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郑燮 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 《晴竹图》 一、墨竹技法阐释 写竹布叶最维，布叶有上下二式，《芥子园画谱》称为仰叶式、偃叶式。仰叶式有二笔鱼尾、三笔飞雁等；偃叶式有二笔燕尾、三笔个字、四笔惊鸦、五笔飞燕等，较繁细。初学者可细细体会，纯熟之后即凭感觉撇去，看画面需要任意添加，最后应是浑然一体。 画竹叶有个字、介字、分字、一川等基本结构，然后一个个基本结构组合，形成大的组合，撇竹叶用笔洒脱灵动又不飘浮，劲挺有力又不板硬。↓↓↓ 竹叶一组组，重重叠叠，方向较统一为好。统一整体感强，但易呆板，最好能统一中略有变化，则能既整体又有动感，墨色亦然，整体中略有些变化则够矣。↓↓↓ 画竹干有中锋、侧锋画法。侧锋画法虽能表现竹干之阴阳浓淡，但容易扁平，没有圆厚之感，排刷笔画竹干也如是，唯中锋画法能有圆润之感。画竹干用笔要提得起，力度轻重、速度快慢要控制得当。用笔自下而上，按顿下笔，行笔略快，收笔按提，笔笔如是。画竹干用笔自下而上有直上青云之势，亦有自上而下，但不易贯气。↓↓↓ 竹干中间节长，上下节短，长短渐渐变化。发干生枝，枝似鹿角，用笔略快，劲挺洒脱。画几根竹干，切忌平行，忌节节平齐，忌三干交叉一点，忌四干交叉成井字。↓↓↓ 画大竹干用底纹笔，两边蘸墨水，大胆落笔，行笔快速。有分节画法，也有一笔写成，再勾竹节。竹笋画法，笔尖点墨，从上而下，左一笔，右一笔，由浓至淡。逐次而下，笔笔抱紧，然后用浓墨撇竹壳尖，用笔要精神，不要平行呆板。↓↓↓ 新竹画法，注意竹叶整齐，对称中略有变化，重叠交搭产生疏密，自然不呆板。枝叶上仰挺劲秀拔、清新典雅。↓↓↓ 画竹不单表现其形态，处于风、晴、雨、露环境中的竹更为画家所感兴趣。画风竹，叶片方向更趋统一，而被风吹起之叶片变化更大。↓↓↓ 用色画竹与用墨写竹技法相通。古人有朱砂写竹，色彩更为大胆。中国写意画不刻意于客观对象的肖似，但求神似韵足，不管用色用墨，要用笔洒脱，切忌描摹，格调为首要。↓↓↓ 画竹有没骨水墨撇竹和勾勒着色画竹二法。宋元以来，一直都以这两种画法表现竹。此幅竹乃两块写生之作，用生宣纸，先用汁绿没骨撇竹，这一步作为画形、定势，第二步浓墨勾线，竹干、枝叶，前后穿插交搭，均要交代清楚；第三步再关键分染，叶尖淡赭石，叶面花青，汁绿数次分染直至层次丰富、浓厚华滋为止。↓↓↓
二、名家画竹技法比较 1.元 吴镇；2.元 吴镇；3.清 郑板桥；4.元 顾安；5.清 石涛↓↓↓
6.清 罗聘↓↓↓
1.清 郑板桥；2.清 郑板桥；3.明 赵备；4.清 蒲华↓↓↓
5.清 蒲华；6.清 郑板桥↓↓↓
7.近代 齐白石；8.现代 卢坤峰↓↓↓
三、方楚雄作品范例 新篁一枝冲天而上，一团新叶压弯了嫩枝，微风中，更显得婀娜多姿。小竹枝自右向左伸长，几片竹叶向右回顾，使画面有开有合，顾盼生情。↓↓↓
一枝竹干从下而上，这种顶天立地的构图容易呆板，但一丛茂竹从右边低处向画面破入，从而打破了呆板的构图，又使画面产生前后关系，一纵一横使构图更为生动。↓↓↓
本素材摘录自岭南美术出版社《方楚雄教学示范 竹》，方楚雄著 |
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