壤土，这种颜色艳丽的酸性土壤不但孕育出了名茶龙井，还孕育出了新石器时代的良渚陶器文化。4000多年过去了，曾经花样繁多的良渚陶器已难觅踪影。然而，在杭州郊区的一间工作室里，女陶艺家曲晶正尝试像良渚先民一样，以粗糙的红壤土制陶器。 曲晶做的陶器很少上釉，而是以杭州特有的红壤土代替矿物质化学釉料。这使得她的作品看起来十分粗糙，有点像新石器时代出土的文物，可就是这粗拉拉的陶器，却最大限度地保持了泥土的颗粒状态。当不经修饰的粗颗粒砂石划过指尖，你能感受到那股蕴藏在陶器里原始、质朴的生命力。 女性陶艺家大多追求一种细腻、委婉的艺术表达，曲晶的作品着实惊掉了不少人的下巴。为什么要采用这样的表达方法呢？曲晶的回答是“被逼无奈。” 出生于大连的曲晶，跟大多数东北姑娘一样，脾气执拗而倔强。面对高考志愿单，她不顾父母反对，填报了中国美院陶瓷专业。她的固执差点让父母掀了桌子。“在他们眼里，艺术不能当饭吃。女孩子成家、结婚、生子，才是正经事儿。” 原本曲晶打算用一生时间做陶艺。可偏偏这世上的事总是事与愿违。她竟然是个过敏体质，皮肤稍稍沾上一点釉料，便会长疹子；在工作室里呆得稍久一点，就头痛，心慌。可不愿就此放弃陶艺的她，不得不另想办法。 中国美术学院象山校区，周围满是酸性的红壤土，因为土层和地块的区别，这些红壤土或深或浅、有浓有淡，远远望去犹如一幅油画。一日穿行在这些红壤土之间，曲晶脑中闪过一个之前看过的资料，国外艺术家汉斯库伯以化妆土代替釉料，于是她决定就地取材，以杭州本地的红壤土为釉料。 为了寻找合适的材料，她背着一个竹筐走了很多地方，上山挖，下河淘，双手磨出了茧子、四肢全是被蚊虫叮咬的大包，就这样，她背回了几十斤陶土。 背回来的土壤，经过淘洗、过筛、球磨、晒干、碾碎、再过筛……被烧制成几千个试片，看着这些色彩艳丽的试片，曲晶更加确定红壤土不但能解决釉料有毒的问题，还具有独特的艺术魅力。 “红壤土本身色彩就丰富、艳丽，加之窑烧温度的关系，其色彩产生了更加多元的变化。有时候进去是红的，出来是青色的。”
这个实验的成功，为曲晶的陶艺道路打开了一扇大门，她制作了一系列以红壤土为釉料的陶器作品。
曲晶的很多作品没有经过拉坯，完全靠她揉捏、反复摔打超过百次成泥片后成型，表面保留了泥的本色与摔打过程中形成的肌理。 这种4000多年前，良渚先民采用的制陶办法，极为费力，即便要把豆腐块厚度的泥巴，变成厚度5毫米的陶土片，也要经过上千次的手工摔打。看起来重复的动作，却没有一次相同。
摔过之后的纹样，被拉扯成另一种样子，有时似远方山岳，山间小径，有时，又似摇曳的田上麦穗。裁剪这样的陶土片，捏成一个小盏或者花盘，修整，等待它干燥成型。然后，才能送进窑炉里，历经800度的氧化素烧。一个陶器做好少则几天，多则几个月。 用自然泥土做出来的器皿，有一种难以言说的质朴。曲晶说：“当指尖划过粗颗粒砂石之时，这种不经修饰的原始感，让我有一种觉醒的力量。”
对这种感觉的迷恋，使曲晶开启了良渚先民制陶生活，自己上山挖土，自己筛土，调制天然颜色，并试着在土里加入黏土，石子，稻谷壳，木炭…… 用几年的时间，曲晶解开了植物纤维在陶艺创作中的运用方法。“植物纤维特别是苎麻和大麻在新石器时期的土陶器上已经有印文了。”这个问题的解决，又将她的陶艺事业推向了新高度。
陶艺对女性来说，本就是有着难以克服的先天制约，比如体力，但更令人难以接受的是，必须忍受住孤独，离开亲人朋友，花时间去和材料相处。“手艺人，你必须要守得住，这是最起码的要求。每一种土都有它的脾性，颗粒里夹着细腻，就像是不同的人。” 无论做两米高的花瓶，还是一只喝水的杯子，曲晶都竭尽心力，不敢有一丝怠慢。她会花两个小时修平一个杯子的底部；会花五六个小时揉好一块泥巴。
她说：“与所有充满光华的现代陶艺作品不同的是，那种来自于自然的根本的力量，每每使我感动。”或许对她来说，最不想辜负的就是自然赐予的材料和力量。
正午文化：促使你寻找新的原料代替旧的矿物质的原因是什么？ 曲晶：最早在学校学习陶艺的时候，我就意识到一个问题，泥巴都是买来的，现成的。学校拉来成车的泥巴，大家分。艺术创作从材料这个源头上，其可能性就被限定了。这种成熟的供应链和被动的习惯，像一张无形的网，将创作局限在一种框架之中。当然，最终迫使我做出改变的，是我敏感的体质。跟泥料、釉料打交道，我会生一身疹子，只要在工作室里呆得稍久一点，脑袋就疼得厉害。
正午文化：有和泥机你却选择手工揉泥，为什么要这样做？ 曲晶：我始终相信泥土是有生命的。就像以前妈妈做的手擀面一样，手揉出来的面，与超市卖的挂面，口感总是有差别。很多人知道我创作作品的过程，都觉得不可思议。他们不相信在这样讲究效率和成本的时代，还会有人这样做陶艺。但我觉得，这是值得的，当它们完成的时候，当你拿在手里，它们是有温度的，有生命的。
正午文化：有好几年时间，你很着迷于扁形器物，是有什么特别的原因吗？ 曲晶：我想表达一种形扁而气不扁的形态。外在的人生际遇常常是不能预料也难以自主的，而内在的充实与满足则完全可以依靠自我来塑造，首先是自己不能把自己看扁。
正午文化：对女性陶艺家来说，最难克服的困难是什么？ 曲晶：体力不够用吧。一袋泥土装满50斤，刚开始我只能搬动四分之一，后来慢慢能搬半袋，再后来扛一袋50斤没问题。就这样，我扛了7年。常年作业，两只手会结出厚厚的老茧。尤其是冬天，在没有暖气的工作间，和着湿嗒嗒的泥土，等两只手冻得麻木了，就忘了冻疮，忘了开裂伤口的疼。 不过因为真心喜欢做，所以任何困难都能克服。每次粗陶颗粒划过我指尖的时候，都会给我一种触动，一种觉醒的力量，让我知道，我在干什么，在做的是一件什么事情。
· · · END
曲晶 陶艺家，大连人，毕业于中国美术学院陶艺系， 曾获得首届尚夏杯全国青年陶艺大赛金奖； 第12届全国美术作品展优秀奖
出品人│王波 主编│刘爱萍 首席执行│穆霖 首席记者│张爽 编辑│王小轩 高原 李晨璐 田小摔 视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧 ◎本文由正午文化原创，图片由受访者提供，转载请注明◎
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